六丑

周邦彥自度曲。周密《浩然齋雅談》卷下：“（徽宗）問《六丑》之義，莫能對。急召邦彥問之，對曰：‘此犯六調皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。’”犯調指一個曲子用兩個以上宮調。宮調由七音、十二律構成。七音是宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵；十二律用來定音階的高下，各有七音。以宮音乘十二律為宮，以剩下六音乘十二律為調。宮有十二，調有七十二，合成八十四宮調。

周邦彥《六丑·薔薇謝后作》

正單衣試酒⑵，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼⑶，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國⑷。釵鈿墮處遺香澤⑸，亂點桃蹊⑹，輕翻柳陌。多情為誰追惜⑺？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底⑻，成嘆息。長條故惹行客⑼，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘⑽。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側⑾。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字⑿，何由見得？

注釋

①試酒：宋代風俗，農歷三、四月間，初嘗新酒（見《武林舊事》卷三、卷一○）。

②過翼：指飛鳥。

③楚宮傾國：以南方美人喻薔薇花。

④釵鈿：將落花的花瓣比作美人墜落的釵鈿。

⑤“亂點”二句：描寫落花繽紛、四處飛散的樣子。

⑥蜂媒蝶使：蜜蜂和蝴蝶在花叢中飛來飛去，像媒人和使者似的。這里用以反襯無人追惜殘花。

⑦窗隔：指作者的窗子。此句意謂蜂蝶催促詞人去看薔薇花。

⑧蒙籠暗碧：樹葉成蔭，一片深綠。

⑨珍叢：即薔薇花叢。

⑩“長條”三句：帶刺的花枝勾住詞人的衣裳，似有深情要表達。

11、強簪巾幘：勉強把殘花插在頭巾上。

12、“終不似”二句：總不如盛開的花朵戴在頭上搖曳多姿。欹側，這里指媚人、悅人貌。

13、“漂流處”二句：勸落花不要隨流水而去。

14、“恐斷紅”句：用紅葉題詩故事。盧渥應舉，偶臨御溝，見一紅葉，上有題詩：“水流何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”后宮中放出宮女擇配，其中那位歸盧渥者竟是題詩之人。見范攄《云溪友議》下。

賞析

這是一首詠物詞。詠物詞是南宋詞的重要題材類型，但在北宋并不多見，正是從周邦彥開始得到發展。“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。”在這三四月間穿單衣、嘗新酒的時節，惆悵我仍羈留他鄉、光陰虛擲。雖然題目點明是詠物，卻從自身的羈旅之愁開始寫起，一開篇就將自己置身詞的情境中，也就有著顯著的身世寄托之感。“愿春暫留，春歸如過翼。一去無跡。”這幾句寫的是春天逝去，作者希望春天能夠留得再久一點，但是自然的變換、季節的更替又豈能以人的意志為轉移，“春歸”的無情也正襯托出人的有情。雖然還沒有寫花，但為下面的惜花之意已經鋪設了情境。“為問花何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。”不但春天的逝去使花凋零，更有夜來風雨的摧殘。“楚宮”和“傾國”都指代絕色美女，用了楚王好美女的典故和“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國”的典故，而這些典故都寓含了紅顏薄命的意思，“楚王好細腰，宮中多餓死”，傾國傾城的李夫人也年紀輕輕就死了，所以“葬楚宮傾國”蘊涵著強烈的惜花之意。“釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌。”寫凋謝的花瓣像美人的釵鈿散落在地上一樣，帶著余香、紛紛亂亂地飄落在桃樹柳樹下的小路上。

“多情為誰追惜。但蜂媒蝶使，時叩窗隔。”意思是花兒這樣紛紛揚揚地飄落，似乎是不忍離去，然而她這樣多情，又有誰憐惜她呢？這是用無人憐惜來反襯作者的多情。“但蜂媒蝶使，時叩窗隔。”只有蜂和蝶時時撲打著窗隔，好像花的使者，在招呼著我一起憑吊落花。與“多情為誰追惜”的意在言外不同，這兩句是通過寫蜂和蝶的戀花來正面烘托作者戀花、惜花的情感。這是上片。作者轉換多種角度寫薔薇花落，都是多愁善感的詞人心靈所展開的豐富多彩的聯想。上片是作者在屋中所感，也許是從屋子的窗口望著屋外，而有了這許多的聯想。

被這種戀花、惜花的情緒所糾纏，作者終于走出室外，來到薔薇花謝的“東園”。“東園岑寂，漸蒙籠暗碧。”園子里靜悄悄的，這種靜是因為花事凋零，無人賞春，也是因為不再有“紅杏枝頭春意鬧”的百花爭艷、生機勃勃的熱鬧景象。“蒙籠暗碧”是指草木蔥蘢，碧綠幽暗。這其實和蘇軾的“花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞”都是寫暮春花謝綠長的景象，但是表達方式不同，所體現的作者的內心情感也就大為不同。蘇軾寫了花謝，也寫了新生，就在傷感中體現著曠達，而周邦彥用“蒙籠暗碧”來形容綠意，沒有曠達，只有濃重的傷感。“靜繞珍叢底，成嘆息。”靜靜地徘徊在薔薇花叢底下，心里不住地嘆息。“珍叢”是說值得珍惜的薔薇花叢，顯然帶著作者濃重的主觀情感。“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。”薔薇花枝是帶刺的，枝條勾住了人的衣服，好像是她牽著衣服有什么話要說，表現出不忍分別的無限深情。“靜繞珍叢底，成嘆息”是寫人對花的留戀，“長條故惹行客”則將花擬人化，寫花對人的不舍，實際仍是作者的惜花之意，但寫人戀花、花戀人，就將作者傷春惜花的心緒用豐富的表現手法充分表現了出來，而不是單調的抒情性語言。“殘英小、強簪巾幘。”又轉到作者的視角。摘下一朵小小的殘花，勉強把它插戴在頭巾上。“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”，折花而戴，同樣是表達惜花之意。由折花而戴這個動作，作者又進而想到：“終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。”總不如

盛開的薔薇花戴在美人釵頭，顫顫裊裊，美麗動人。“顫裊”，既是寫花的婀娜多姿，也是襯托美人的婀娜多姿。作者說自己戴殘花“終不似、一朵釵頭顫裊”，既有時光流逝、年華不再的遲暮之感，也許還隱約地表達著對過去某段舊情的追憶和懷念，不過這一層意思非常含蓄、不可指實，而這一細節的出現，更增添了作者“惜花”之意的內蘊的豐富性。“漂流處，莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得。”既然花能“牽衣待話，別情無極”，她是這樣地深情，那作者也要情意殷殷地囑咐道：落在水中的花兒，你們不要隨著潮汐飄走，恐怕上面也有相思字，如果飄走，就永遠無人能見到那些傷心的句子了。周邦彥用“紅葉題詩”的典故，只用了部分意思，有前半部的哀怨而無后半部的團圓，用“斷紅”、“相思字”這樣哀婉纏綿的語辭，使他的惜花之情如同流水、落花一樣，傷感而綿綿不絕。并且這樣的描寫是否和前面一樣，也暗示著作者的某段舊情呢？作者仍然用極含蓄的筆墨，一點即止，留給讀者自己去想象和回味。

這是一首慢詞長調，周邦彥在柳永的基礎上，大量創制和發展了慢詞。他特別善于布局謀篇，注意結構上的回環曲折和前后呼應，改變了柳永詞單一按照時間順序安排結構的做法。柳永詞如《雨霖鈴》，從長亭告別，到驟雨初歇、蘭舟催發、執手相看，再到想象別后情景，別后的想象又依照“今宵酒醒何處”到“此去經年”的順序展開。這種“線性結構”對于柳永來說，由于他有著多樣的藝術表現力，所以讀來還是一波三折，給人很深的藝術感染力，但是對于天賦和功力不如柳永的一般作者來說，結構上的缺少變化就容易流于平鋪直敘。周邦彥的慢詞正在結構上彌補了柳永的不足。他不再按照時間順序展開，而是按照心靈情感的流動過程，常常打亂時間順序，結合倒敘、插敘等手法，在回環往復中使結構曲折細密、充滿變化。如這首《六丑》，便是按照心靈情感的流動過程來結構全篇，打破了時間的線性發展，回環往復、互相呼應。如“漂流處、莫趁潮汐”，便呼應了前面“愿春暫留”和“別情無極”的人與花的深情。

周邦彥詞的語言富艷精工，善于運用典故和融化前人詩句、意境。如《六丑》中的“楚宮”、“傾國”、“紅葉”，都是前人詩中常見的典故和語辭，“釵鈿墮處遺香澤”令人聯想到《長恨歌》中的“花鈿委地無人拾”，而它更直接的來源是晚唐詩人徐夤的《薔薇》詩：“晚風飄處似遺鈿”，周邦彥將這些語辭和意境化用到自己詞里，用詞的體式恰切地表現出來，既增添了意蘊，又渾然天成、融化無跡。