王勃《江亭夜月送別二首》

王勃在旅居巴蜀期間寫了多首客中送客的詩。下面是其中的《江亭夜月送別二首》：

江送巴南水，山橫塞北云。

津亭秋月夜，誰見泣離群？

亂煙籠碧砌，飛月向南端。

寂寂離亭掩，江山此夜寒。

兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。在《王子安文集》中，可以與這兩首詩參證的有《別人四首》、《秋江送別二首》等，也都是江邊送別之作。

沈德潛在《唐詩別裁集》中只收錄了一首王勃的五絕，就是選的上面兩首的第一首。但這第一首并不是王勃的佳作。詩中用來表達離情的是最后“誰見泣離群”一句，就抒情的要求而言，寫得比較平實淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛在稱贊它“為正聲之始”時，也不得不指出其用意“未深”。至于在寫景方面，或者說在以景烘情方面，詩的第一句“江送巴南水”和第三句“津亭秋月夜”，寫的是送別當時的眼前實景，而在這兩句間插進一句帶有遙想或虛構成分的“山橫塞北云”，把一南、一北的兩個地理概念，一實、一虛的兩種描寫手法雜夾在一起，而又沒有成功地使之融合為一個完整的意象，就在景與景、景與情的接應、映帶上使人感到不十分浹洽。

吳喬在《圍爐詩話》中說：“詩以情為主，景為賓。景物無自生，惟情所化。”又說：“詩以身經目見者為景，故情得融之為一，若敘景過于遠大，即與情不關。”他舉李夢陽《喬太師宅飲別》詩中“燕地雪霜連海嶠，漢家簫鼓動長安”一聯為例說：“大且遠矣，與當時情事何涉？雖有哀樂之情，融化不得。”王夫之在《夕堂永日緒論》中說：“無論詩歌與長行文字，俱以意為主。意猶帥也。無帥之兵，謂之烏合。”他指出許渾《凌歊臺》詩中“湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來”一聯就是“烏合”的例子。應當說，詩并不一定以身經目見為景；敘景也并不是不能遠大，正如王國維在《人間詞話》中所說：“境界有大小，不以是而分優劣。”在一首詩中，實景與虛景、眼前景與想象景也不是不能并列，如王之渙《登鸛雀樓》詩中“白日依山盡，黃河入海流”一聯就是一個結合得很成功的例子。但就王勃《江亭夜月送別二首》的第一首來說，雖然不能把它說成是“烏合”，其中“山橫”一句也不能說完全“與情不關”，可是，這一句至少沒有做到與上、下句水乳交融，形成一個完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達的離情互為表里，收到景與景合、景與情會的藝術效果。

在藝術上達到了上述要求的，應推同題的第二首詩。在第二首詩中，詩人的離情不是通過“泣離群”之類的話直接表達的，而是通過對景物的描繪間接表達的。詩人在江邊送走行人后，環顧離亭，仰望明月，遠眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面和諧、富有情味的江干月夜圖。通篇詩看來都是寫景，而詩人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現紙上。這才稱得起是一首寓情于景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度與美感。

這首詩的前兩句“亂煙籠碧砌，飛月向南端”，以煙籠、月移顯示送別后夜色的深沉；后兩句“寂寂離亭掩，江山此夜寒”，以亭掩、夜寒顯示人去后環境的冷寂。這四句詩，分別來看，首句寫的是地面景，次句寫的是天空景，第三句寫的是近處景，末句寫的是遠方景，看似各自獨立的四個畫面，而又相互關連，融合為一。黃叔燦在《唐詩箋注》中指出這首詩的“‘寂寂’句根首句，‘江山’句頂次句”。這是說，一、三兩句都是寫離亭，而門戶深掩之景是與煙籠碧砌之景相照應的；二、四兩句都是寫從離亭眺望所見，而江山夜寒之景又是與中天月馳之景相綰合的。這是一、三兩句之間與二、四兩句之間的承接關系。其實，一、二兩句之間與三、四兩句之間也有其內在聯系。對月夜景色有體驗的讀者會知道，地面的煙霧往往隨夜深月轉而加濃。杜牧《泊秦淮》詩中的“煙籠寒水月籠紗”句和李存勖《憶仙姿》詞中的“殘月落花煙重”句，都是如實地寫出了煙霧與夜月的關系。同時，對送別有體驗的讀者也知道，當行人未去、匆匆話別之際，是無暇遠眺周圍景色的，只有在行人已去、惘然若失之時，才會從凝望中產生這種江山夜寒之感。謝逸《千秋歲》詞中的“人散后，一彎新月天如水”句，所寫的感受也與此相似。

黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出。”這個“寒”字的確是一個畫龍點睛的字，正如王國維在《人間詞話》中所說，著此一字而“境界全出”。但詩中的任何一個字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個“寒”字在本句內還因“此夜”兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深而感覺到的膚體寒冷，而是在這個特定的離別之夜獨有的內心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個“寒”字。首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月，既是說明時間的推移，也暗示詩人佇立凝望時產生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了“寂寂”兩字，既是寫外界的景象，也是寫內心的情懷。從整首詩看，詩人就是運用這樣一些字眼點活了畫面，把送別后的孤寂悵惆之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運用得渾然無跡，從而使詩篇見空靈蘊藉之美。