《王勃·滕王閣詩》唐詩賞析,《滕王閣詩》原文與注釋

王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。^①

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。^②

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在? 檻外長江空自流。^③

【注釋】 ①江渚 (jiangzhu)： 江中的小塊陸地;小島。罷： 停止。②浦： 水邊;渡口。③帝子： 皇帝的兒子。這里指唐高祖之子，滕王元嬰。檻 (jian)：欄桿。

【鑒賞】 這是一首膾炙人口的情景詩。

滕王閣是高祖李淵之四子滕王李元嬰任洪州 (今江西省南昌市) 都督時所建，故址在南昌市章江門上。唐高宗上元三年 (676)，作者由長安去交趾 (今越南境內) 探父，途經洪州時應閻都督之邀，赴其在滕王閣上舉行的宴會，即席作 《滕王閣序》，序末附本詩。全詩文字凝練，意境含蓄，高度地概括了序的內容，使詩、序相得益彰。

首聯從時空上描繪滕王閣。首句開門見山，用樸質的筆法點出了滕王閣的高峻。滕王閣下臨贛江，可以遠望，可以俯視。下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影” 和 “檻外長江” 都是從首句 “高閣臨江渚” 生發出來的。次句將時間推移到幾十年前。說高閣形勢是這樣的美妙，但如今誰來游賞呢? 當年修建此閣的滕王早已逝去，他坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上舉行宴會的那種豪華場面，已經一去不復返了。首句寫空間是那么興致勃勃; 次句寫時間卻又意興闌珊。兩兩對照，隨立隨掃，作者用這種手法使讀者產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。

次聯緊承首聯加以發揮。閣既無人游賞，閣內的畫棟珠簾當然也很冷落可憐，只有南浦的云和西山的雨，與它朝朝暮暮相隨相伴。這一聯不僅描繪了滕王閣的寂寞，而且以 “畫棟飛繞著南浦的云” 寫出了滕王閣的居高; 以 “珠簾卷來了西山的雨” 寫出了滕王閣的臨遠。本聯可謂情景交融，寄慨遙深。

至此，作者的題旨已全部包容，但表達方法上比較隱晦，所以在前四句用“舞” 韻的基礎上，后四句轉用“悠” 韻，前韻沉著而后韻柔和; 在前四句側重在時間上加以發揮的基礎上，后四句轉而在空間上加以強調。第三聯用 “閑云” 二字與前面的 “南浦云” 銜接，用 “潭影” 二字既避開了 “江” 字的重復，又把 “江” 深化為 “潭”。云在天上，潭在地下，一仰一俯，擴大了空間;又用 “物換星移” 與 “閑云潭影” 對照，更加擴大了距離。“日悠悠” 三字把空間轉入為時間，“物換星移” 又使時間無限延長，也使讀者再一次自然地想起建閣人而今已不在人世。

尾聯又緊承第三聯加以深透。句式則接第六句進一步設問。這里一 “幾”一“何”，連續發問，表達了緊湊的節奏。最后又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江之水，卻是永恒地東流無盡。“檻”字“江” 字又回應了首句的“高閣臨江”，可謂神完氣足，結束圓滿。

全詩時空概念特別強烈，且轉換于無形。五十六個字中屬于空間的有閣、江、棟、帝、云、雨、山、浦、潭影; 屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在。這些詞融匯在一起，毫無疊床架屋的感覺。其主要原因是它們都圍繞著一個主軸——滕王閣而各自發揮其眾星捧月的作用。

唐詩多用實詞，這與喜歡多用虛字 (尤其是轉折詞) 的宋詩有很大區別。本詩就是一個明顯的例子。如三、四兩句中，除了 “飛” 字和 “卷” 字是動詞外，其余十二字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了。唐詩的善于用實字，實而不實，于此可見。

本詩的另一特色是尾聯用對偶句法作結。一般律詩多將對偶句放在二、三聯中，起到鋪排的作用。且本詩的對偶不像兩扇門一樣地并列，即所謂 “扇對”，而是一開一合，采取側勢，即所謂“側扇對”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了作者過人的才力。后來者如杜甫、白居易等的七律，甚至七絕，也時常采用這種手法，足見王勃對唐詩發展的重大影響。