辛棄疾

楚天千里清秋，水隨天去秋無際!遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會、登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未?求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此!倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚!

這首詞約寫于宋孝宗乾道五年(1169)，辛棄疾當時任建康府(今江蘇南京)通判(一說作于1174年江東安撫司參議官任上)。從詞題看，詞人登臨的是“下臨秦淮，盡觀賞之勝”的“賞心亭”，但詞中表現的卻不是“賞心樂事”的情趣。

上片緊扣登亭所見來寫。先用倒卷的筆法寫景，以景寓情，融情入景。象電影的拍攝，起拍之后，是廣角的泛鏡頭，詞人連用兩個“秋”字，又以“千里”狀于前，“無際”續于后，將那綿綿的悲愁郁憤就好象滔滔的江水，無邊的秋色，流注于廣袤大地，彌漫于湛湛太空。隨著鏡頭的轉動，由近及遠，由東南而西北，畫面上出現的秋空、大江、遠山、斷鴻、落日，無不帶上濃重的感傷色調。詞人寫遠山，一是化用前人成句極寫其美麗： “山如碧玉簪”(韓愈《送桂州嚴大夫》)，以女子頭上飾物比喻山峰，繪出了群峰的蔥翠和挺拔;似“青羅髻”(皮日休《縹渺峰》中語)，以女子的發髻比喻山巒，描繪出山巒的蒼莽和起伏盤旋。“玉簪螺髻”四個字，呈現出遠山的構圖美和色澤美。江山愈是勝美，就愈使人為它的淪落于鐵蹄之下而憤惋。二是用融情入景法極寫其“愁恨”。山水本是無情物，無所謂“獻愁供恨”，詞人將群山擬人化，用“移情”手法將自己的感情“移”到群山身上。群山的“供”、“獻”，實是中原遺民的血淚傾訴，也是詞人自己悲憤胸懷的坦露。而銜山的落日，失群哀鳴的鴻雁，這有色有聲的景觀，既是登臨即目所見，又分別象征著南宋王朝危殆的國勢，融入詞人自己飄零的身世和孤寂的情懷。在攝入上述景色之后，鏡頭轉向賞心亭，畫面上終于出現了觀賞上述景色的主體——樓頭的“江南游子”，也就是出生山東淪陷區、宦游江南、壯志未酬的詞人的自我形象。接著以特寫鏡頭拍下了“游子”的典型動作和神態——“把吳鉤看了，欄桿拍遍。”看寶刀，不是漫然一瞥，而是凝神細看;拍欄桿，不是隨意一擊，而是頻頻痛拍。一個“了”字，一個“遍”字，真是字重而情急，語淺而意深，淋漓盡致地抒發了報國無門、壯志難酬的悲憤之情。上片結拍“無人會，登臨意”六字，感慨無窮，既綰合了上片，又開啟了下片。詞讀至此，可知登臨情的基調，而尚未知登臨意的具體內涵。

下片就借典抒懷，連用三個典故來委婉曲折地申述“登臨意”的內涵，表現自己豐富的多層次的內心世界。第一個典故用的是晉代張翰(字季鷹)的故事。據《世說新語》載，張翰在洛陽做官，見西風起，想起家鄉吳郡(蘇州)鱸魚膾等美味，說“人生貴得適意耳，何能羈宦數千里以要名爵乎?”就棄官而歸里。詞人以“休說”否定于前，以“歸未”設問于后，反用典故原意以寄托自己的“登臨意”：張翰可棄官，可還鄉，可自己的故鄉至今還在金的貴族統治下，抗敵復國的責任不允許自己棄官，國土淪喪的現狀也使自己無鄉可還。這里，既存常人的鄉思，又有對金族入侵者的仇恨，而且還包含對偏安一隅、不思恢復的朝廷的不滿。第二個典故出自《三國志·魏書·陳登傳》，用的是漢末劉備譏嘲許汜空有“國士”虛譽，卻無視漢室危傾，只顧營造個人小天地的故事。北宋詩人王安石《和楊樂道幕次憶漢上舊居》曾借此典故流水作對： “如何憂國忘家日，尚有求田問舍心。”詞人這里借典設喻，含意與王安石詩相當，既凜然表白，不顧國勢安危追求個人安逸之事自己決不屑為，又對現實生活中許汜之輩意存諷諭。抱負不得施展;家國尚淪敵手;在江南求田問舍不屑為;大好年華就這樣在國事動蕩中虛度了;于是迸出了第三個典故。故事出《世說新語》：詞人感嘆，象東晉桓溫這樣有大成就的人，北伐途中見從前手植之樹已大可合抱時尚且感嘆“木猶如此，人何以堪”，并為歲月流逝、中原未統一而流下英雄的眼淚，何況象自己這樣空有抱負、事業無成的人呢!這里，說出的字面是“樹猶如此”，表達的意思卻是“人何以堪”!古人把這種使典用事的手法稱為“半面語”，它使詞意更為含蓄。辛棄疾南歸后，滿懷恢復壯志，上《美芹十論》，陳作戰方略，但始終未被采納。統治者對他心存戒備，不予重用。符離之戰失敗后，主和派執政，投降勢力猖獗，北伐統一的前景，更為渺茫。詞人就是在這種情勢下，連用三個典故，或反用其意，或借典設喻，或作半面語，表達了對國家命運和個人遭遇的深沉感慨。全詞最后則借登亭實況(酒宴、歌妓)以抒時無知己的慨嘆，與上片結拍緊相呼應。

全詞無論是借景抒情，還是使典詠懷，都很成功，沈烈的聲情寄寓于委婉的筆觸，正所謂“裂竹之聲，何嘗不潛氣內轉”(譚獻語)，表現出詞人圓熟精到的藝術功力。

起句破空而來，“秋無際”，從“水隨天去”中見; “玉簪螺髻”之“獻愁供恨”，從“遠目”中見; “江南游子”，從“斷腸落日”中見，純用倒卷之筆。“吳鉤看了，闌干拍遍”，仍縮入“江南游子”上; “無人會”縱開，“登臨意”收合。后片愈轉愈奇，季鷹未歸則鱸膾陡然一轉，劉郎羞見則田舍陡然一轉，如此則江南游子亦惟長抱此憂，以老而已;卻不說出，而以“樹猶如此”作半面語縮住。“倩何人”以下十三字，應“無人會登臨意”作結。稼軒縱橫豪宕，而箋筆能留，字字有脈絡如此。(陳洵《海綃說詞》)

裂竹之聲，何嘗不潛氣內轉。起句嫌有獷氣。(譚獻《譚評詞辨》)