納蘭詞·虞美人

銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢(qián)，拾得翠翹何恨不能言。

回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。

詞譯

流光飛轉(zhuǎn)，物是人非之后，曾經(jīng)依偎相隨的佳人，早已遠(yuǎn)去而不可再尋。傷痛如何不多？還有什么可以重新?lián)碛校?/p>

也許只有這相同的舊日回廊，相似的月燈花影。在相戀的人之中，最痛苦的是誰(shuí)呢？是煙消云散的那個(gè)？還是碧海青天夜夜心的這個(gè)呢？

“已是十年蹤跡十年心。”“十年之后，我們是朋友還可以問(wèn)候，只是那種溫柔再也找不到擁抱的理由?！?/p>

評(píng)析

這首緬懷昔日戀人的《虞美人》，又是表面明白如話、水波不興，實(shí)則用典綿密、潛流滾滾的一篇。

“銀床淅瀝青梧老”，“銀床”，一般有兩種解釋?zhuān)粸榫畽?，一為轆轤。此處，銀床是指井欄，因?yàn)槿萑暨@句是依本于前人《河中石刻詩(shī)》中的“井梧花落盡，一半在銀床”。“屧粉秋蛩掃”，“屧”，鞋之木底，與粉字連綴即代指女子，此處借指所戀女子的蹤跡。此二句是說(shuō)秋風(fēng)秋雨摧殘了井邊的梧桐，蟋蟀不再鳴叫，她那美麗的身影蹤跡難尋。

“采香行處蹙連錢(qián)”，采香行處，傳說(shuō)吳王在山間種植香草，待到采摘季節(jié)，便使美人泛舟沿一條小溪前往，這條小溪便被稱(chēng)為采香徑。如此浪漫的名稱(chēng)自然成為詩(shī)人們常用的意象，比如姜夔有“采香徑里春寒”，翁元龍有“香深徑拋春扇”。容若此處是用“采香行處”來(lái)比喻當(dāng)初那心愛(ài)的女子曾經(jīng)流連的地方。“連錢(qián)”，草名，葉呈圓形，大小如錢(qián)，故稱(chēng)。但文徵明曾作《三宿巌》詩(shī)，里面有“春苔蝕雨翠連錢(qián)”，謂青苔被雨水侵蝕，好像連錢(qián)的斑紋。所以，“連錢(qián)”又可以代指苔痕。如此，則這句應(yīng)解為：所愛(ài)之人舊日的行經(jīng)之處已經(jīng)長(zhǎng)滿青苔，久無(wú)人跡，這就與前一句“銀床淅瀝青梧老”在意境上契合無(wú)間了。

接下來(lái)“拾得翠翹何恨不能言”，化用溫庭筠《經(jīng)舊游》成句：“壞墻經(jīng)雨蒼苔遍，拾得當(dāng)年舊翠翹?！睖赝ン薜倪@一句庶幾是容若上闋詞的縮影：“壞墻經(jīng)雨蒼苔遍”就等于“銀床淅瀝青梧老，屟粉秋蛩掃”，“拾得當(dāng)年舊翠翹”就等于“采香行處蹙連錢(qián)，拾得翠翹何恨不能言”。因此容若這句“拾得翠翹何恨不能言”，未必是說(shuō)在愛(ài)侶昔日行經(jīng)之地拾到了她當(dāng)初遺落的一只翠玉首飾，傷感而不能言，或許只是要把我們引到溫庭筠的“拾得當(dāng)年舊翠翹”而已，表達(dá)的僅僅是一種情感，而未必真是寫(xiě)實(shí)。

下闋開(kāi)始，“回廊一寸相思地，落月成孤倚”，“回廊”，用春秋吳王“響履廊”之典。據(jù)宋范成大《吳郡志》，響履廊，在靈巖山寺，相傳吳王令西施等美女穿著木鞋履步其上，咔噠作響，回音繚繞?！耙淮缦嗨嫉亍?，是化用李商隱的名句“一寸相思一寸灰”，容若說(shuō)出“一寸相思”，給人即刻聯(lián)想就是“一寸灰”，更顯出懷念與傷逝。

末句“背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心”，本自高觀國(guó)《玉樓春》詞中的“十年春事十年心，怕說(shuō)湔裙當(dāng)日事”，乃點(diǎn)題之句，是說(shuō)距離當(dāng)初歡會(huì)已經(jīng)過(guò)了十年，而此十年之中，不管她在何方，我都魂?duì)繅?mèng)繞，心懷系之。十年，對(duì)于容若而言，就是他全部生命的三分之一，就是他成年生活的幾乎全部時(shí)光，而緬懷故地，依然不能忘情，其摯情摯性，由此可見(jiàn)一斑。