劉鰲

六幅冰綃掛翠庭，危峰疊嶂斗崢嶸。

卻因一夜芭蕉雨，疑是巖前瀑布聲。

李成(919—967)，宋代畫家。字咸熙，先世為唐宗室，經唐末五代之亂，家世隨之衰落，遷居營丘(今山東昌樂)，人稱“李營丘”。他熟讀經史，工詩、善琴，有才能，一生憂郁不得意，于是放意詩酒、繪事中。擅畫山水林木，師荊浩、關同，后來轉而師法自然，畫論家說他“至于林木稠薄，泉流深淺，如就真景。”他不受傳統束縛，能創新意。 《宣和畫譜》評他： “吐其胸中而寫之筆下，……于時凡稱山水者，必以成為古今第一。”劉道醇的《圣朝名畫評》也列其作品為“神品”。學他畫的人很多，以郭熙最能得其真傳，并稱“李郭”，形成北方山水畫的重要流派之一。他志向沖淡，不慕榮進，畫名遠揚后，王公貴戚紛紛求畫，他多數不應，作畫自娛而已，因而傳世的畫很少，北宋米芾就提出了“無李論”的說法(《畫史》)。乾德五年(967)，病逝于淮揚旅館里。

劉鰲這首題李成畫的詩，見之于劉道醇《圣朝名畫評》卷二。劉鰲精于繪畫鑒賞，受到時人的推重，他在曹武惠王(曹彬，謚武惠王)宅第看到李成一幅山水圖，贊嘆不已，因作詩題詠之。

劉鰲詩先從畫面落筆。 “六幅冰綃掛翠庭”，畫絹色白，故云冰綃。畫上布滿綠色，映照得曹武惠王庭成為翠庭。 “危峰疊嶂斗崢嶸”句，應題面上“山水”二字，描繪畫面上的實景。遠處，高峰突兀，近處，巖嶂重疊，畫面呈現出強烈的層次感，誠如劉道醇評說的那樣： “成之為畫，精通造化，筆盡意在，掃千里于咫尺，寫萬趣于指下。峰巒重疊，間露祠墅，此為最佳。” (《圣朝名畫評》)詩的后半首，寫營丘山水畫如有水流聲。畫水難畫聲，唐人方干說過： “猶嫌瀑布畫聲難”(《項洙處士畫水墨釣臺》)。但是，前代畫論家常常以畫有水聲的藝術效果，來表現畫家山水畫技藝的高超，如朱景玄記載唐明皇稱贊李思訓的畫，說：“(明皇)語思訓云：‘卿所畫掩障，夜聞水聲。’通神之佳手也。”(《唐朝名畫錄》)牟融《題李昭訓山水》： “一枕秋聲夜聽泉”。劉鰲卻變換寫法，不直接說畫有水聲，卻用“卻因一夜芭蕉雨”句襯一筆，然而說“疑是巖前瀑布聲。”下了一夜雨，芭蕉葉上流下的水聲很響，使人疑是畫面上巖石間噴瀉的瀑布聲。寫法雖變，所起的藝術效果是一樣的。所以劉鰲這首題畫詩，受到時人的好評，說： “識者以為實錄”。 (《圣朝名畫評》)

劉鰲與李成生活的時代，相距不遠，又精于鑒賞，他的這首題畫詩是很值得珍貴的。因為后代流傳下來的李成畫，有很多出自摹仿者之手， 《宣和畫譜》指出： “成歿后，名益著，其畫益難得，故學成者皆摹仿成所畫峰巒泉石，至于刻畫圖記名字等，庶幾亂真，可以欺世。”后代許多題李成畫的詩人，他們所見的李成畫，難保不是那些俗手假名的“亂真”的作品，不免削弱了它們的藝術價值。