龔自珍

漠漠春蕪春不住，藤刺牽衣，礙卻行人路。偏是無情偏解舞，濛濛撲面皆飛絮?！　±C院深沉誰是主?一朵孤花，墻角明如許。莫怨無人來折取，花開不合陽春暮。

這首詞寫晚春景色，表現年華遲暮與身世不偶的深沉喟慨，但卻未作正言莊語，而是假比興寄托之法以曲筆出之，就格外顯得委婉多味、含蓄有致。

“漠漠”，寂靜無聲;“春蕪”，充盈綠意的草地。這里實際是說，新綠暢茂，百花凋謝，田原間一片寂寞氣氛，因為“春不住”，已到了韶光盡老的春殘時節。首句雖淡淡道出，也已輕輕透露著某種深長的、難以掩抑的傷感惋嘆情緒，給全篇定下基調。“藤刺牽衣，礙卻行人路”兩句，當是“廢園”實境的寫照：小徑上生滿野草，荊棘叢蔓，致使偶爾的行經者都難以通過;再從字面看，亦無甚費解處，但在它的深層，是否還隱涵有現實局勢的特定取向呢?聯系龔自珍屢遭傾軋排擠，浮沉宦海中，始終郁郁不得志的遭際，則他感憤仕途多舛，奸佞猖獗而抱負難伸的意思，就昭昭可見了。如果此說不失之穿鑿，那么，下面的“偏是無情偏解舞，濛濛撲面皆飛絮”兩句也便可斷為承上直下，于章法一脈貫注了。你看，柳絮飄舞，像濛濛細雨般迎面撲來，偏是它毫不痛悼春光的驀然零落，仍是漫天飛揚。這本屬暮春的慣常景象，可參見宋·晏殊〔踏莎行〕“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”之句，但這里卻怨怪其“無情”，并連下兩個“偏”字，則那輕狂簸薄的隨心恣縱意態，便極生動形象地描寫出來;若推言之，“有情’的是什么呢?恐怕唯有落紅紛紜滿地，香銷玉損了。進而言之，國事傾危，猶如風搖雨飄，朝廷上眾多的碌庸渾噩之輩偏不以為念，仍在沉酣歌舞享樂，至令有識之士扼腕嘆息“無情”。

上闋取景較為闊大，下闋則專注到一物。“繡院”，有花木的院子，此處實指“廢園”。“深沉”，是說綠陰遮地，層層深入卻闃無人跡，滿目凄涼里，不由得要問究竟“誰是主”?四顧俯仰間，只見“一朵孤花，墻角明如許”!獨有它明艷勝火，在寂寞里燃燒著青春的熱情，給心頭帶來些許溫暖和慰藉，似乎是逝去的春光殘留于塵世的唯一征兆，唐·韋應物《游開元精舍》“孤花表春余”意正同此。但結尾兩句“莫怨無人來折取，花開不合陽春暮”又翻過一層，嘆息它雖芳姿絕佳，卻不為人知，難見重于世，說“莫怨”，其實正是極怨;說“不合陽春暮”，正是因歲月遲暮、花不及時所致。這里為自己的不合時宜，浮沉下僚胥吏難以施展經國濟民的理想而怨憤。另一方面，無人折取”云云，又暗含唐·杜秋娘《金縷衣》“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”之意，謂好花須逢辰開，否則將無人欣賞，借此勉勵應愛惜少年景光，有所作為，莫因良機空逝而徒然嘆息。

龔自珍是近代文學的開山大家，其時社會急遽動蕩，內憂外患漸集，然朝廷腐敗，人才沉淪，所以使他產生重重的憂慮;而藤刺牽衣、飛絮撲面、墻角孤花自明，皆景語中有情語，那種無限惆悵落寞的傷感意緒，正是他真實心態的寫照。