晏殊

襤菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?

這是一篇暮秋時節懷念遠人的詞作，格調疏淡，境界比較高遠，細膩曲折地表現出作者冷落幽寂的復雜心緒。

作品一開始，先從眼前的苑中小景著筆： “檻菊愁煙蘭泣露。”欄中殘菊，籠著一層似有若無的迷蒙霧氣，隱含愁慘之色;蘭葉上凝聚著顆顆露珠，似乎是在垂淚飲泣。“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，作者心中的感觸更深更重，字面上卻說得更輕更淡了。“輕寒”，與其說是詩人隔著羅帷感受到陣陣的寒意，還不如說是正醞釀著的漠漠愁情。這種愁情不是突如其來，卻又揮之不去，不是強烈的震撼，卻又漸生漸濃，正如這深秋朝暮潛滋暗長的涼意，深入人的內心，使之惆悵無限。燕子本是候鳥，春來秋去，自是常事，但敏感的詩人卻從燕去想到人離，從雙飛想到孤棲。所以當朝夕相伴的燕子繞幕呢喃似不忍遽別而終于漸去漸遠時，孑然獨立的詩人內心更悵然若有所失。

“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，至此，作者乃明白點出自己哀愁傷感的原因是“離恨”。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，世間的聚散無常，常常會使人聯想到人生的渺茫不定，歡情的短暫和世途的艱辛，倒并不限于男女的戀情。“離恨”是這首詞感情的主線，作者卻不從正面觸及，而是以“明月”反襯。古人對月傷懷已成俗套，因為相隔萬里，也能同沐清輝，所謂“海上生明月，天涯共此時”。但晏殊卻別出機杼，寫明月本無情而竟有情，應有情時而竟無情，以致照得為離愁所苦的自己徹夜不眠，此的確曲盡一波三折之妙。這種新奇而深刻的表現手法，很受后人稱賞。蘇軾“轉朱閣，低綺戶，照無眠，不應有恨，何事長向別時圓”之句，雖不能斷言是仿照晏殊，但所創造的意境是相似的。

下片寫登樓遙望，境界比上片高闊悲涼，愁思也更加悠遠。“昨夜西風”三句構成蕭瑟索漠的氛圍，突出表現詩人無窮的感喟：一夜之間，碧樹盡凋，真是“樹猶如此，人何以堪?” “獨上高樓”刻劃盡孤寂無聊的失意之態，而目斷天涯，所思者一去無蹤，眼前空留得逶迤長途無盡地延伸。“望盡”兩字形象地揭示了主人公的內心活動。他久久佇立樓頭，目駐神馳，而所見無非傷心之色，心中的傷感只能隨著望眼彌滿天涯。“欲寄彩箋兼尺素”，由“望”而來。望之不及，所以自然地想到寄書致意。“彩箋”和“尺素”同義兼用，乃以重言表示寄情達意的殷切，但是縱有千言萬語，在這渺茫的天地之間，山長水闊，萬里云羅，又怎樣才能找到離別的遠人呢?詞作的最后一句“山長水闊知何處”，不直言“無覓處”，而以“知何處”反詰，有上下求索之意，求索而又不可得，終歸于茫然無所寄托，感情越顯沉郁。晏殊另有一首《無題》詩，末聯為“魚書欲寄何由達，水遠山長處處同”，情和景均相類似，卻不如此句意味深長。“山長水闊知何處”，是眼前景、口頭語，而有弦外音，頗有情致。

前人評說晏詞，多稱其“溫潤秀潔”，“和婉明麗”。這首詞卻一洗綢繆宛轉之態，登高望遠，激越悲壯，內心感情十分豐富，卻出之以自然平淡，含而不露，深得風人之致。

《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致。晏同叔之“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。”意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。(王國維《人間詞話》)

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁。”詩人之憂生也。“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”似之。“終日馳車走，不見所問津。”詩人之憂世也。“百草千花寒食路。香車系在誰家樹”似之。(同上)