吳文英

枝嫋一痕雪在，葉藏幾豆春濃。玉奴最晚嫁東風(fēng)，來結(jié)梨花幽夢。香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃。綠蔭青子老溪橋，羞見東鄰嬌小。

這是一首氣韻生動的詠物詞，寫于作者客居越州嗣榮王邸期間。“瑤圃”，即榮邸瑤圃，詳見周密《癸辛雜識》。梅已結(jié)子，而枝上尚有余花，故謂之“晚花”。這首詞便著力刻劃“青梅枝上晚花”有別于群芳眾卉的卓異品貌。

上片渲染梅花的冰清玉潔及其帶給人間的濃郁春意。“枝嫋一痕雪在”，“枝”，即梅枝; “嫋”，意猶搖動; “一痕雪”，喻指梅花。盡管梅枝在微風(fēng)中輕輕搖曳，梅花卻始終執(zhí)著地緊偎枝頭，以其嬌小玲瓏的體態(tài)和清極麗絕的姿容裝點(diǎn)著紛繁而又單調(diào)的大千世界。“葉藏幾豆春濃”，“葉”，指梅葉，“幾豆春”，似亦喻指梅花。梅花迎春先放，儼然是春天的化身，故以謂之。“豆”，本為古代重量單位，這里則靈活用作“春”的量詞。(或謂： “豆”，當(dāng)指梅子，征諸宋詞，歐陽修《漁家傲》有“葉間梅子青如豆”句，亦可通)掩映于葉間的梅花，雖僅寥寥幾點(diǎn)，卻蘊(yùn)含著無限春光，使人們感到春意盎然。在這貌似平淡的筆墨中，分明融入了作者對梅花的禮贊。“玉奴最晚嫁東風(fēng)”，“玉奴”，謂白梅。南齊東昏侯的妃子潘氏小字玉兒，蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》詩曾以之喻指白梅： “月地云階漫一尊，玉奴終不負(fù)東昏”。作者乃襲用其辭。“最晚”，扣合詞題中的“晚花”二字。“嫁東風(fēng)”，則取意于李賀《南園十三首》“可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒”，及張先《一叢花令》：“沈思細(xì)恨，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”，言白梅不早不晚，恰于東風(fēng)中含苞而放，仿佛它們之間有著某種姻緣。“來結(jié)梨花幽夢”，則是說白梅本不當(dāng)與梨花同時，如今晚開，終得與梨花同溫鴛夢。這又暗點(diǎn)出“晚”字，而“白”字亦復(fù)隱括于其中。

下片仍以擬人之筆刻意描摹“青梅枝上晚花”既香且潔的特性。“香力添熏羅被”，言晚梅不僅異香襲人，而且連羅被也熏染上其芳馥氣息。一個“添”字，見出羅被原先已被早梅熏過幾遍，而今晚梅復(fù)開，其香遂又“添”一重。這顯然也帶有“晚”字意。“瘦肌猶怯冰綃”，“冰綃”，本指白色的薄絹，如李商隱《利州江潭作》： “水宮帷箔卷冰綃”。但詩文家卻常用以形容花瓣，如郝經(jīng)《瓊花賦》： “剪冰綃以為裳”。這里，“瘦肌”、“冰綃”，似是由“冰肌玉骨”點(diǎn)化而來——古人每每稱道梅花的“冰肌玉骨”，如《竹坡詩話》即引花蕊夫人詠梅詩云： “冰肌玉骨清無污，小殿風(fēng)來暗香滿”，蘇軾《西江月·梅花》亦云： “玉肌那愁瘴霧，冰肌自有仙風(fēng)。”梅花通體晶瑩，宛如身著冰綃，作者便由此生發(fā)出奇思妙想：“冰綃”多寒，而梅肌清瘦，后者怕不免對前者有幾分怯意吧?多少愛憐，多少關(guān)切，盡在不言之中!而著一“猶”字，則進(jìn)一步申足“晚”意：猶者，仍也。雖于陽春天氣開放，卻仍然未免怯意，其為“晚花”可明。“綠蔭青子老溪橋，羞見東鄰嬌小”。“青子”通謂橄欖，如蘇軾《橄欖》詩便有“紛紛青子落紅鹽，正味森森苦且嚴(yán)”句，這里，當(dāng)指青梅。《事物異名錄》引《梅譜》云： “桂林立春梅已過，元夕則嘗青子。”可為佐證。“東鄰”，本指美女，宋玉《登徒子好色賦》中有“東家之女”語，司馬相如《美人賦》亦云： “臣之東鄰，有一女子，玄發(fā)豐艷，蛾眉皓齒。”后因以“東鄰”指美女，如李白《效古》之二： “自古有秀色，西施與東鄰”。這里，“東鄰嬌小”亦是比況“青梅枝上晚花”——以美女喻鮮花，或以鮮花喻美女，原是詩家慣伎。這兩句以烘云托月的筆法，借刻劃青梅心理，從另一角度極寫“枝上晚花”的清麗：在那溪橋畔、綠蔭下，青梅日益成熟，漸趨“老”境，而鄰近的“枝上晚花”卻風(fēng)姿綽約，不勝妖嬈。兩相比照，青梅不禁自慚形穢，羞于睹其芳華。這就反襯出“枝上晚花”該是何等光采照人、冠絕一時!統(tǒng)觀全詞，不僅賦物態(tài)予人情，而且善于融典，巧于設(shè)譬，精于遣辭，因而雖無深意奧旨可供尋繹，庶幾亦得風(fēng)人之致。