厲鶚《南湖雨中》清、近代山水詩鑒賞

厲鶚

夾竹夭桃蘸小紅，水高魚滬沒蘆叢。

南湖春物無人管，都付斜風細雨中。

首句中“夾竹夭桃”從字面上可有兩解。一解為： “夾竹桃”，據《辭源》“夾竹桃”條：(一)花名。花淡紅色，性有毒，嬌艷類桃花，葉狹長似竹，故名夾竹桃。(二)鳳仙花的別名。二解為： 桃花與竹相間相夾。“夭”字狀茂盛艷麗。不過無論是夾竹桃還是鳳仙花都為草本，一般為庭院培植之花草;桃花系木本，廣種于山野，故從第二解為宜。

《詩三百篇·桃夭》云： “桃之夭夭，灼灼其華。”桃，紅不深卻艷且媚; 花瓣單片體積不大，而形極美，故謂“小紅”。因是 “雨中”，“蘸” 字用得更切。

“漁滬”是指欄圍捕魚的竹柵。首句桃于竹間而“小”，次句漁滬于水中蘆叢而“沒”。究竟是漁滬遮沒了蘆叢，還是蘆叢遮沒漁滬，抑或是水高過漁滬并淹沒了蘆叢，從字面上都可以講得通。實際上是既沒又未沒，如水沒得一點不剩就單調無景了。露出水面不多的漁滬與蘆叢在斜風揚起的微波中搖曳。

南湖春天的景物當然不止這些，但是在一片“斜風細雨”之中卻沒有人(除詩人以外)去欣賞，去過問。“斜風細雨”本于唐人張志和《漁父》詞： “斜風細雨不須歸”。作者著意于“不須歸”之悠然自得，本首卻渲染寂寞無主。這種淡淡的傷春惜春之情不若陸游《卜算子》詞那樣濃，卻與韋應物的“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫” (《滁州西澗》)可相比擬。人的寂寞與春物的寂寞交織在 一起。

自然之美往往就在于“無人”。“無人管”則自有人欣賞。如果象今天這樣排著隊買門票看“夾竹夭桃蘸小紅”; 打著一排排的尼龍傘在岸邊看“水高漁滬沒蘆叢”，詩中吟詠的自然美便消失了; 既無這般畫意也無此種詩情。從這個意義上講，“自然人化”也是對自然美的毀壞。堪為世界一絕的三峽奇觀，今天因為“人化” ——“有人管”，——沿岸多處開山采石——瀕于危境! “自然美在人化”說可以休矣!