吳文英

門隔花深舊夢游。夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。　　落絮無聲春墜淚，行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

近人談夢窗詞，貶多于褒，而且常以“晦澀”二字將其擱置一旁。實際上，夢窗的晦澀，卻也并非一無是處。例如這首《浣溪沙》詞，懷人感夢，所寫辭意惝恍，是真是幻，讓人頗費猜度。然而，正因為如此，卻將纏綿、飄渺的夢境以及凄清愁苦的心境表現得恰到好處。一般令詞短調，能達到這一境界，也甚難得。唐圭璋、潘君昭稱這類作品為“朦朧詞”，認為可以“朦朧”取勝(《宋詞鑒賞辭典》)，我看不無道理。

總的看，這首詞的內容并不太復雜。陳洵《海綃說詞》曾指出：“此篇全從張子澄(泌)‘別夢依依到謝家’一詩化出。”張泌《寄人》云：“別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。”夢窗詞與張泌詩一樣，同為懷人感夢之作。宋人填詞，喜歡融化前人詩境或詩句，其中多屬游戲文字，但夢窗之化張泌詩，卻包含著詞人自身的一段姻緣，并非無病呻吟。這一點，起句“門隔花深舊夢游”已經透露，即：花叢深處，舊游之地，此番入夢，未曾得見(伊人)。全詞所寫，實際就這么一件事，似乎并不晦澀。但是，不知是否另有苦哀，或者是其它什么緣故，以下所寫夢境及心境，乃奇思壯采，堆砌鋪排，令人目不暇給，猶如誤入迷宮一般。因此，對于夢中究竟，例如是否重見伊人以及其它有關情況，人們就很難弄清，而且對于詞人的內心奧秘，同樣也不易探知。這大概就是夢窗詞所以不討人喜歡的一個原因。

我認為，要弄清夢窗這類“朦朧詞”的真面目，是當費一番周折的。

首先，所謂“七寶樓臺”，不可拆碎了看，而當從總體結構入手，就其謀篇布局，包括對于時空次序的安排，把握其意脈，體會其中心意思。例如這首詞所寫，時間包括舊夢(遙遠的過去)、新夢(剛剛過去)、夢醒之時(現在)三個要素;地點包括伊人住處(對方)及“我”的住處(我方)。時空的推移與變換構成了全詞的發展脈絡，其中情事盡管變化多端，卻仍有跡可循。現試分析如下：

“門隔花深舊夢游”。起句總寫夢中重游舊地之情事。夢，包括舊夢及新夢。舊時歡會猶如春夢一場已成往事，為舊夢;眼下夢游，為新夢。時間，同樣包括昔時與今時。地點，在花叢深處，即對方住地。“門隔”，說明未曾見面。此句總括全詞，并以一“夢”字貫穿到底。

二、三兩句寫夢境。時間，在夢中，地點，在舊游之地。“夕陽無語燕歸愁”，此為夢中所見。因為“門隔花深”，未曾得見伊人，只是空對夕陽與歸燕。夕陽與歸燕，這是無情之物，均為夢中所見之客觀物景。無語及愁，乃詞人之主觀感受。這一感受是因被阻隔于門外所產生的。而“玉纖香動小簾鉤，”這是想象中的事，或者幻覺。意即：雖未曾得見，卻聽得到伊人以纖纖玉手觸動簾鉤的聲響，也就是但聞其聲不見其人也。

這是上片，描繪夢中情事。此情事，若隱若現，或虛或實，令人惴摩不定。

下片時空變換，所寫已非夢境，而是夢醒之時的情事。時間，某日臨夜，地點，在我方。過片二句所寫落絮與行云，為夢醒時所見之自然物景，而“春墜淚”及“月含羞”，則為詞人之主觀聯想。詞人聯想與上片所寫夢境相關。即：“春墜淚，為懷人;月含羞，因隔面，義兼比興。”(陳洵《海綃說詞》)這都是因為夢中相隔不相見(即“門隔”)所產生的聯想。這一聯想不僅補充說明了夢境之纏綿，而且也烘托出詞人內心的怨恨情緒。末句進一步直剖心跡，總結全篇。謂：時過境遷，臨夜之淡蕩春風雖甚怡人，卻使人感到蕭索凄冷，似乎有甚于秋夜之寒風。同時，并以一個“秋”字回應起句的“夢”，表明：自從與伊人歡會(舊夢)，直至重尋未得(新夢)，乃由秋到春，已是經歷了許多時日。至此，詞人的一段姻緣，其來龍去脈已非常清楚。

這是就時空的推移與變換探尋意脈。其次，要弄清夢窗詞的真面目，還當從無數麗字入手，即就其堆砌之字面，發見其內在聯系。例如，上片所寫“夕陽無語燕歸愁”，乃借助于夕陽與歸燕，體現其主觀感受，這僅有一層隔閡，是比較容易理解的，而下片的“落絮無聲春墜淚，行云有影月含羞”，就要復雜得多。上片一句，兩樣物事對舉，本句成對;下片二句，四樣物事對舉，構成一組并列對句。從形式上看，下片的并列對句是上片單句的延伸，二者同是借助外物以呈現心境。但是，下片的對句比上片的單句增加了一層隔閡，即，先以“落絮”比“墜淚”，以行云遮月比“含羞”，再以“春”和“月”比人，最后落實現到人物身上。如此鋪張排比，果真眩人眼目。這里，必須將其關系理順，才能弄清詞意。這是讀夢窗“朦朧詞”所當注意的另一點。

總而言之，對于夢窗的這類“朦朧詞”，一定要有整體觀念，并且細心加以吟繹、體味，弄清其意脈及關系，才不病其晦澀或病其堆砌，因而也才不致蒙受迷惑;今之讀夢窗詞者，不可不知。