杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕干。

此為詩人于“安史之亂”中，身陷長安，思念鄜州妻子之作。

本是詩人在長安對月獨看，反說鄜州妻子對月獨看。原為詩人憶念小兒女，卻引出小兒女之未解憶念父親。未能解憶，自亦不知對月懷人，想來早已睡去，故只妻子一人“獨看”。小兒女之一段筆墨，于全詩中仿佛不諧，而實為不可少。有此二句，方可襯出妻子思念之苦，也即自己思念之苦。

“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”兩句，進一步言看月甚久。夜深不寐，月下思人，不忍離去，因而霧濕云鬟，寒生玉臂。

“何時倚虛幌，雙照淚痕干”，預期他日重逢，共倚薄帷，月下雙照，不再有眼淚流下。而這也正暗示今夜之兩處獨看皆已淚濕。“虛幌”，輕薄之帷幕。

首聯突兀而出，立即入題。頷聯之“小兒女”句為“獨看”中之一波瀾，使詩意不單調。頸聯加強“獨看”之感情深度，為結聯之出鋪路，結聯之“雙照”又呼應首聯之“獨看”。全詩以一人“獨看”出之，而處處有兩個“獨看”在;鄜州之“獨看”，思君也;長安之“獨看”，憶內也。兩位“獨看”者中間，偏又有不識“看”之小兒女。以今夜兩地分離之嘆起，以“何時”重得團聚之問收。

詩人自身之“獨看”與憶念妻子之情一字未露，然而字字皆詩人之情。剪裁見大匠之心，構思見大師之筆，寫情真而厚，純而切，真是抒情大圣手，寫情大方家。

“遍插茱萸少一人”，“霜鬢明朝又一年”，皆客中人遙想家中相憶之詞，已難堪矣。此又想其“未解憶”，又是客中一種愁苦，然看得前二絕意明，方知“遙憐”、“未解”之趣。(譚評) “淚痕干”，苦境也，但以“雙照”為望，即“庶往共饑渴”意。(鐘評) (鐘惺 譚元春《詩歸》卷二十一)

意本思家，而偏想家人之思我，已進一層。至念及兒女之不能思，又進一層。須溪云： “愈緩愈悲。”是也。“云鬟”、“玉臂”，語麗而情更悲。至于“雙照”可以自慰矣，而仍帶“淚痕”說，與“泊船悲喜”，“驚定拭淚”同。皆至情也。(王嗣奭《杜臆》卷二)

心已馳神到彼，詩從對面飛來。悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無一字不從月色照出也。(浦起龍《讀杜心解》卷三)

詩猶文也，忌直貴曲。少陵“今夜鄜州月，閨中只獨看”，是身在長安，憶其妻在鄜州看月也。下云“遙憐小兒女，未解憶長安”，用旁襯之筆;兒女不解憶，則解憶者獨其妻矣。“香霧云鬟”、“清輝玉臂”，又從對面寫，由長安遙想其妻在鄜州看月光景。收處作期望之詞，恰好去路，“雙照”緊對“獨看”，可謂無筆不曲。(施補華《峴傭說詩》)

李(因篤)云：“苦語寫來不枯寂，此盛唐所以擅場也。猶善畫者，古木寒鴉，正須一倍有致。( [清]劉濬《杜詩集評》卷七引)

凡我憶人，必從對面說人憶我，便深一層。此法自《陟岵》篇始，后來詩家多用之，此更添出有憶我者，有不能憶我而獨憶我者，更為婉妙。( [清]邊連寶《杜律啟蒙》卷一)