作者： 王道清

釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

司空曙

“朦朧詩”，自古有之。不過中國古代的“朦朧詩”與當代的“朦朧詩”是有明顯差異的。不僅在淵源上，前者是后者的濫觴，而且語詞的結構有鮮明的不同，更重要的是：前者較后者可讀性強，而“朦朧”色彩卻比較淡。唐代司空曙的七絕《江村即事》正是這樣。

本詩的表層意思是敘寫一位釣者釣罷搖船歸來，初升的新月已落，對于疲累的釣者正好可以安眠。船呢，無需用繩“系”住，憑直覺和經驗推斷，大概江上無風，不怕被夜風刮走；退一步說，即使夜晚起風了，“縱然”被江風吹去，那船也只不過蕩漾在江邊長滿“蘆花”的淺水邊罷了，不須擔憂。不禁使人想起“野渡無人舟自橫”的情景。這意境是很美的，充滿著詩情畫意，令人神往。

本詩的朦朧性，表現在它的深層意蘊中。根據詩的內容可以推想：這里的“釣”者不是一位普通的漁民，顯然是一位隱者。而這位隱者，或不滿當時，不愿與統治者同流合污，或因官場失意隱匿于此。這“江村”顯然是個偏僻恬靜的“世外桃源”，沒有政治風浪，沒有殘酷的斗爭。這小小的“江村”是多么的安謐啊!在此基礎上，本詩建構并渲泄了一種“自在人性”之美，而且似乎是一種永恒的古樸美。這正是作者賦予《江村即事》的具有一定消極因素的審美價值所在。