登吳城望湖亭·邵長蘅

鄱陽湖合贛江流，倚檻江湖望轉(zhuǎn)幽。
湖勢北搖匡岳動，江聲西擁豫章浮。
魚龍晝嘯千艘雨，日月晴懸一鏡秋。
回首戰(zhàn)爭曾此地，荻花蕭瑟隱漁舟。

吳城，在江西省永修縣東部，當(dāng)贛江及修水入鄱陽湖處。作者漫游江西，登臨吳城望湖亭，寫下了這首名詩。

贛江北入鄱陽湖。因為作者在江湖匯合處登高，望到的不只是湖，還有江，因此首聯(lián)湖江合寫。“鄱陽湖合贛江流”，“流”是望中之景，把讀者的視線從江湖交合處引向遠(yuǎn)方，詩的境界也廣闊了。下句“倚檻江湖望轉(zhuǎn)幽”是補筆，“倚檻”補說詩人是倚在望湖亭的欄檻上，“幽”就是寫視線所及之處景象幽深渺邈。這兩句寫登高望中之景，視野十分廣闊，而且流露出作者驚奇迷醉的神態(tài)。

如果說首聯(lián)為我們勾勒出鄱陽湖、贛江的大致形貌，而中間四句則是為鄱陽湖傳神。“湖勢北搖匡岳動，江聲西擁豫章浮。”上句寫湖，說湖勢似能搖動匡岳。匡岳，即廬山，在鄱陽湖北濱。詩中寫氣勢用一“搖”字，堪稱傳神寫照的神來之筆，浩瀚的湖水煙波搖蕩，使聳立在湖濱的廬山也隨著湖波的滾動而搖來搖去，鄱陽湖真有搖山撼岳的氣勢！唐孟浩然寫洞庭湖：“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”“撼”“搖”有異曲同工之妙。下句寫江。豫章，即今南昌市。贛江的波濤像能漂浮起西岸的豫章城。“擁”字下得極形象而有氣勢，江水的波濤滾滾涌動，如同擁著豫章在波濤浪尖上向西浮動。用一“浮”字，就把贛江水那洶涌的氣勢和偉壯的形象特別逼真地描畫出來了。這句詩從氣象上不如杜甫“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”的詩句雄渾壯闊，但杜詩寫的是靜景，邵詩把“浮”字與“擁”字相連，贛江有了意識，有了活力。雖同用一字，卻有不同的境界。這兩句詩章法也有講究，寫湖，于水波處用筆，寫江卻在濤聲上做文章，使畫面有了動感，也有聲音，吸引讀者投入詩境，有親臨望湖亭之感。第三聯(lián)描寫鄱陽湖陰晴時不同的景觀，仍采用分寫的手法。“魚龍”句寫雷雨時情景。“魚龍”偏指龍，古時人們想像龍是一種能興云作雨的神異之物。鄱陽湖上的龍，便是白晝也能嘯風(fēng)喚雨，在龍的呼嘯聲中，雨下如注，具有籠天罩地的氣勢；這種天氣，船只行進(jìn)在水簾雨霧中，就是千船萬舸也會滿載湖上之雨而歸。平平常常的船行遇雨，在作者的筆下，情趣盎然。“日月”句寫鄱陽湖晴朗時的景象。天晴氣清，日月高懸，鄱陽湖如同一面巨大的鏡子，鏡子中還有日月的影子。這個景色已是十分美好，“一鏡秋”則把這一景色升華了：上面所說的景象還是自上而下觀看所得，而作者的詩思非常別致，設(shè)想倒著看，這時清澈的鄱陽湖如同秋高氣爽的萬里晴空，而日月反如從湖中生出一般。曹操寫大海，“日月之行，如出其中，星漢燦爛，如出其里”，充分展現(xiàn)了大海那宏偉壯闊的氣魄。曹操的詩是大海的絕筆，邵長蘅的詩也可稱鄱陽湖的妙文。

最后一聯(lián)，作者筆鋒陡轉(zhuǎn)，抒發(fā)感慨。這樣美好、壯觀的地方，也曾經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的剝蝕；蘆葦叢中，曾隱藏過復(fù)仇的志士。“荻花蕭瑟隱漁舟”，化用了《吳越春秋》中伍員脫險的故事，伍員潛身深葦中，遇一漁翁，獲救。清初人的詩中提到葦間漁舟漁翁，往往含有政治色彩。如錢謙益《投筆集》中有“莫笑長江空半壁，葦間還有刺船翁”也是此意。清初的知識分子有普遍的亡國傷痛，感概興亡，憶念往事是這個時代文學(xué)作品的特征，再加上江西曾是抗清的要地，金聲桓、姜日廣等文臣武將在江西起兵，使清廷震驚，因此清軍對這個地方的殺掠也異常殘酷。作者踏上這塊土地，那些仍在流傳的人物事件都會一齊涌上心頭。所以即使是平靜的蘆葦叢，在他的感覺中，仍然隱約有不平靜的氣氛浮動其間。登臨寫景而抒懷，既是詩中常格，也是時代使然。

這首寫景詩敢與古人爭勝，確能自出新意。化用前人詩句、詩意，使用典故均能做到如鹽著水、一如己出，詩境亦壯闊宏大，是一首不可多得的好詩。