詩(shī)詞鑒賞《唐宋五代詞·李珣·菩薩蠻》李 珣

李 珣

回塘風(fēng)起波紋細(xì)。刺桐花里門斜閉。殘日照平蕪^①。雙雙飛鷓鴣^②。

征帆何處客^③。相見還相隔。不語(yǔ)欲魂銷。望中煙水遙。

注釋 ①殘日：夕陽(yáng)的余暉。平蕪：廣袤的原野。②鷓鴣：飛禽，通常雙飛，古代詩(shī)詞中常擬其叫聲為“行不得也哥哥”。溫庭筠《菩薩蠻》：“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”③征帆：遠(yuǎn)行船只。

萱齡八百圖【清】阿克章阿 故宮博物院藏

鑒賞 這是一首思婦詞。上片以景入手，由遠(yuǎn)及近描繪了一幅春日黃昏的圖像，乍一看，這似是無(wú)人之景，但通讀全詞，細(xì)細(xì)回味后，就能體會(huì)到其實(shí)是有人存在的，我們也是通過她的眼睛來觀察風(fēng)景。首句“回塘風(fēng)起波紋細(xì)”一句和馮延巳的“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”很相似，都在寫景中寄托了一種更深切的涵義，這春風(fēng)吹起，吹散的豈止是那一汪池水，還有那主人公的心扉啊，這和內(nèi)心里的孤獨(dú)落寞是相稱的。“刺桐”一句交代了主人公所在之處，這也是李珣詞的一個(gè)小特色，他喜歡在詞中運(yùn)用具有嶺南特色的景物，如《南鄉(xiāng)子》(相見處)一篇也有“刺桐花下越臺(tái)前”，格調(diào)清新，獨(dú)樹一幟。這么美的花開了，主人公都無(wú)心欣賞，顯然對(duì)這一切是沒有興趣的，大門仍是斜掩著，把春色關(guān)在門外。只把孤獨(dú)留給自己。“殘日照平蕪”一句，清陳廷焯在《云韶集》中道：“‘殘日照平蕪’五字，精絕秀絕。”這孤獨(dú)的一天又這樣過去，一天的思念盼望就這樣戛然而止，雙宿雙棲的鴛鴦反襯自己的孤獨(dú)，這份落寞就更顯得凄涼。“殘日照平蕪，雙雙飛鷓鴣”兩句，無(wú)論是西天的殘日與平曠的原野，還是鷓鴣的雙飛與雙落，都是由仰視到俯視的迭換，視點(diǎn)的迭換則象征著思婦內(nèi)心里的跌宕起伏。

下片由景轉(zhuǎn)情，情語(yǔ)中又帶出景語(yǔ)。“征帆”兩句是主人公對(duì)遠(yuǎn)行之人的思念，剛剛看到那雙雙的鴛鴦，怎么能不思念起在外的行人。而“征帆何處客”一句又把鏡頭拉向遠(yuǎn)方，引導(dǎo)著讀者的視角從院落中移到江湖之上，這在無(wú)形之中也拓寬了詞的意境。相思是為了相見，可是彼此遠(yuǎn)隔千里，“他”究竟是在什么地方呢，所以無(wú)論有多想念，也是徒勞的，因?yàn)檫€是見不到，想到這里不禁黯然神傷。所以一句“不語(yǔ)欲魂銷”就點(diǎn)明了詞的主旨，也道出了這份別愁。最后一句“望中煙水遙”接承上面相見，又將視角推向遠(yuǎn)方。相思——相望——相隔，這是無(wú)法擺脫的命運(yùn)，對(duì)著她的只有眼前這煙波浩渺的水面，這望里包含了多少相思，多少真摯，抒情纏綿動(dòng)人，清陳廷焯評(píng)價(jià)“此首音節(jié)凄斷”(《云韶集》卷一)，可謂是一語(yǔ)中的!

李珣在閨情詞的創(chuàng)作上，是不同于當(dāng)時(shí)的詞人創(chuàng)作的，他沒有過多地去關(guān)注歡愛場(chǎng)景，而是把男女戀情當(dāng)中的相互思念和對(duì)逝去情愛的追憶作為主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容。以情景交融、相互對(duì)照、烘托的創(chuàng)作手法，在細(xì)膩的情景描寫中，把抒情主人公的心情完整體現(xiàn)，營(yíng)造出一種有余味、較為深層的情感審美特質(zhì)，和同時(shí)代多數(shù)題材相同作品的“絢爛”“暖昧”相比，是一種“單純”和“幽美”的審美趣味。(朱銘)