辛棄疾

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓似霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生!

在辛棄疾激越飛揚、大聲鞺鞳的壯詞中，此詞尤為雄壯。它在寫法上突破了詞的某些傳統，結構別開生面。一般來說，詞的上片與下片彼此有所分工。清毛先舒《詩辨坻》說： “前半泛寫，后半專敘，盛宋詞人多用此法。如子瞻《賀新涼》后段只說榴花，《卜算子》后段只寫鳴雁。周清真寒食詞，后段只說邂逅，乃更覺意長。”這首詞在體制上也有上下片之分，但實際上意貫句連，一氣呵成，形分而實不分，中間略無隔斷的痕跡。此詞的主體是中間部分，寫夢境的雄壯聲勢和壯闊場面，表現作者對這等場面的熱烈向往和執著追求。對這部分內容，作品予以濃筆鋪寫，淋漓酣暢，抒情主人公精神振奮，快意蕩胸，大有一發而不可收拾之勢。詞的上片與下片之間的“楚河”與“漢界”被自然沖破，不能自禁地一氣寫了八句，胸中的快意一泄方休。詞在結構體制上的這種突破，是由詞的內容決定的。

詞中關于夢境的描述，隆然阜起如大山，引人注目。這部分內容包括從開頭第二句至最后第二句的八句，計分三個層次： “夢回吹角連營”五句為第一個層次，寫熱烈緊張的日常軍營生活和壯闊無比的練兵場面;“馬作的盧飛快”兩句為第二個層次，寫出征時的驍勇和銳不可當的氣勢; “了卻君王天下事”為第三個層次，寫凱旋而歸、了卻心愿的快慰。這三個層次是一個立志驅除敵人、拯救國勢于頹危的偉岸志士的“三部曲”，集中表現了作者熱烈向往的理想境界和矢志不渝的平生宿愿。讀來使人鼓舞、振奮。這“三部曲”是一個整體，為保持“三部曲”的完整性和敘述的流暢性，就不能不穿破詞上下片有所分工的傳統寫法，而形成現在這樣的結構格局，使容量有限的小令，承擔起抒發宏大志向、崇高理想的使命。起句“醉里挑燈看劍”，寫醉;“夢回吹角連營”，至“贏得生前身后名”，寫夢;結句“可憐白發生”，寫醒。全詞由醉而夢，由夢而醒，表現了一種異乎尋常的悲劇氣氛。詞從軍容、軍威、軍功幾個方面，寫得極其壯烈，充分抒發了作者的壯志豪情。然而，這不過是夢境!作者于這種極度興奮之中，突然筆鋒一轉，由夢境回到現實： “可憐白發生!”這一句猶如凌空翱翔的蒼鷹，驀然墜地，使全詞騰挪起伏，陡然由壯入悲。同時這種寫法亦有利于誘導讀者于騰挪變幻中品味詞的弦外之音。

這首詞的主要內容是寫夢境，而核心卻是“可憐白發生”的現實，表現現實和理想之間的巨大反差。這層意思未予明說，而是通過夢境與現實之間的強烈對比，讓讀者自己體會。夢里的景象是熱烈、雄壯的;而現實卻是冷落的;夢里是速度與力量的禮贊，快人心意： “馬作的盧飛快，弓似霹靂弦驚”，而現實卻是自傷衰頹： “可憐白發生。”夢境與現實是全然不同的兩個世界，熱與冷，壯與衰，樂與悲，對比鮮明，使人禁不住為之唏噓太息。耐人尋味的是，夢中的情景不都是憑空臆造的想入非非，可以說有些正是作者自己過去親身經歷的再現，這就無怪乎夢境是這樣的生龍活虎、清晰逼真。辛棄疾四十歲時在湖南親手創建“飛虎軍”。這支軍隊紀律嚴明，能征善戰，“雄鎮一方，為江上諸軍之冠”。(《宋史·辛稼軒傳》)“壯虜頗知畏憚，號虎兒軍。”但辛棄疾空有雄才大略，結果“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”，被迫退居于上饒的帶湖。一個許身疆場的志士，去與山水為伍，這是十分荒唐而又可悲的事!因此，詞由熱烈興奮的夢境，跌回到嚴酷冷落的現實時，不由得不長嘆一聲： “可憐白發生!”這聲長嘆，是全詞的終結，具有“一錘定音”的藝術效果。

稼軒詞著力太重處，如《破陣子》(為陳同甫賦壯詩以寄之)《水龍吟》(過南磵雙溪樓)等作，不免劍拔弩張。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)

字字跳擲而出。“沙場”五字，起一片秋聲。沈雄悲壯，凌轢千古。(陳廷焯《云韶集》評)

感激豪宕，蘇、辛并峙千古。然忠愛惻怛，蘇勝于辛;而淋漓悲壯，頓挫盤郁，則稼軒獨步千古矣。稼軒詞魄力雄大，如驚雷怒濤，駭人耳目，天地巨觀也。(陳廷焯《詞則·放歌集》評)

梁啟超曰：無限感慨。哀同父，亦自哀也。(梁令嫻《藝蘅館詞選》丙卷引)