李東陽

九龍山翁興豪放^①，手持蜿蜒青竹杖^②。

酒酣怒擲江中流^③，化作一龍長數丈。

一龍躍起一龍隨，倏忽群龍駭奔浪^④。

穿沙觸石連云霧，頭角森森各相向^⑤。

其間小者稱籜龍^⑥，鱗甲蛻盡風神同^⑦。

人道此翁善劇戲^⑧，造化乃在指掌中。

君不見九龍山翁去何許?九龍山上多風雨。

素壁空堂杖影寒，夜半無人作龍語。

【注釋】

①九龍山翁：明代畫家王紱，字孟端，號九龍山人。②青竹杖：這兒指毛筆。③江中流：這兒指墨池。④倏忽：疾速貌。駭：受驚嚇。⑤頭角：竹尖。森森：高聳的樣子?！妒勒f新語·賞譽》：“庾子嵩目和嶠森森如千丈松?！?⑥籜(tuo)龍：筍名。蘇軾《和文與可洋川園池筼筜谷》：“漢川修竹賤如蓬，斤斧何曾赦籜龍?！?⑦鱗甲：喻筍殼。⑧劇戲：隨興快速作畫。

【評說】

本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷七八。

李東陽(1447—1516)，明代詩人，字賓之，號西涯，祖籍茶陵(今屬湖南)，本人長期生活在北京。幼習書法，四歲能大書。天順八年(1464)進士，授編修。歷任侍講學士、東宮講官、太常少卿、禮部右侍郎。弘治八年(1495)，直文淵閣參與機務，累遷太子少保、禮部尚書兼文淵閣大學士，為朝廷重臣。謚文正。寫詩力主宗法杜甫，形成了以他為首的“茶陵詩派”，開啟了前后七子創作趨向的先河。著述頗豐，有《懷麓堂集》、《懷麓堂詩話》等。亦工書法，矯健清勁，以篆為最。

王紱是明代著名畫家，工山水，尤擅墨竹，筆勢縱橫灑落。這一風格特征受到眾人的交口稱譽，清代著名畫家惲南田就在一首題跋中贊其“率意落筆，脫盡畫家徑路，始見天趣飛翔，逸氣動人也”(《石谷臨九龍山人<枯槎竹石>》)。詩人李東陽便以生動形象的比喻，將王紱畫竹時的生動逸氣表現得酣暢淋漓?！熬琵埳轿膛d豪放”一句，可謂是全詩的總綱，下方就由此展開，栩栩有神。山人左手持杯，右執筆，酒酣之后便將筆翰怒擲墨池，如老龍暢飲，而后伴隨著疾風般的驅遣，素紙上躍然一條長龍，一龍未歇，一龍又起，猶如驚駭的群龍，倏忽趕奔浪濤。這條條巨龍實乃是畫家筆下枝枝勁竹，以龍喻竹，直見王紱畫竹氣勢之盛，自非常人可及。這與王世貞的題詠完全一致：“老可醉吸瀟湘色，吐出千枝萬枝碧。彭城才守詫墨派，一掃枯篁一千尺。孟端自是瑯玕裔，幅幅生綃露生氣。離褷殘沈若有神，或濃或淡皆天真。后來太常非其倫。”(《王世貞《題王孟端畫竹后》)但較王世貞的題詩更見恣縱之勢，引人入勝。正因為有如此逸興豪放的創作激情，因而畫中形象也就風神獨具;詩作遂轉入到畫面意象的描模“穿沙觸石連云霧，頭角森森各相向，”主要就竹之勁、挺、峻而言，“穿”、“觸”、“連”三個動詞就極其精要地概括了這些特點。詩到最后，進一步探討九龍山人“劇戲”的奧秘，何以他能“造化乃在指掌中”。也許這一答案在讀完詩作之后便會明白，正如惲南田詩所說：“點拂橫斜處，天機在此中。”(《石谷臨九龍山人<枯搓竹石>》)所謂“天機”，便是師法自然以及個人的性靈、作畫的自然情趣。