荊浩

恣意縱橫掃，峰巒次第成^①。

筆尖寒樹瘦，墨淡野云輕。

巖石噴泉窄，山根到水平。

禪房時一展，兼稱苦空情^②。

【注釋】

①次第：頃刻間。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷四：“次第，迅急之辭。白居易《觀幻》：‘次第花生眼，須臾燭過風。’與須臾對舉，猶云頃刻也。” ②苦空情：苦修參禪、四大皆空的意思。

【評說】

本詩選自劉道醇《五代名畫補遺》、《全唐詩》卷七二七。

荊浩(生卒年不詳)，唐末五代畫家，字浩然，沁水(今屬山西)人。業儒，博通經史，善屬文。避戰亂，隱于太行山之洪谷，自號洪谷子。他工于書畫，尤善畫山水，重視用筆、用墨。他曾說：“吳道子畫山水，有筆而無墨，項容有墨而無筆，吾當采二子之所長，成一家之體。”(郭若虛《圖畫見聞志》)劉道醇將荊浩山水畫列入“神品”中(《五代名畫補遺》)，湯垕則以為他的山水畫是“唐末之冠。”(《畫鑒》)他總結自己和他人的創作經驗，寫成《山水訣》和《筆法記》各一卷。荊浩豐富了我國水墨山水畫的技法，對我國山水畫的發展作出重要貢獻。

關于本詩的寫作本事，劉道醇《五代名畫補遺》有記載，云：“時鄴都青蓮寺沙門大愚，嘗乞畫于浩，寄詩以達其意，曰：‘六幅故牢建，知君恣筆蹤。不求千澗水，止要兩株松。樹下留盤石，天邊縱遠峰。近巖幽濕處，惟籍墨煙濃。’后浩亦畫山水圖以貽大愚，仍以詩答之，曰：(略)。”大愚和尚根據自己的審美情趣，大體地構想了畫境，寫成詩寄給荊浩。荊浩根據他的詩意，也參照自己的審美理想，畫了一幅水墨山水圖贈給他，并寫詩一首，闡發自己構思布局、運筆用墨的匠心，以回答大愚，開啟了宋以后畫家親自題詩的風氣。

荊浩這首題畫詩最重要的藝術特征是，描寫畫面具象和闡發畫理融合起來，渾然一體，而他的整體藝術構思是從詩題上的“答”字生發的。首聯“恣意縱橫掃，峰巒次第成”就是回答大愚“知君恣筆蹤”意，他告訴大愚，我滿足你的請求，放筆作畫，恣意揮灑，頃刻之間已成峰巒。荊浩重“意”，他說：“運于胸次，意在筆先。”(《筆法記》)先要恣意縱橫，才能“恣筆蹤”。頷聯再現畫面景色，同時也交代了自己用筆、用墨的技法特點。荊浩畫樹，用禿筆、尖筆細寫，形如古篆字，形象細瘦，故云“筆尖寒樹瘦”。樹瘦，意象似乎很新，其實韓愈早已寫過：“南山逼冬轉清瘦”。(《游青龍寺贈崔大補闕》)荊浩畫飛云，用淡墨暈染，顯出輕盈的質感和動態，故云：“墨淡野云輕”。頸聯“巖石噴泉窄”，形容畫面上巖間噴泉的形狀，曰“窄”，是說巖泉細小湍急，回應大愚詩“不求千澗水”意。“山根到水平”句，形容畫面上巖石的形狀，曰：“平”，是說水邊巖石呈平寬之狀，回應大愚詩“近巖幽濕處”意。尾聯點明作畫本意，告訴大愚，這幅畫贈給你，讓你在禪房里不時展玩，從畫境里領悟到的情趣，和你的苦空心情完全契合。詩的結穴處仍然落到“答”字上，回應大愚乞畫的心愿。

荊浩繼承唐代水墨山水畫“水暈墨章，興吾唐代”(荊浩《筆法記》)的藝術傳統，總結唐代畫家的實踐經驗，在畫學理論著作《筆法記》里提出“六要”，在重視用筆的同時，也重視用墨技巧，指出：“墨者，高低暈淡，品物淺深，文采自然，似非因筆。”本詩充分體現出自己的美學追求。這是南朝謝赫“六法”尚未論及的畫法。荊浩的努力，他在繪畫理論和創作上所作出的歷史貢獻，使中國水墨山水畫，推進到一個新的階段。