《醉太平春晚》

辛棄疾

態濃意遠，眉顰笑淺，薄羅衣窄絮風軟。鬢云欺翠卷。

南園花樹春光暖，紅香徑里榆錢滿。欲上秋千又驚懶，且歸休怕晚。

題為 《春晚》，實寫 “閨情”。“春晚” 之時，深閨女性自有難以明言的復雜情懷，但作者并非女性，對于那種連本人都難以明言的情懷又怎能理解、怎能寫得生動感人呢?

讀完全詞，就知道作者并未讓那位閨中人吐露情懷，而是通過精細的觀察，寫她的神態、寫她的妝束、寫她的行動，并用富人家的花園、香徑、秋千和晚春景色層層烘托，其人已宛然在目，其心態變化，也歷歷可見。靈活地運用傳統畫法，把 “以形寫心” 和 “以景傳情” 結合起來，乃是這首小詞最突出的藝術特色。

“態濃意遠”，原是杜甫 《麗人行》 中的成句，用以表現麗人的姿態凝重、神情高雅，其身份也于此可見。“眉顰笑淺”，寫她雖愁也只略皺眉頭，雖喜也只略展笑顏，非輕浮放縱之流可比，其教養也于此可見。“薄羅衣窄絮風軟”，既寫服妝，也寫時光。北宋詩人蔡襄 《八月九日詩》 云： “游人初覺秋氣涼，衣不禁風薄羅窄。” 而當 “絮風”輕 “軟” 之時，正好穿那窄窄的 “薄羅衣”。“羅” 那么 “薄”，“衣”那么 “窄”，其輪廓之分明，體態之輕盈，已不言而喻。徐步出閨，迎面吹來的是飄蕩著朵朵柳絮的軟風，她又有什么感觸呢? “鬢云欺翠卷” 一句，頗難索解。如果把“翠卷”看作“欺” 的賓語，那它便是一個名詞，可是實際上并沒名叫 “翠卷” 的東西。那個“翠”字，看來也取自杜甫的 《麗人行》。《麗人行》寫麗人“頭上何所有?翠為盍葉垂鬢唇。”是說用翠玉制成的盍葉垂在鬢邊。盍葉， 是婦女的一種頭飾。“鬢云欺翠卷”就語法說，“鬢云” 是主語，“卷”，是謂語，“欺翠” 則是動賓結構的狀語，修飾 “卷”。“欺”，在這里是 “壓” 或“淹沒” 的意思， “翠”， 即指翠玉制的盍葉。 全句寫那位女性鬢發如云， “卷” 得蓬松而又低垂， 以致淹沒了盍葉。

下片頭兩句似乎單純寫環境、寫景物，實則用以烘托人物。第一句是說她走到 “南園”，看見 “花樹春光”，而且感到 “暖”。第二句是說她漫步于 “南園” 的 “徑里”，看見片片飛紅，嗅到陣陣花香，踏著滿徑榆錢。上片的 “絮風” 和下片的 “春光暖”、“榆錢滿”，都傳送春天即將消逝的信息，既點 《春晚》 之題，又暗示女主人公由此引起的情感波瀾。韶華易逝、紅顏易老，但她還是孤零零的，偶然走出深閨，來到 “南園”，也無人同游共樂。

結尾兩句，層層轉折，曲盡女主人公的心理變化。“欲上秋千”，表明一見秋千，又喚回少女的情趣，想蕩來蕩去，嬉笑作樂。“又驚懶”，表明單身獨自，有什么心情打秋千! “驚” 字、“懶” 字，用得何等神妙! “欲上秋千” 而終于不想上，并非由于 “懶”，偏不肯說出真實原因而委之于 “懶”，又加上一個 “驚” 字。是說如今連秋千都不想上，竟 “懶” 到這種地步，自己都感到吃驚。不想打秋千，就歸去吧。“且歸” 一頓，而 “休怕晚” 又是一層轉折。實際情況是想玩又懶得玩，且歸又不愿歸。深閨那么寂寞，歸去有何意味! 于是在“且歸” 的路上，思潮起伏，愈行愈緩。妙在仍不說明真實原因，仿佛她迷戀歸途風光，在家庭中也很自由，回家甚 “晚”，也不用“怕”。

這首詞把封建社會中一位深閨女性的內心苦悶寫得如此真切，不獨藝術上很有特色，其思想意義也是積極的。