〔注〕

①淥醅：淥，清澈。醅，未濾的酒。李白《襄陽歌》“遙看漢水鴨頭綠，恰似蒲萄初酦醅”，為此詞所本。

【鑒賞】

蘇東坡似乎對自然界陰晴不定、倏忽變化的現象非常敏感。在三百數十首蘇詞中，寫乍雨乍晴的奇麗景色的竟有二十多首。并且，首首風貌不同，使人不得不贊嘆詞人觀察入微，感受細膩，表現技巧高超。

這首詞作于元豐四年（１０８１），傅榦注本的題目為“黃州臨皋亭作”。蘇軾因為寫詩揭露新法的弊端，被貶為黃州團練副使本州安置不得簽書公事，成為失去自由的罪人。到黃州后，他開始住在定惠院，以后又遷到長江邊上的臨皋亭。本詞即描寫一個春日的傍晚所見到的景色。

端起玉杯，只見落日斜照，青翠的云山倒映在酒杯中，把一杯玉液都染綠了。詞人忽然覺得，這杯瓊漿是那樣熟悉，是那樣有情，仿佛是老朋友似的。那碧綠的色彩，和滿江的春水不是一樣的嗎？而滿江的春水，正是故鄉的岷山、峨眉山上的積雪融化而來的啊。你看那碧綠晶瑩的江水，不正是清醇濃香的葡萄美酒嗎？杯中的美酒是從江中舀起來的，難怪是老相識了。

多么奇特的審美感受啊！這感受由一杯酒而起：由倒影看到了天空，由酒的顏色而寫到江水，由江水而想到岷峨，最后居然認為江水就是酒。仿佛這個小小的酒杯可以盛下整個世界。蘇東坡的神通真是廣大，將一個廣大的空間裝進小酒杯中，是他的拿手好戲。“水天浮白屋，河漢落酒樽。”“船穩江吹座，樓空月入樽。”“山城薄酒不堪飲，勸君且吸杯中月。”類似的詩句不少。獨特的空間意識，正是蘇軾曠達、寬廣的胸懷的表現。

下半闋寫驟雨復晴的景色。“春雨暗陽臺，亂灑歌樓濕粉腮。”用“暗”和“亂”寫春雨，抓住了春雨飄忽不定、倏來倏往的特征。來得突然，使人們不及回避，才能打濕美人的粉腮。既有瓊杯美酒，又有美人粉腮，這場雨似乎擾亂了歡宴，真不是時候。但是，且慢！忽然有一陣東風卷地而來，吹散了云雨，落日的余暉從云縫中斜射出來，把半邊天染紅，碧綠的江水也“半江瑟瑟半江紅”，景色奇麗，更勝于前，詞人的酒興怕更要高漲，“粉腮”怕更加嬌艷，歌喉怕更要宛轉悠揚吧。

乍一看來，詞的上半闋寫小酒杯中映出的世界，下半闋寫乍雨還晴的景象，似乎兩不相干，似乎純是寫景，無甚深意，率爾而作。但細細玩味，再聯系詞人當時的處境，便不難把握到其中的脈絡。詞的上半闋，由酒杯而云山，而江水，而岷峨，這是詞人形象思維的過程，也是詞外在的邏輯。藝術聯想和想象的動力是情感。罪系黃州的蘇東坡，端起酒杯，思鄉之情便油然而生。正是這種情感作為動力，他的聯想才最終指向故鄉岷峨即蜀中，才產生了杯中之酒是岷峨的雪水這種奇特的心理。思鄉之情是詞的上半闋的內在邏輯。詞的下半闋描繪倏忽變化的自然景觀，給人動蕩不定、神奇瑰麗的感覺。發展變化是宇宙的根本規律。自然界如此，人類社會亦如此。在政治斗爭中遭到挫折的蘇東坡，對自然界倏忽變化的敏感，不也包含著豐富的社會內容嗎？我們可以說，詞的下半闋在純粹寫景之中蘊含著身世之感。這樣，整個一首詞便神氣貫通、融為一體了。上半闋思鄉與下半闋人生的感慨原是二而一的東西。這樣講是否牽強附會？只要我們將蘇詞中描寫乍雨乍晴的詞多讀幾首，便會承認此說是有根據的。只不過在如像《定風波·沙湖道中遇雨》等一些詞中，表現得較為明顯，而在這首詞中，卻不露痕跡。唐末司空圖主張“不著一字，盡得風流”。這正是本詞的藝術特色。

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作者：陳華昌