聶勝瓊

玉慘花愁出鳳城。蓮花樓下柳青青。尊前一唱《陽關(guān)》后，別個(gè)人人第五程。尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。有誰知我此時(shí)情。枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。

這首詞，《古今詞話》記載了這樣一個(gè)故事： “李公之問儀曹解長(zhǎng)安幕，詣京師，改秩都下。聶勝瓊，名娼也，質(zhì)性慧黠，公見而喜之。李將行，勝瓊送別，飲于蓮花樓唱一詞，末句曰： ‘無計(jì)留君住，奈何無計(jì)隨君去。’李復(fù)留經(jīng)月，為細(xì)君督歸甚切，遂別。不旬日，聶作一詞以寄之，名《鷓鴣天》。李在中路得之，藏于篋間。抵家為其妻所得，因問之，具以實(shí)告。妻喜其語句清健，遂出妝奩資夫往京師取歸。瓊至，即棄冠櫛，捐其妝飾，奉承李公之室以主母禮，大和悅焉。”這一本事是否屬實(shí)，且不必論，但這首詞寫得一往情深，辭采清麗，而出自一風(fēng)塵女子之手，也確乎難得。

詞的構(gòu)思比較簡(jiǎn)單，上片說分別，寫景象，下片說相思，寫心情。上片寫景，主要是鋪衍王維《送元二使安西》而成，首以“鳳城”(京城)、“蓮花樓”點(diǎn)明送別地點(diǎn)，“柳青青”點(diǎn)明送別時(shí)節(jié)，再以“玉慘花愁”揭示內(nèi)心凄惻，以青青柳色反襯別離之悲，內(nèi)容正與王詩“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”暗合。三四句以“尊前”、“陽關(guān)”寫別宴，運(yùn)意用詞也與王維詩“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人”相近。

下片寫心情，深摹別后凄傷情狀，乃化用萬俟詠《長(zhǎng)相思·雨》詞意。萬詞云： “一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無限情。夢(mèng)難成，夢(mèng)難平，不道愁人不喜聽，空階滴到明。”以雨聲襯托相思無眠之人的內(nèi)心悲苦。萬詞題“詠雨”，側(cè)重于寫雨聲對(duì)內(nèi)心感情的觸動(dòng)，其情感發(fā)展線索是由外及里的“感物傷懷”。本詞寫雨聲，則是因相思而無眠，因無眠而聞?dòng)辏侨宋飪?nèi)心情感對(duì)外物的感應(yīng)，是“情因外顯”。故二詞寫雨聲的層次也不一樣：萬詞先以雨聲句起“無限情”，因此情懷而無眠。聶詞則以“尋好夢(mèng)”發(fā)端，因別后相見為難，故尋夢(mèng)切，誰料悲思太深，而好夢(mèng)難成，百般無奈之際，不免由“思”而及“怨”，“有誰知我此時(shí)情”即“無人知我此時(shí)情”。作者畢竟只是一風(fēng)塵女子，同李之問之間也只是“露水之歡”，雖然她把對(duì)方引為知己，思念不已，他是否也把自己掛在心上呢?這種孤獨(dú)無依、自悲自憫的怨情，在聶勝瓊是完全可以理解的。然而，夢(mèng)既難成，怨亦何用?故作者的情感最后又由“怨”發(fā)展到“悲”，“枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”。只有那點(diǎn)點(diǎn)滴滴的夜雨相伴著自己，一夜落到天明。真是人無情而雨有情!

這首詞的藝術(shù)特色，《古今詞話》贊其“語句清健”。其“清健”之處可能表現(xiàn)在以下幾方面：一是結(jié)構(gòu)疏朗，思路清晰。全詞內(nèi)容分為“別”與“思”兩大部分，上片寫別，基本上按時(shí)間順序：先交待地點(diǎn)，其次時(shí)間，三寫別筵，四言分別，條理井然，一毫不亂。下片說相思，也順著感情發(fā)展，由思到怨，由怨而悲，自然而然，不故作回復(fù)曲折。二是詞境簡(jiǎn)淡，取譬貼切。雖以女子口吻自道傷離之情，卻不見綺羅香澤之態(tài)，其敘別離，道相思，都用直陳手法，于樸素中顯真摯，不象一般文人所作的閨怨詞，大量堆砌“羅幕”、“繡帷”、“鴛被”字樣以寫富艷之情。其中偶有一二筆涉寫景之處，也覺清新簡(jiǎn)淡，如上片以“玉”、“花”喻己，加之以“慘”、“愁”可謂善譬;不謂“渭城”而謂“鳳城”，不道“客舍”而道“蓮花樓”，明為女子送別，與全詞情調(diào)吻合;末以“簾前雨”比“枕前淚”，又用“隔個(gè)窗兒”把兩幅畫面相聯(lián)相疊，尤見新穎別致。三是文字清麗，造語俊致。全詞的語言風(fēng)格是明快如話，不重雕飾。雖有“玉慘花愁”字樣，并不顯富艷;以“別個(gè)人人” “隔個(gè)窗兒”等口語入詞，更具疏爽之致。前一句中“個(gè)”即“這”、“人人”等于“人兒”，是昵稱。這樣的話語，自然不脫風(fēng)塵女子口吻，但也是作者至性至情流露，不但不俗，反更覺親切動(dòng)人。