青玉案·顧阿瑛
彥成以他故去，作此懷之
春寒側側春陰薄，整半月，春蕭索。旭日朝來升屋角。樹頭幽鳥，對調新語，語罷雙飛卻。
紅入花腮青入萼，盡不爽花期約。可恨狂風空做惡。曉來一陣，晚來一陣，難道都吹落。

詞為懷友之作。題中的“彥成”，指當時詩人于立。于立，字彥成，號虛白子，南康(今屬江西)人，有《會稽外史集》。顧嗣立《元詩選》謂其“幼明敏博學，通古今，善談笑，學道會稽山中，得石室藏書。遂以詩酒放浪江湖間，長吟短詠，有二李風。……愛吳中山水清曠，因寓居之，以玉山草堂為行窩焉。鐵崖謂其人如行云流水，無所凝滯，游方之外者也”。此“玉山草堂”即為顧阿瑛修筑，為供友人觴詠唱和之所。詞以對春天景象的描繪，抒發了對摯友的關切和思念。

上片寓情于景，以景之蕭索襯心情之空寂無聊。首句即極寫初春寒意料峭、天色昏陰的景象。“側側”，寒冷的樣子。唐韓偓《寒食夜》詩：“側側輕寒翦翦風，杏花飄雪小桃紅。”“春陰”，猶春蔭，春天里繁盛的花木，其后僅加一個“薄”字，作者便營造出一種沉重、抑郁的氛圍，使之相異于春天明麗多彩的悅人美景，為下文的抒情蓄勢，渲染情境。這種令人壓抑、低沉冷寂的氣候在時間上也持續甚久：“整半月，春蕭索。”以致使春日也顯得慵懶憊怠，困乏無力：“旭日朝來升屋角。”在此背景中勉強能使人感到有生機、活力的物象也是轉瞬即逝：一對棲息在枝頭的鳥，跳來跳去，發出幽雅悅耳的鳴叫，然后雙雙飛去，留下的又是寂靜空曠。這里作者巧妙運用擬人的手法，以鳥之相依相伴、雙棲雙飛的快樂自由反襯自己孑然一身、獨處空室的寂寞孤獨，以動顯靜，以鬧襯靜，以有聲寫無聲，收到了意在言外、含蘊無窮的藝術效果。

下片以責詰口吻，對景發難，進一步表達懷人念舊之情。“紅入花腮”句，描繪春天鮮花怒放、爭奇斗妍的美麗景色。“花腮”，形容美麗的面頰，這里指花瓣。作者明寫花在春天應時開放，暗指好友大概也很快會與作者見面，而不會失約。可是，兇惡的狂風卻對花肆意摧殘，它早晨刮，晚上刮，難道要把世間的春花都吹落嗎？作者明里寫狂風摧花，實際上是怕友人忘記相會之期，以埋怨表相思之深，語調靈動活潑中透出沉郁厚重。作者與于立關系親密非常，互相酬贈答謝之作，在其詩集中屢屢出現。《元人十種詩·玉山草堂集》有《辛卯中秋，沈自誠、琦龍門集于湖山樓，有懷于彥成，以“銀漢無聲轉玉盤”分賦得“聲”字》一詩，雖與本詞不屬同時之作，但從“不見山陰狂道士，相思只在越王城”的詩句看，二人的關系及感情確非尋常朋友可比。

這首詞在藝術上借景抒情，以物言懷，感情真摯，語言樸實，用詞也頗為生動工巧，有元散曲清逸流暢之韻味。況周頤《蕙風詞話》評此詞上片末四句是“眼前景物，涉筆成趣，猶在宋人范圍之中”，評下片末四句是“即墮元詞藩籬。再稍纖弱，即成曲矣”。然而這種手法恰恰是本詞的特色所在。比較而言，陳廷焯《詞則·別調集》謂此詞“有勁直之氣，可藥元末纖弱一派”，似乎更貼切一些。