澤陂

作者： 張若晞 【本書體例】

【原文】：

彼澤之陂，有蒲與荷⁽¹⁾。有美一人，傷如之何⁽²⁾。寤寐無為，涕泗滂沱⁽³⁾

彼澤之陂，有蒲與蕑⁽⁴⁾。有美一人，碩大且卷⁽⁵⁾。寤寐無為，中心悁悁⁽⁶⁾。

彼澤之陂，有蒲菡萏⁽⁷⁾。有美一人，碩大且儼⁽⁸⁾。寤寐無為，輾轉(zhuǎn)伏枕。

【鑒賞】：

這是陳風(fēng)十首中的最后一首，三章，章六句，共十八句。興體。情歌。聞一多說：“荷塘有遇，悅之無因，作詩自傷”。品味詩意，是女思男，與《陳風(fēng)·月出》意同而人物恰相反。

第一章頭兩句是交待環(huán)境背景，蒲荷并舉，興起全詩。三、四句是交待人事：奴家私下愛上一個英俊的小伙子，可是不知道怎么辦才好。五、六句是具體摹寫她苦惱的情狀。全詩三章，頭兩句都是反復(fù)托物興起，三、四句都是反復(fù)艷羨美人之美，五、六句都是反復(fù)訴說她痛苦的情狀，結(jié)構(gòu)相同，語義相重，唯有感情漸進(jìn)漸深漸濃。在藝術(shù)性方面，有兩點(diǎn)值得注意，一是反復(fù)比興，一是反復(fù)吟詠，下邊針對這兩點(diǎn)來說幾句。

首先說反復(fù)比興。全詩三章，都是用“彼澤之陂，有蒲與荷，有蒲與蕑，有蒲菡萏”開頭，一而再再而三地用同樣的“物”來托物興起，這除了具有音樂的和聲美之外，還有如下幾個方面的藝術(shù)效應(yīng)：一是交待環(huán)境。這個環(huán)境，不僅僅是詩人所托設(shè)的純自然環(huán)境(池塘生蒲荷)，更主要的還是這首詩中人物的心態(tài)環(huán)境和感情環(huán)境，或者干脆說這就是人物的心態(tài)和感情的托物體現(xiàn)，自然景物意象融化著人物情事意象。二是渲染氣氛，制造氛圍。蒲和荷蓮，一個柔韌，一個香艷，生長一處，兩相關(guān)聯(lián)，二美合一。用蒲和荷蓮渲染出一種具有我國民族特征的、通過那怕只是簡單的聯(lián)想就能想像出的一種情愛的氛圍，這是我們民族歷代民歌所特有的一個顯著特點(diǎn)。三是映現(xiàn)形象。詩用觸動心靈、蘊(yùn)含比興義的、精選出來的“物”(蒲荷)，促使人通過形象思維而聯(lián)想到具有象征意義的詩的中心形象。比如“蒲”，通過它的連年自生自長的生命力和它的柔韌性進(jìn)而想到愛情的堅貞不渝和力量。荷蓮的比興象征內(nèi)涵就更廣泛了：它的色香俱佳，姿質(zhì)妙絕，嬌媚動人；亭亭玉立，清凈無瑕，氣質(zhì)高雅；花葉相伴，盛衰相隨，長相輝映；一梗二花，并蒂結(jié)蓮，雙雙美艷；“荷”“賀”雙關(guān)，“蓮”“憐”諧音，弦外會意……都能映現(xiàn)出一種象征形象，具有一種民族習(xí)性的美學(xué)效應(yīng)。四是顯示詩旨和決定詩的情調(diào)。用蒲、荷蓮在每章興起，幾乎連剛懂事的少年男女也能理解它所隱喻的是什么意思，其情愛詩旨和纏綿情調(diào)不用指示就會活蹦亂跳地突現(xiàn)出來。

其次說反復(fù)吟詠。詩三章，從結(jié)構(gòu)說，結(jié)構(gòu)相同，從語義說，語義相重。既然相同相重，為什么還要反復(fù)出現(xiàn)呢?重章迭句回環(huán)往復(fù)的形式，有如下幾個方面的好處。從音樂角度來說，這是音樂曲式的需要，就好像突出主旋律一樣，主旋律就需要反復(fù)出現(xiàn)，以突出其抒情主題。同時，還能增強(qiáng)節(jié)奏感和旋律美。從文學(xué)角度說，更具有多方面的美學(xué)效應(yīng)：一是強(qiáng)化和突現(xiàn)詩的意境。此詩通過作者的設(shè)景興情和摹寫單相思者的“意”和“象”，制造出一種“霧失樓臺，月迷津渡”的無可名狀的朦朧意境和夢幻景象。二是突出形象性：一方面是詩本身具有了回環(huán)復(fù)沓的鮮明個性，同時也突現(xiàn)了詩中人物的形象性，使那位因私心暗慕、追求懇切、求而不得、痛苦迷茫的癡情女子的形象栩栩如生地哀坐眼前，活靈活現(xiàn)。三是加強(qiáng)抒情色彩，反復(fù)吟詠便于淋漓盡致地抒發(fā)感想，突出抒情旋律，強(qiáng)化抒情主題。本詩的“情”，主要是“暗慕之情”、“傷感之情”和“幽怨之情”。從“暗慕之情”來說，第一章的“有美一人”先總贊一筆，接著在第二、三章又連贊兩筆，凡三致意。在荷塘側(cè)畔艷遇英俊少年之后，“丘比特”的箭射中了她的春心，在她的心的湖面上激起一層波瀾，這位懷春之女的春心一放而不可收。接著又連連具體贊美其“碩大且卷”、“碩大且儼”，心都醉了，碎了。從“傷感之情”來說，美人雖好可又“悅之無因”，于是，始而“寤寐無為，涕泗滂沱”，繼而“寤寐無為，中心悁悁”，終乃澀難言終不悔”，愛的情思越濃，傷感的程度就越深，以致到了“不可脫也”的地步。從“幽怨之情”來說，她對他，一片真心癡情，以致于成為“情癡”，情切切，意綿綿，思烈烈，恨悠悠，長此以往，怎不玉損香銷。看來，她是甘愿“為伊消得人憔悴”、“衣帶漸寬終不悔”的。她的內(nèi)心深處，是潛藏著幽怨和遺恨的，一怨自己無勇氣，二怨門戶不相當(dāng)；她甚至還渴望著他“期我乎桑中，要我乎上宮”(《鄘風(fēng)·桑中》)抱怨他為何“子不我即”(《鄭風(fēng)·東風(fēng)之墠》)害得我好苦啊!都云我是癡，誰解其中味呢?這種痛苦，這種幽怨，又向誰訴說呢?究竟為什么會形成這種單相思的痛苦局面呢?也許是社會的原因，也許是心理障礙。其實呢，“天涯何處無芳草”，何必“多情卻被無情惱”呢，把頭抬得更高些!

這首詩，用回環(huán)復(fù)沓的形式，循章進(jìn)意，加強(qiáng)了抒情色彩，強(qiáng)化了抒情主題，使女主人公的暗慕之情，傷感之情，幽怨之情得以充分抒發(fā)，層層深化，步步高漲。

總之，全詩托物興寄，反復(fù)比興，反復(fù)吟詠，加強(qiáng)了抒情性，喚醒了主題，詩旨句義全出，色香姿韻俱美。