辛棄疾

我來吊古，上危樓，贏得閑愁千斛。虎踞龍盤何處是?只有興亡滿目。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹?卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將暮，誰勸杯中綠?江頭風怒，朝來波浪翻屋。

此詞約寫于乾道五年(1169)，時辛棄疾任建康通判。所提賞心亭建于北宋，在當時建康下水門的城頭，下臨秦淮河，是個登臨觀光的勝地。詞人每次登上此亭，目睹這里六朝故都的山川景物，都會引起無限感慨。除此詞外，《水龍吟·楚天千里清秋》，也是詞人登賞心亭寫下的名篇。這次詞人登上此亭，引起滿目興亡之感，便寫下此詞，呈送當時任建康留守的主戰派史致道，向他傾訴自己的滿腔傷時憂國之情。

首句“我來吊古”，開門見山，直入懷古正題。“上危樓，贏得閑愁千斛。”詞人登上常人用以觀光的賞心亭，非但沒有看到賞心悅目的風光，反而引起了萬千感慨。這三句總括全篇，“閑愁”二字，涵蓋極廣，以下內容全可包括在內。

“虎踞龍盤”二句是聯想。由于自己身處古金陵地界，因而想起《金陵圖經》上所載諸葛亮對孫權所說的話：“秣陵地形，鐘山龍盤，石城虎踞，真帝王之宅。”吳及東晉等六朝曾在此建都，而今六朝帝王何在?只留下一片敗亡舊跡。

辛棄疾

“柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。”由所想的轉到寫眼前景物。舉目四望，柳堤外夕陽如血，水邊鳥急急飛回各自巢穴，遠方田埂上的喬木，在風中索索發抖。再遠望，只見水上一葉扁舟，正迎著夕陽的余暉，悠悠向西駛去;舟中蕩出一縷笛音，如泣如訴，彌漫在黃昏的空氣中。這一幅畫面，在常人眼里是美麗的景觀，但在詞人看來，卻是如此凄迷肅殺，悲楚愴涼!辛棄疾自公元1162年南來，至今已歷七個年頭，他曾上疏獻論，高歌抗戰，未被采納。“隆興和議”(1164)后，朝廷更一味屈膝求和，主戰派被打擊，宋室國運日衰，作為一個一心“要補天西北”的熱血壯士，自不免“感時花濺淚，恨別鳥驚心”(杜甫詩)，登亭之所見全成了“獻愁供恨”的材料：“柳外斜陽”，使他想到宋朝國運已日薄西山;“水邊歸鳥”，又讓他想到自己有家難歸;“隴上喬木”自然使他想到淪入金人之手的中原國土。

如果說上片是舉目遠眺引起的感慨，那么下片則是低眉沉思帶出的辛酸。起句以“卻憶”二字領起。“安石風流”至“長日惟消棋局”，說的是東晉名相謝安(字安石)之事。據《晉書·桓伊傳》載：晉孝武帝曾嫉謝安功高而疏遠他。桓伊在一次宴會上彈箏而歌曰：“為君既不易，為臣良獨難，忠信事不顯，乃有見疑患……”謝安聽后泣下，孝武帝聽后頗有愧色。詞人引此典，意在貶斥當朝排擠功臣、打擊主戰派的人，說明忠臣難做。“兒輩”二句，說在淝水之戰中，謝安弟謝石、侄兒謝玄統兵八萬大敗前秦苻堅的九十萬南犯大軍，捷報傳來，謝安正與人下棋，別人問他戰況，他漫不經心地說：“小兒輩遂已破賊。”又繼續下棋了。這里用此典，一方面贊嘆謝安的用人得當和遇事鎮定的名相風度，同時感嘆今日朝中再無謝安這樣的人，而真正能擔起復國重任的人卻屢遭排擠，委以閑職，只好靠下棋消磨長日。滿腔憤激，寫得不著痕跡。

“寶鏡難尋”以下由史事轉向現實。“寶鏡”又叫“照妖鏡”。隋王度《古鏡記》中說：此鏡一照，妖魔即可現出原形。此句承上，仍嘆朝廷用人不當。意為現實中找不到一塊可以替皇上分辨忠奸(人妖)的寶鏡，耿耿忠臣很難有出頭展志之日。“碧云將暮，誰勸杯中綠。”化用江淹《休上人怨別》詩“日暮碧云合，佳人殊未來”句意，說天色將晚，朋友未來，誰能陪我喝杯水酒，消解憂愁?一股孤寂冷落、知音難覓之情溢于言表。末句“江頭風怒，朝來波浪翻屋”，從杜甫《觀李固清司馬弟山水圖》：“高浪垂翻屋，崩崖欲壓床”句化出，表面上是寫賞心亭下秦淮河中的水浪洶涌，實際上是作者已預感到南宋國勢危急，前途險惡。與那句曾引起孝宗不悅的“休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”詞意是一樣的。

此詞是辛棄疾現存六百多首詞中，寫作時間較早的一首。全詞以吊古起筆，以傷今作結。寫得感情濃郁，筆調深沉。辛氏一生慷慨沉郁的詞風于此已具規模。另外，此詞凡八處化詩用典，后人說他“胸有萬卷”，將“論、孟、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說、選學、李、杜詩拉雜運用”(見吳衡照《蓮子居詞話》)。這一特色于此詞中也可明顯看出。