《杜牧·張好好詩并序》原文與賞析

杜牧

牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌來樂籍中。后一歲，公移鎮宣城，復置好好于宣城籍中。后二歲，為沈著作以雙鬟納之。后二歲，于洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。

君為豫章姝，十三才有余。

翠茁鳳生尾，丹葉蓮含跗。

高閣倚天半，章江聯碧虛。

此地試君唱，特使華筵鋪。

主公顧四座，始訝來踟躕。

吳娃起引贊，低回映長裾。

雙鬟可高下，才過青羅襦。

盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼。

繁絃進關紐， 塞管裂圓蘆。

眾音不能逐，裊裊穿云衢。

主公再三嘆，謂言天下殊。

贈之天馬錦，副以水犀梳。

龍沙看秋浪，明月游東湖。

自此每相見，三日已為疏。

玉質隨月滿，艷態逐春舒。

絳唇漸輕巧，云步轉虛徐。

旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。

霜凋謝樓樹，沙暖句溪蒲。

身外任塵土，樽前極歡娛。

飄然集仙客，諷賦欺相如。

聘之碧瑤珮，載以紫云車。

洞閉水聲遠，月高蟾影孤。

爾來未幾歲，散盡高陽徒。

洛城重相見，婥婥為當壚。

怪我苦何事，少年垂白須。

朋游今在否，落拓更能無？

門館慟哭后，水云秋景初。

斜日掛衰柳，涼風生座隅。

灑盡滿襟淚，短歌聊一書。

以“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”自嘲的杜牧，其實是位頗富同情心的熱腸詩人。唐文宗大和七年，杜牧路過金陵，曾為“窮且老”的昔日歌女杜秋，寫了悲慨欷歔的《杜秋娘詩》;兩年后，詩人任東都監察御史，在洛陽重逢豫章(治所在今江西南昌)樂妓張好好，又為她淪為“當壚”賣酒之女，而“灑盡滿襟”清淚——這就是本詩的由來。

風塵女子的淪落生涯，在開初往往表現為燦若明月的驚人躍升。此詩開篇一節，正以濃筆重彩，追憶了張好好六年前初吐清韻、聲震四座的美好一幕： “翠茁(za，生長)鳳生尾，丹葉蓮含跗(花萼的基部)”——這位年方“十三”有余的歌女，當時穿一身翠綠衣裙，裊裊婷婷，簡直就象飄曳著鮮亮尾羽的鳳鳥;那紅撲撲的臉盤，更如一朵搖曳清波的紅蓮，含葩欲放!詩人安排她的出場之處也非同一般，那是在一碧如染的贛江之畔、高倚入云的滕王閣中——正適合美妙歌韻的飛揚、回蕩。為了這一次試唱，人們特為準備了鋪張的“華筵”，邀集了滿座的高朋。而處于這一切中心的，便是張好好。此刻，她正如群星拱衛的新月，只在現身的剎那間，便把這“高閣”的“華筵”照耀了為著表現張好好的驚人之美，詩人還不忘從旁追加一筆： “主公顧四座，始訝來踟躕”。主公，即江西觀察使沈傳師(當時詩人正充當他的幕僚); “來踟躕”，則化用《陌上桑》 “使君從東來，五馬立踟躕”之意，描摹沈傳師在座中初睹張好好風姿的驚訝失態景象，深得側面烘托之妙。

然后便是張好好的“試唱”詩中描述她在“吳娃”的扶引下含羞登場，低頭不語地擺弄著長長的前襟;一雙發鬟高下相宜，縷縷發辮才曳過短襦——寥寥數筆，畫出了這位少女的多少柔美羞婉之態!令人不禁要懷疑：如此小兒女家，竟有聲震梁塵的妙喉?然而，“盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼”，當她象貞元間名妓關盼盼那樣乍一摔袖，席間便頓時響徹小鳳凰一般清潤圓美的歌鳴。這歌聲嘹亮清越，竟使伴奏的器樂都有難以為繼之感，以至于琴絃快要迸散關鈕、蘆管即將為之吹裂!而張好好的裊裊歌韻，卻還壓過“眾音”，穿透高閣，直上云衢!白居易《琵琶行》表現商女奏樂之妙，全借助于連翩的比喻描摹;此詩則運用高度的夸張，從伴奏器樂的不勝競逐中，反襯少女歌喉的清亮遏云，堪稱別開蹊徑。

一位初登歌場的少女，就這樣一鳴驚人，贏得了觀察使大人的青睞。她從此被編入樂籍，成了一位為官家賣唱的歌妓。未更世事的張好好，自然不懂得，這失去自由的樂妓生涯，對于她的一生意味著什么。她大約倒是滿心喜悅地以為，一扇富麗繁華的生活之門，已向她砰然啟開——那伴著“主公”在彩霞滿天的秋日，登上“龍沙”山(南昌城北)觀浪，或是明月初上的夜晚，與幕僚們游宴“東湖”的生活，該有多少樂趣!最令詩人驚嘆的，還是張好好那日日變化的風韻： “玉質隨月滿，艷態逐春舒。絳唇漸輕巧，云步轉虛徐”——不知不覺中，這位少女已長成怎樣風姿殊絕的美人!當沈傳師“旌旆”東下、調任宣歙觀察使時，自然沒忘記把她也“笙歌隨舳艫”地載了去。于是每遇霜秋、暖春，宣城的謝朓樓，或城東的“句溪”，便又有了張好好那清亮歌韻的飛揚。這就是詩之二節所描述的張好好那貌似快樂的樂妓生活——詩人當然明白，這種“身外(功業、名聲)任塵土，樽前極歡娛”的“歡娛”，對于一位歌妓來說，終竟只是一現之曇花，并不能長久。但他當時怎么也沒料到，那悲慘命運之神的叩門，對張好好竟來得如此突然。而這一節之所以極力鋪陳張好好美好歡樂的往昔，也正是為了在后文造成巨大的逆轉，以反襯女主人公令人驚心的悲慘結局。

這結局在開始依然帶有喜劇色彩： “飄然集仙客，諷賦欺相如。聘之碧瑤珮，載以紫云車(仙人所乘)”。那風度翩翩、長于“諷賦”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈傳師。詩序稱他“以雙鬟(一千萬錢)納之”，可見頗花費了一筆錢財。故詩中以“碧瑤珮”、“紫云車”等夸飾之語，將這出“納妾”喜劇著力渲染了一番。張好好呢，大約以為終于有了一個歸宿，生活也因此拘檢起來，正如傳說中的天臺仙女一般，關閉“洞門”，不再與往日熟識的幕僚交往?！岸撮]水聲遠，月高蟾影孤”二句，敘女主人公為妾景象，雖語帶詼諧，字里行間畢竟透露著一種孤清幽獨之感，它似乎暗示著，女主人公身為侍妾，日子過得其實并不如意。

詩情的逆轉，是數年后的一次意外相逢： “洛城重相見，綽綽為當壚”——當年那綽約多姿的張好好，才不過幾年，竟已淪為賣酒東城的“當壚”之女!這該令詩人多么震驚。奇特的是，當詩人揭開張好好生涯中最慘淡的一幕時，全不顧及讀者急于了解淪落真相的心情，反而轉述起女主人公對詩人的關切詢問來： “怪我苦何事，少年垂白須?朋游今在否?落拓更能無”?此四句當作一氣讀，因為它們在表現女主人公的酸苦心境上，簡直妙絕——與舊日朋友的重逢，竟是在如此尷尬的場合;張好好縱有千般痛苦，又教她怎樣向友人訴說?沉淪的羞慚，須得強加壓抑，最好的法子，便只有用這連串的問語來岔開了。深情的詩人何嘗不懂得這一點?縱有千種疑惑，又怎忍心再啟齒相問!詩之結尾所展示的，正是詩人默然無語，在“涼風生座隅”的悲哀中，凝望著衰柳、斜陽，撲簌簌流下滿襟的清淚——使得詩人墮淚不止的，便是曾經以那樣美好的歌喉，驚動“高閣” “華筵”，而后又出落得“玉質”、“絳唇”、“云步”、“艷態”的張好好的不幸遭際;便是眼前這位年方十九，卻已飽嘗人間酸楚，終于淪為賣酒之女的當年名妓!

這首詩正以如此動人的描述，再現了張好好升浮沉淪的悲劇生涯，抒發了詩人對這類無法主宰自己命運的苦難女子的深切同情。作為一首敘事詩，詩人把描述的重點，全放在追憶張好好昔日的美好風貌上;并用濃筆重彩，表現她生平最光彩照人的躍現。只是到了結尾處，才揭開她淪為酒家“當壚”女的悲慘結局。這在結構上似乎頗不平衡。然而，正是這種不平衡，便在讀者心中，刻下了張好好最動人的形象;從而對她的悲慘淪落，激發起最深切的同情。在鮮明的反襯和命運的急劇逆轉中，表現對摧殘、傷害美好、善良女子的社會的遺憾和抗議，力量也更加強烈。