詩詞鑒賞《兩宋詞·秦觀·江城子》秦 觀

秦 觀

西城楊柳弄春柔^①。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁^②。

注釋 ①西城：指汴京城西，有金明池等名勝。②“便做”句：化用南唐李煜《虞美人》詞末句：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

江帆樓閣圖 【唐】李思訓

中國臺北故宮博物院藏

鑒賞 這是一首惜春、懷舊的詞，作于紹圣元年(1094)四月作者正要離京之時。秦觀一生有多次離開汴京的經歷，但都是在秋冬時節，與詞中所寫“飛絮落花時候”不符，因此知本詞必是寫于紹圣元年離京時。當時哲宗親政，恢復熙寧新法，貶斥元祐黨人。作者被貶出京，任杭州通判。本詞的惜春與懷舊以及詞中隱約透露出的男女戀情，都是作者虛設的寄托。清周濟所謂“將身世之感，打并入艷情”，這是秦觀詞中常用的方法。我們當然也可以把這首詞當作一首純粹的懷舊和戀情詞來欣賞，但是了解它的寫作背景以及秦觀的詞風之后，我們會發現本詞隱含“身世之感”是很明顯的。

全詞從寫景開始。作者經過汴京城西，看到昔日與朋友宴游的場所已經楊柳依依。柳樹是古人送別時常用的意象，臨別折柳也是古人的習俗。看到這樣的景色，自然就勾起了作者的離愁別緒，于是禁不住流下眼淚。這三句詞用了起興的手法，以充滿離愁別緒的“楊柳弄春柔”起興，自然地引出內心的憂思。

接下來由“離憂”引出對所離別之地的回憶，睹物而思人、思往事，詞意轉換非常舒暢。“猶記多情，曾為系歸舟”的所指非常隱約，既可以是指男女戀情，也可以指與朋友的歡會。但是不管怎樣，作者心中那種“物是人非”的感慨已經非常強烈了。于是“碧野朱橋”三句從回憶轉換回現實，通過現實與回憶的對比，把這種感慨抒發出來：碧綠的原野、美麗的橋梁似乎依然能夠記憶當年的快樂，但是當年的人卻早已各分東西，只有橋下的流水還無奈地流著。這一句即景寫情，非常巧妙地完成了上文抒發感慨的任務，同時“水空流”三字又把自己的漂泊之感寄托了進去。

下闋從上闋“物是人非”進一步深入，抒發年華逝去而壯志難酬的哀傷。開頭三句純是寫情，但詞意卻緊承上闋的景物描寫。“不為少年留”“悠悠”“幾時休”，這些感受都是從“水空流”的意象引發出來的。“飛絮落花”二句再次轉到了對景色的描繪，柳絮紛飛的場景是對上闋首句“楊柳弄春柔”的呼應。作者在這樣的環境和心情下登樓遠望，看到“一江春水向東流”，心中的愁緒自然更加綿長。他腦海中浮現了南唐后主李煜的著名詞句，此情此景，也只有那句詞方能表達自己的感情。秦觀恥于照搬，于是別出新意。李后主說愁緒如一江春水東流，秦觀卻道，那一江春水便都是淚，也流不盡他此時的愁緒，感情更加沉痛。

整首詞的結構非常精致，開篇從景物入手，因物起興，馬上引入了詞的主題;接著，整個中間部分基本上都是抒情，有即景寫情的，也有純粹抒情的;到了詞的最末，又把景和情合二為一，以景設譬，反用前人詞句，寫出新意。全詞兩次出現“柳”的意象，兩次出現“淚”的意象，兩次出現“流水”的意象，且上下闋各占一次，可見其前后照應之嚴密，作者在構思上非常用心。“柳”“淚”“流水”是古往今來離別詩詞最多見的意象，同時也是理解本詞的關鍵。(姚蘇杰)

集評 明·卓人月：“前結似謝，后結似蘇。(《古今詞統》卷一〇)

清·陳廷焯：“‘飛絮’九字凄咽，以下盡情發泄，卻終未道破。”(《詞則·大雅集》)

鏈接 雙調詞中的一種特殊體式——重頭。雙調詞中上、下兩段的句式、音韻完全相同者，謂之重頭。重，表示重復、重疊的意思，“重頭”即意謂下段是上段的重復或重疊。“重頭”僅見于“雙調”小令詞，當然“雙調”小令詞也有上、下兩段不重疊的。“重頭”詞體的形成與“令曲”的體制有關。除少量“單凋”的“令曲”外，大部分“令曲”都是“雙調”，即曲制分上、下兩段;有些“令曲”上、下兩段的體制不一樣，有些“令曲”下段則是上段的重疊，后者俗稱“雙疊曲”。配合這種“雙疊曲”填寫的歌詞，也就自然形成了“重頭”的體式。這種“雙疊曲”或“重頭詞”在下段的“重頭”處，往往節奏旋律特別美妙動聽，這從北宋詞人晏殊《木蘭花》一詞“重頭歌韻響錚琮，人破舞腰紅亂旋”的描寫中即可得到印證。屬于“重頭”體式的詞有《浪淘沙》《南歌子》《江城子》等。“重頭”與“雙曳頭”語意相近而內涵卻不盡相同。“雙曳頭”指“三疊詞”中前兩段相同者，而“重頭”則指“雙調”詞中上、下兩段相同者;“重頭”詞所配合的乃是“雙調”的“令曲”，為“雙調”“令詞”中的一種特殊體式，而“雙曳頭”所配合的多為“三疊”的“長調”，為“長調”“慢詞”中的一種特殊體式。(據王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)