晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。

這是一首懷人詞。作者在《小山詞跋》中說： “始時，沈十二廉叔、陳十君寵，家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉人間。”此詞所懷念的“小蘋”即上述“歌兒”中之一人。

第一、二句寫作者夢后酒醒之時處境的冷落凄清。樓臺高鎖、簾幕低垂，這如幽似閉的環境，暗襯出詞人寂寞孤寥的心境。這里的“夢”和“酒”也不宜坐實，作者正是將以往的情事、逝去的年華比作夢里醉中，至今已是煙飛云銷了。因此，這兩句是虛實結合、情景相生的。“去年春恨卻來時”一句，點明詞人已由室內至室外，試圖讓戶外的開闊環境來沖淡籠罩心頭的陰影，卻不料眼前的春光使他觸目驚心，重新撩撥起去年春天的那一場恨事。究竟是怎樣的“春恨”呢?作者欲言又止，復出景語：“落花人獨立，微雨燕雙飛。”落花表明春意闌珊，微雨表明天氣陰霾，氣氛是如此黯淡;落花之傍的孑立之人，相對雨中翻飛的雙燕。燕為無情之物，猶得雙飛，人為萬物之靈，只能獨立，情理是何等的乖謬和難堪。此情此景，“去年春恨”的離愁別緒，盡在不言中。雖然“落花”兩句是借用了五代翁宏《宮詞》的成句，但用在這里，能使詞意更加顯豁，形象逼真，渾然天成，真正是點鐵成金，翻出新意了。

上片寫的是別后相思，下片則寫當年初見。整首詞用的是倒敘手法，由眼前雙燕聯想到當年相聚，轉承極其自然。“記得”、“當時”、“曾照”都是追憶的口吻，也正是詞人夢魂縈繞的深刻印象。當年那一場歡會，被記憶凝練濃縮為三個動人的場景：“兩重心字羅衣”，寫初見時的直覺，著眼于小蘋的服飾，薰香襲人，沁人心脾。“雙重心字”，則有心心相印的意味。“琵琶弦上說相思”，是歡會的過程，小蘋“信手低眉續續彈”，那弦外的相思之情，為詞人所明了，所感應，正是這一份相思深情，才導致日后的無限春恨; “當時明月在，曾照彩云歸”，則記分別情形：皓月當空，小蘋步著如水的月光，如同一片彩云，飄然而去。這兩句景極優美，情卻深婉。常言道： “彩云易散”。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作散云飛。”彩云的飄忽易逝，一如小蘋的“流轉人間”，不可追尋。因此這里的明麗之景中，深寓著日后悲劇的因子。

這首詞造語平淡，感情真摯，特別是上下片的結句，都是景中寓情，言近意遠，誠如馮煦所謂“淡語皆有味，淺語皆有致”(《六十一家詞選例言》)。

近世詞人，閑情之靡，如伯有所賦，趙武所不得聞者，有過之無不及焉，是得為好色而不淫乎?惟晏叔原云“落花人獨立，微雨燕雙飛”，可謂好色而不淫矣。

(楊萬里《誠齋詩話》)

(“落花”二句)名句，千古不能有二。(結筆二句)所謂柔厚在此。(譚獻《復堂詞話》)

小山詞，如“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”，又“當時明月在，曾照彩云歸。”既閑婉，又沉著，當時更無敵手。(陳延焯《白雨齋詞話》卷一)

陳世宜：此為小山詞品傳誦之作，極深婉沉著之妙，尋繹詞意，當系別后追憶。小蘋，歌姬之名。小山詞序有蓮鴻蘋云，皆人名。《木蘭花》： “小蘋若解愁春暮”是也。宋初小詞，每用歌姬名，東山、淮海以后，語惟求典，不復用矣。

(陳匪石《宋詞舉》引)

“落花”十字，工麗芊綿。結筆依依不盡。(《云韶集》評)

康南海謂起三句純是“華嚴”境界。(《藝蘅館詞選》引)

吐屬華貴，脫口而出。(夏敬觀《映庵詞評》)