浣溪沙　張玉孃

秋　 夜

玉影無塵雁影來，繞庭荒砌亂蛩哀。涼窺珠箔夢初回。

壓枕離愁飛不去，西風疑負菊花開。起看清秋月滿臺。

深秋，長夜，一個閨中少婦倚樓悵望。她看到，月輪皎潔如玉纖塵不染，在天穹高處灑下清輝，留一團亮影；大雁排成雁陣群飛而至，在天幕中間印上人字，掠兩道暗影。她聽到，圍繞庭院中長滿野草的臺階，蟋蟀發出悲哀雜亂的鳴叫聲。她覺得，秋夜涼意真盛，自己竟被透過珠簾的寒氣驚醒了好夢。念夢中與戀人歡聚的情景還歷歷如在目前，她忍不住嘆息道：白天捱不過相思之苦，想想夜里總可以借睡眠緩解一下了吧？誰知睡著也是離愁滿枕。西風蕭瑟凄緊，菊花獨自開放，春日之風催花，秋日之風怕只是摧花，我所思念的人兒啊，早些歸來吧，不要像西風辜負菊花那樣，辜負我的一番深情。全詞意境就是這樣深婉凄美，讀來令人低回不已。

細玩篇章的脈絡結構，我們發現，詞情詞意的婉轉起伏，同語句的曲折倒錯有著很大關系。按通常語序，應是：寫受涼夢回的第三句為首句，寫離愁難除、西風負菊的第四、五句為下面的兩句，然后再是起看秋月與描寫月影、雁影和亂蛩哀音的下片三句。作者自己的處理方法，使讀者一開始受凄清景物的感染而漸生悲涼之意，接下去再體味作者所傾訴的傷離念別相思之情，就更增一分同情與憐憫。從每一句看，用筆也很周到。首句“玉影”、“雁影”兩用“影”字，用法卻有變化，“玉影”是比喻義，指明月，“雁影”則是實寫，且“玉影”之靜與“雁影”之動亦有對比。“玉影無塵”，暗有妾心清皎如明月之意，“雁影來”則有引人從候鳥來聯想到所思之人不來的作用。次句寫蛩鳴而前綴一“亂”字后系一“哀”字，情感傾向已十分鮮明。而所鳴之地又在“荒砌”，即荒涼的臺階下，其音必更令人橫生凄苦之情。再加上“繞庭”二字所渲染的空間幽深感，那種情調竟低回掩抑至極。第三句“涼窺”謂涼意從珠簾中透入，似人貼面窺探，筆墨新穎別致，可稱警策，見出作者功夫的老到。“夢初回”三字，意味亦甚雋永，所夢為何，讀者不難猜得卻又無法詳知，故有迷離惝怳之效。第四句寫離愁用“壓枕”、“飛不去”形容之，又是妙筆生花之語。“壓”字謂其愁之重，“枕”字暗示晚上愁思令人耿耿不寐，選“飛”而不選“除”、“消”之類意較質直的動詞，愈空靈愈深厚，又不僅煉字工妙而已。第五句用比興語亦甚渾化，幽怨之情如見。“西風”可解為代表所思之人，“菊花”則可解為自指，西風負菊花，顯然是說遠行的戀人有負閨中癡女子，沒有如期歸來。“西風”、“菊花”都有時間性，故可如此解釋。而作者用“疑”字表達不那么肯定的語氣，既見出相思女子不愿往壞處想的心理，亦見出其性情之真淳。至于末句“起看”云云，與首句前后呼應，將應該先說的話放在最后，以倒挽之勢出之，語氣轉平而悲涼反深，大有一唱三嘆、情何以堪的神韻。

作為一個受文化教育遠較男子艱難的歷史時代的女性詞人，能寫出這樣的佳作，實在不容易。尤其是元代，像張玉孃這樣的女詞人幾乎絕無僅有，因此，我們更應給予她足夠高的評價。