陌上花　趙慶熺
西風(fēng)畫角，荒城吹上，滿天霜?dú)狻＿h(yuǎn)水斜陽，紅到亂山無際。樓臺一味銷魂色，翠袖有人寒倚。料珠簾半卷，斷愁如我，百端難理。
向關(guān)河走馬，飄零長劍，舊夢凄涼空記。便作黃花，瘦也問誰提起？年來多少無名淚，何處生綃緘寄？但青衫幅幅，啼痕印滿，湖波不洗。

蕭瑟秋風(fēng)呼嘯著，裹挾起軍中號角凄厲的余音，吹到荒涼冷落的城堞上，帶來彌漫于天地之間的寒氣，令人心里更增幾分“搖落秋為氣，凄涼多怨情”(庾信《擬詠懷》之十一)的感慨。登上高樓眺望遠(yuǎn)方，但見一水迤邐奔流，群山參差聳峙，夕陽下濃濃的暮霞將它們都染成了一片殷紅。那一片殷紅無邊無際，如血，如火，既映照著遠(yuǎn)處的山巒河川，也映照著近處的樓閣臺榭，使倚欄凝視的翠袖佳人黯然銷魂，情不能已。而“天寒翠袖薄”的佳人，其遭遇之凄涼正與普天下的寒士非常相似。這不，另一邊樓中的男主人公，也在半卷的珠簾后徙倚徘徊，舉目四矚，觸景生情，生出遲暮之感。一時間幽幽的悲愁襲上心來，千頭萬緒，難以理清。此時，他不由地想起了早年的一段往事。為謀衣食，他曾在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的古道上騎著瘦馬載著橐囊踽踽而行，心中深懷書劍飄零的悲苦意緒。這一切如今回憶起來就如一場凄涼的夢，而這夢似乎總纏繞著自己，揮之不去——多少年來自己不仍是一個平頭百姓嗎！自己的命運(yùn)難道就如明日黃花，只能是飄零不遇嗎？這番落魄失意、郁郁不舒的情懷，還能向誰去傾訴呢？暗中灑落的傷心淚染上絲巾，封存起來，又有什么地方可以寄去拭凈呢？絲巾抹不盡泣涕，件件青衫上滿是痕印，即便傾湖中之秋水，又怎能輕易洗清！

這就是趙慶熺《陌上花》一詞所營造的意境，既與崇尚辛棄疾一派的詞人之慷慨悲壯不同，更與浙派之清空醇雅、常州派之低徊要眇有別，可視之為詞中之性靈派，如今人嚴(yán)迪昌所云:“有憤激而未見蒼老，然一個時代的清寒之士的情懷可以由此得見。”(《清詞史》)趙慶熺與龔自珍同年出生，雖三十一歲就中進(jìn)士，但以知縣候選，竟家居二十年仍未授職，因此，他的心中充滿郁悶，其詞亦常作不平之鳴。這樣的詞，為澆胸中之塊壘，自顧不上溫柔敦厚，譚獻(xiàn)選《篋中詞》，嫌其“剽滑”，今天看來是有失公允的。即以此詞論，感情之郁勃，技法之純熟，格律之謹(jǐn)嚴(yán)，皆令人擊節(jié)稱賞，足與同時諸賢并美。

此詞的結(jié)構(gòu)是上片寫景下片抒情，雖屬老調(diào)，但情景交融、環(huán)環(huán)相扣、一片蒼涼的表現(xiàn)過程卻自有其獨(dú)到之處。從用典上看，“翠袖有人寒倚”從杜甫《佳人》詩“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”化出，但杜詩言倚竹，此則言倚樓，又非完全吻合，這就見出作者用典的靈活性。而杜詩中“幽居在空谷”的翠袖佳人形象，正易催發(fā)清寒之士的身世之感，她仿佛是一面鏡子，從中可以看到男主人公自己的影子。因此，使用這一典故所產(chǎn)生的效果是非常出色的。再如上片“料珠簾半卷”與下片“便作黃花，瘦也問誰提起”，雖從李清照《醉花陰》詞“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”翻出，但將出處之意象分成兩部分拆開來用到詞中，則是頗有新意的技法。而“瘦也問誰提起”出以問句，充滿無可奈何的惆悵，又與“人比黃花瘦”的感嘆有曲與直的不同，更切合本篇的詞境，與下一韻“何處生綃緘寄”之問聯(lián)在一起，又增幾分凄苦的情味，令人讀之滿懷悲憫。詞中之寫景，有意多用動態(tài)的描繪，與詞人躁動不安的心境相吻合。第一韻三句、第二韻兩句是全詞寫景的重點(diǎn)，“吹上”、“紅到”兩個動詞詞組在句中起到了非常關(guān)鍵的作用。而過片“關(guān)河走馬”的動態(tài)形象，是回憶二十歲出頭時隨叔祖趙銘宦游楚地的情景，點(diǎn)出了“飄零長劍”為全篇悲慨基調(diào)的主因，上承上片末兩句的“斷愁”“難理”，亦渾成妥帖，接應(yīng)有序。說到句子的連接，不妨再談一下上片第二、第三兩韻間的過渡與下片第七、第八兩韻間的過渡。從“紅到亂山”到“銷魂色”到“翠袖”，自然之景悄然不覺中接到人事，誰能說這不是妙筆！“生綃”用陳亮《水龍吟·春恨》“羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨”，“青衫”用白居易《琵琶行》“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”，“無名淚”與“啼痕印滿”，一指悲苦之難言，一指悲苦之深切，疊套而重言之，更具感人的魅力。