楊萬里《湖天暮景》宋山水詩鑒賞

楊萬里

坐看西日落湖濱，不是山銜不是云。

寸寸低來忽全沒，分明入水只無痕。

讀誠齋詩，吸引人的不僅是詩中那清新的格調，也許，他那被譽為“活法”的技巧，更能引起人們的興趣。“活法”在他的寫景詩里用得尤其多，這里選析《湖天暮景》中的一首，也“活”得叫人耳目一新。

這首小詩寫于宋孝宗淳熙十六年(1189)。所謂“湖”，指的是江蘇最大的湖泊洪澤湖，洪水期面積達三千七百八十平方公里，湖面煙波浩渺，湖濱漁歌互答，招引詩人寫下五首《湖天暮景》詩。這一首選擇的“暮景”，是紅日西沉的奇觀。詩人坐在湖邊上饒有興味地觀賞著，看著西斜的日輪是怎樣從湖邊降落下去的，接著推究原因： “不是山銜不是云”。既不是遠山把它吞沒，又不是暮云把它掩藏，那么，這金烏到底潛歸哪兒去了呢?

詩人沒有就此作出最終解答，因為他把注意力全放在日落的奇妙動態上了。他在觀察日落的全過程，狀寫這湖天暮景中最有活趣的畫面： 紅日是一寸一寸低落下去的，可忽然間，在人們還來不及看清楚的一剎那，就完全隱沒了。如果說動態看不清楚，那么，地點該是不會錯的。沉沒之處，當然就在洪澤湖邊，就從邊上沒入湖水里去，可是，水面一點波痕也沒有，顯得多么神秘，何等有趣! 這兩句詩，一句從“日”本身寫，一句從“湖”的角度說，合成了湖天日落的美妙景象。

楊誠齋的詩，就是這樣清新，這樣生動。他抓住日落湖濱這一暮景，不是靜止地寫湖光，寫水色，而是寫前人不曾寫過的動態，寫眼前稍縱即逝的變異。換句話說，誠齋詩里不僅有常態，而且有變態;不僅有空間，而且能寫出審美的另一意向： 時間。這就是他的詩“活”的主要原因之一。前人對他的“活法”推崇備至，作了許多闡釋。這首小詩以口語化的文字，寫出別人口中道不出的詩意，在古代山水詩中，尤其顯得新鮮、奇妙。