白居易《上陽白發人》精選經典唐詩鑒賞

白居易

上陽人，上陽人，紅顏暗老白發新。

綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。

玄宗末歲初選入，入時十六今六十。

同時采擇百余人，零落年深殘此身。

憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭;

皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。

未容君王得見面，已被楊妃遙側目。

妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。

宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明;

耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。

春日遲，日遲獨坐天難暮;

宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。

鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。

唯向深宮望明月，東西四五百回圓。

今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。

小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長;

外人不見見應笑，天寶末年時世妝。

上陽人，苦最多。

少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何?

君不見昔時呂向《美人賦》，

又不見今日上陽白發歌!



白氏這首自注為“愍怨曠也”的著名諷諭詩，置于元和四年(809)所作《新樂府》50首的第七首，當然同其他新樂府詩一樣，“為君為臣為民為物為事而作，不為文而作也” (《新樂府》自序)。不過，在寫法上它畢竟與其他一些“其辭質而徑”、“其言直而切”的新樂府詩有所不同，表現出敘事宛曲、情景交融的特色。這大約是由其借寫玄宗時事之名，行諷諫當朝憲宗揀放宮女之實所決定，如果不能以情動君，就無法收到諷諫的效果。正因如此，這首詩不僅成為《新樂府》中少數具有敘事詩性質的名篇之一，而且成為唐代大量“宮怨詩”中獨標一格、深婉沉痛的杰作。

本詩主人公，是一個“入時十六今六十”的上陽宮的老宮女。與“后宮佳麗三千人”相比，她似乎過于特殊。但在詩人筆下，卻顯得十分典型，因為一般宮女的不幸命運正集中體現在上陽白發人的悲慘遭遇之中。這一典型人物的選擇，已經開始顯示出作者苦心孤詣、概括深廣的匠心。在具體寫法上，從“首句標其目”下筆，明確點題，總括全詩，然后緊接三句，巧取角度，直接切入，展開對主人公悲慘一生的總寫，奠定全詩哀嘆悲歌的基調;下面分別以“憶昔”和“今日”領起，具體深入地描寫這個老宮女由“十六”被密采入宮到“六十”猶被幽禁的不幸情景，渲染出凄惻悲愴的氛圍;最后兩句，古今對照，直抒寫詩的意旨，即所謂“卒章顯其志”，藉以達到諷諫憲宗皇帝揀放宮女的目的。作者原注： “天寶末有密采艷色者，當時號花鳥使。呂向獻《美人賦》諷之。”全詩大開大合，一氣流注，點面映照，疏密有致，其間起承轉合，前呼后應，絲絲入扣，脈絡相連，使人在回環跌宕的總體悲歌中，受到無可回避的感染。這種總分有序、層層深入的藝術構思，更加顯示出詩人以綿密緊湊之事、寫典型深廣之悲的匠心。

為了追求撞擊人心的藝術效果，詩人在表現手法是大動一番腦筋的。開頭四句，以“紅顏暗老”與“白發新”的總體對比領起，接以一“守”、一“閉”的前后關連，“十六”、“六十”的巧妙顛倒。“百余人”和“殘此身”的強烈反襯，已將這個白發宮女被幽禁在活墳墓中44年的悲慘情景概括寫出，使人透過對她殘存此身、似乎命運比其他宮女要好的描寫而倍感酸辛，不禁為以她作代表的眾多宮女的悲慘遭遇一灑同情之淚。在“憶昔”領起的沉痛凄絕的描寫中，先用以簡馭繁的倒敘和以假襯真的對舉，大筆勾勒其被迫辭親、受騙入宮以至遭到忌妒、幽禁一生的經歷，字字融合這個如花似玉的少女哀嘆“紅顏暗老”的悲憤;后用秋夜之中殘燈暗雨的渲染和春日之際鳥樂人愁的反襯，工筆描畫其夜不成寐、度日如年、春往秋來、一生凄怨的情景，句句浸透這個被禁遭棄的宮女空悲青春凋零的淚痕。其中多次運用“頂真”修辭格，更加制造出纏綿悱惻、動人心魂的悲劇氣氛。在“今日”領起的現況描寫中，突然轉

用喜劇的筆調、自嘲的口吻，表現其長期與世隔絕接近變態的心理，內含著對于虛偽“皇恩”的暗諷。這種以笑寫悲的力度，顯得倍加沉痛，足以振聾發聵，促人深思，而將彌漫全詩的悲劇氣氛推進到無以復加的地步。最終以錯落參差的句式，設問作答，并以今昔對照的手法，突出寫詩之旨，引人注目地表露出詩人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。

如果說，《長恨歌》是白氏描寫“三千寵愛在一身”的藝術杰構，那么，《上陽白發人》就是描寫“后宮佳麗三千人”的典型悲歌。其深刻的思想意義和動人的藝術魅力，是可以與《長恨歌》相映生輝而與世長存的。