劉筠

半減依依學轉蓬，斑騅無奈恣西東。

平沙千里經春雪，廣陌三條盡日風。

北斗城高連蠛蠓，甘泉樹密蔽青蔥。

漢家舊苑眠應足，豈覺黃金萬縷空。

此詩載于《西昆酬唱集》。此集中以《柳絮》為題的詩還有錢惟演、楊億的各一首，但無論在立意上還是藝術水準上均不及此首。“楊劉風采，聳動天下”的西昆詩人，喜雕鏤文字、搬弄典故，常失于浮艷和“挦撦”，比較起來，此詩“包蘊密致，演繹平暢”，讀來尚有余味。

柳之初生，始時柔荑如筋，長僅寸余。后開花生葉，至晚春，葉長成，花結子，白絮如絨，名為柳絮。詩起句曰“半減依依學轉蓬”，點明楊柳已不是“江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條”(唐李商隱詩)的那種早春黃嫩初青的柳色了，已“半減”了“含煙惹霧每依依” (李商隱)之情態，而到了“二月楊花觸處飛，悠悠漠漠自東西”(唐姚合詩)的晚春之時了。在詩人眼里，漫天飛絮猶如滿地亂卷的無根轉蓬，“自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人”(唐羅隱詩)，它的存在，徒然增添了那些系騅柳下，“攀條折春色”的贈別離人們的傷離意緒罷了。“斑騅”一語出自漢樂府神弦歌曲，但這里可能自李商隱《無題》詩中的“斑騅只系垂楊岸”一句化出。

詩的頷、頸二聯，則著力于描繪柳絮。頷聯先寫城外的柳絮。孟浩然寫柳條，說“垂柳金堤合，平沙翠幕連。”這里寫柳絮，所以說“平沙千里經春雪”，千里平野好象經歷了一場春雪，而“廣陌三條盡日風”，通都大邑之間的條條廣陌上好象刮了整天的風。這是形容城外柳絮滿地覆蓋、漫天飛舞的動人景色。唐人吳融《楊花》詩： “不斗秾華不占紅，自飛晴野雪濛濛。百花長恨風吹落，唯有楊花獨愛風。”以雪花紛飛比柳絮飄飏，在詠柳詩中原屬司空見慣，而以“盡日風”狀柳絮，卻比前人成句多一層曲折，多一分含蓄。因為柳絮是“輕飛不假風”(唐劉禹錫詩)、“陌上無風飄柳花”(唐溫庭筠詩)、“盡日閑相逐，無風亦自飛”(宋蔡確詩)的，詩人卻進一層寫出無風自飛的柳絮給人錯覺，似乎垂楊夾道的大路上整天都在吹著春風似的。“千里”言空間，“盡日”言時間，平野廣陌上的柳絮真可謂自有其自由自在、無拘無束的情態。城內的柳絮呢?頸聯上句先從高處著眼： “北斗城高連蠛蠓。”據《三輔黃圖》載，漢惠帝“更筑長安城，城南為南斗形，城北為北斗形。今人呼漢京城為斗城”。這里，詩人以漢言宋。京城城高而柳也高，“遙分萬條柳，回出九重城”(唐張昔詩)，“積翠連馳道，飄花出禁城”(唐崔績詩)，因此，京城中的柳絮也就象蠛蠓(小飛蟲)到處浮游而與城墻相比高了。下句則從宮中落筆： “甘泉樹密蔽青蔥。”漢揚雄《甘泉賦》有句形容甘泉宮云“翠玉樹之青蔥”，而柳絮飄飛，似漫天煙霧，竟使青蔥茂密的宮樹也失其本色了。城高可“連”高，樹密可“蔽”密，城中柳也可謂自有其雄視萬物的華貴氣派了。

詩人由城外寫到城內，由城內寫到宮苑，對柳絮可謂極盡描寫之能事。“東園桃李芳已歇，猶有楊花嬌暮春”(唐楊巨源詩)，楊花真的“嬌”而且“驕”嗎?不，尾聯一轉，“漢家舊苑眠應足”一句，用了《三輔故事》中的一個故事： “漢苑中柳，狀為人形，曰人柳，一日三眠三起。”柳至宮中，承恩被澤，身價倍增，嬌貴竟至如人，但是，當它“東風小苑三眠后”，是否知道自己已然“半減依依”，不再有昔日“黃金嫩”的色相、“無極軟”的情態了呢，“豈覺黃金萬縷空?”結句冷然一問，真是“味無窮而炙愈出，鉆彌堅而酌不竭”，韻味悠然。李商隱《詠柳》詩有句云： “后庭玉樹承恩澤，不信年華有斷腸。”全詩借對柳絮的詠嘆，似揚實抑，抒發了韶華虛度的斷腸之嘆。前人多借詠宮柳以傷長閉幽宮的宮人悲劇命運，聯系詩人的經歷來看，結句的深沉感喟，或許還包含著對自己久居宮禁、雖職任清華卻青春將逝的自傷呢!