吳文英

修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題?樓前有雁斜書。東風緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒余。自銷凝，能幾花前，頓老相如。傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清臞?飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚。莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪。

豐樂樓在杭州涌金門外，臨湖而建，構筑宏麗，陳設高雅。南宋士大夫常宴飲于此，自不免詩酒唱和。

夢窗詞用字奇幻如李長吉，設景深晦似李義山，而章句嚴密典雅直步周邦彥。他似乎更擅長虛實、隱顯、今昔、遠近等布局安排，明朗的畫面表現了幽暗、曲折、深致。

本詞緊扣臨湖憑眺這一視角寫，視點則有遠近、高低、虛實、淡濃許多變化。上片寫登臨之景(寓情)，下片抒唱和之感(寓景)，各有側重，又渾成一體。

“修竹”三句，既是豐樂樓實景、近景，又從而擴展為鳥瞰整個湖山的虛景、遠景。宋、明丹青高手筆下常見此類圖卷?！澳龏y”、“駐馬”還暗示紅男綠女。一個“淺”字妙傳西湖淡妝風韻。詞人憑欄眺望，眼底湖山成畫，他自己也在畫中，偏不說破，有隱而愈顯、藏而愈露之妙。如此佳麗湖山畫圖，怎能沒有題敘落款?恰在此時，青青山色空白處，有數行雁樓前飛過，他便從永恒時空框架中攝取這一精采瞬息，擬為圖上的題字?！罢l題”絕佳，“斜書”更見灑脫。如此從容著筆，雍容而有情致，端是大家章法?！皷|風”三句寫酒醒之后，為倒裝句式，按通常表述應是：余醒晚酒，舊寒弄，斜陽下東風緊送。句式倒裝是為了表現情緒跌宕，“醒余”置后，結構化平為峭，便見精警。“舊寒”暗示此次乃舊地重游，意緒蒼涼，并為“醒余”鋪墊。年月匆匆，春景臨晚，又為下句“能幾花前，頓老相如”伏筆，點出“傷春”主旨。不妨還可作如此臆想：當吳文英即席分得“如”字，就可能聯想到司馬相如，以“茂陵秋雨病相如”自喻，豎起構筑本詞支撐點。

“傷春”三句過片，接暗示為明說。繼高樓憑眺，宕開一筆，拓出“燈前欹枕，雨外熏爐”新境：欹著枕挑燈不眠，聽窗外潺潺雨聲，看簾內裊裊爐煙，極富詩意，也極富愁意?！坝晖狻睆耐庖暯窍騼瓤矗嘁妳俏挠⒃~用語拗峭特點。經此宕開迂回，又折返原處，可見“傷春不在高樓上”乃反說，而從“高樓”推到“燈前”、“雨下”，進一層加深了傷春意緒?！芭屡溣未币韵?，句句濃墨重筆，給美景淺圖添上慘綠愁紅，涂抹凄涼。“艤”停船靠岸，“清臞”，指形容消瘦。怕泊又怕游，是不堪臨流顧影傷神。從思想上看，上承“頓老相如”與“弄舊寒”;從情感上說，不是春恨，而是秋悲(人老日暮)。外界的景觀雖紅翠飛香，內心感受卻西風蕭瑟?！帮w紅”二句，用筆靈幻，色彩特艷，借李賀詩“飛紅走香滿天春”意境，展開想象，投影作湖底“攪翠瀾”奇觀，似乎魚也生愁?！俺铘~”造語極新，與“愁余”偕音。主體外射客體，客體又純系幻覺，更見其飛揚靈動。結句“莫重來”，用決絕語氣，吹綿曰“盡”，灑淚曰“滿”，大好湖山，竟至于柳綿香盡化為平蕪，自然“淚滿”，而覺不堪重來了!陳洵《海綃說詞》認為“是吳詞之極沉痛者”。細玩詞意，的確哀切，懷覆巢之下的完卵之憂。吳文英為自己也為他所處的時代唱一支無可奈何的挽歌。

“淺畫成圖”，半壁偏安也?！吧缴l題”，無與托國者?！皷|風緊送”，則危急極矣?！澳龏y”、“駐馬”，依然歡會。酒醒人老，偏念舊寒，燈前雨外，不禁傷春矣。“愁魚”，殃及池魚之意?！皽I滿平蕪”，則城邑丘墟，高樓何有焉。故曰“傷春不在高樓上”，是吳詞之極沉痛者。(陳洵《海綃說詞》)