詩詞鑒賞《兩宋詞·劉辰翁·沁園春》劉辰翁

劉辰翁

送 春

春汝歸歟^①，風雨蔽江，煙塵暗天。況雁門厄塞^②，龍沙渺莽^③，東連吳會^④，西至秦川^⑤。芳草迷津^⑥，飛花擁道，小為蓬壺借百年^⑦。江南好，問夫君何事，不少留連。江南正是堪憐。但滿眼楊花化白氈^⑧。看兔葵燕麥^⑨，華清宮里，蜂黃蝶粉^⑩，凝碧池邊⁽¹¹⁾。我已無家，君歸何里，中路徘徊七寶鞭⁽¹²⁾。風回處，寄一聲珍重，兩地潸然⁽¹³⁾。

注釋 ①歟(yú)：語氣詞，表示疑問。②雁門：山名，在今山西北部。山勢險阻，上有關，名雁門關。厄塞：阻塞，梗塞不通。③龍沙：白龍堆沙漠。④吳會(kuài)：六朝時吳郡和會稽郡合稱吳會，在今長江中下游一帶。⑤秦川：地名，指東起潼關，西至寶雞的渭水流域。⑥芳草迷津：化用秦觀《踏莎行》：“霧濕樓臺，月迷津渡。”辛棄疾《摸魚兒》：“春且住。見說道、天涯芳草無歸路。”⑦蓬壺：傳說中的海中仙山名。晉王嘉《拾遺記》卷一：“三壺，則海中三山也。一曰方壺，則方丈也;二曰蓬壺，則蓬萊也;三曰瀛壺，則瀛洲也。”⑧白氈(zhān)：白色的氈毯。化用唐杜甫《絕句漫興》“糝徑楊花鋪白氈”的詩意。⑨兔葵燕麥：唐劉禹錫《再游玄都觀》詩序：“今十有四年，復為主客郎中，重游玄都觀，蕩然無復一樹，唯兔葵燕麥動搖于春風耳。”⑩蜂黃蝶粉：周邦彥《滿江紅》：“蝶粉蜂黃都褪了。”原指唐人宮妝，此處指春花零落，只有蜂蝶留下的痕跡。(11)凝碧池：唐禁苑中池名。華清宮、凝碧池均借指宋朝宮殿。(12)七寶鞭：形容用多種珍寶裝飾的馬鞭。(13)潸(shān)然：流淚的樣子。

鑒賞 德祐二年(1276)的春天，臨安淪陷，宋恭帝并三宮北遷，南宋基本滅亡。從此對于春天，劉辰翁生出別樣的情愁。觸目之處，他覺得“滿湖山、猶是春愁”(《唐多令》)，每到春日，他便陷入追憶，寫下大量送春的作品，《沁園春·送春》即是其中一首。

“春汝歸歟”，以疑問的口氣進入詞作，起筆便帶著強烈的感情色彩。詞人賦予春天人的特色，于是對話得以展開：“春天你要回去了么?”作者對春天即將歸去的難以置信、依依不舍都在這個問句中傳達了出來。接下來詞人為了挽留春天，陳述以下幾點理由：一是“風雨蔽江，煙塵暗天”。這表面上是說自然界的風雨煙塵、氣候惡劣，實際上“風雨”暗指著局勢的動蕩，而“煙塵”與唐高適在《燕歌行》中的首句吻合：“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。”聯(lián)系當時的時事，這八字所隱含的是蒙古大軍入侵南宋時的戰(zhàn)事頻繁、局勢昏暗。二是“況雁門厄塞，龍沙渺莽，東連吳會，西至秦川”。詞人連用四個地名短語，囊括從西北到東南的山河，形成連貫而下的氣勢。以“況”字領起，以“厄塞”“渺莽”來為一片江山蒙上險惡蒼莽的外衣，暗指國土已為蒙軍所踐踏、占領，春歸無路可去。自“芳草迷津”，詞意轉為舒緩，詞人用美麗的詞語描述江南的風光，也表達了挽留春天的第三個理由：那生長著青青綠草的渡口，飛舞著漫天花絮的大道，江南風光如此旖旎，蓬壺仙境般的日子，少說也可有一百年。曾經(jīng)唐白居易的疑問是“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南?”(《望江南》)，而今劉辰翁把這疑問指向了春天：“江南好，問夫君何事，不少留連。”

上闋既是對春天提出的疑問和勸說，下闋便是春天對這疑問的回答：“江南正是堪憐。”這一句上承“江南好”而來，肯定了對江南的喜愛。“但”字領起轉折，“滿眼楊花化白氈”，與上闋“飛花擁道”相呼應，楊花飛舞，是春末的象征。“看”字以下，語意急促，對比強烈。“華清宮”“凝碧池”代指宋室宮殿，宮殿原應是歌舞升平、繁華欣樂的所在，而如今卻只有“兔葵燕麥”“蜂黃蝶粉”。池臺荒廢，人已不在，唯有野地中長著葵菜和野麥，春花零落，只有蜂蝶留下的痕跡。臨安城門為元軍攻破，南宋皇室被擄北上，亡國之悲，此情此景，讓春風怎忍停留?

于是所有的悲情凝聚到此刻，詞人迸發(fā)出悲慟的呼喊：“我已無家，君歸何里，中路徘徊七寶鞭。”對于自己，是家園淪陷，無家可歸;對于春天，上闋的留春轉化成此刻的清醒，國家殘破，春也無處可歸。“中路徘徊七寶鞭”，這是“我”與“君”分別時的留戀和不舍，也是“我”與“君”同為這患難時代里飽受國破家亡痛苦的惺惺相惜。于是歇拍更轉沉痛：“風回處，寄一聲珍重，兩地潸然。”這告別聲中含著無限的感傷和難舍，仿佛眼淚也難以承受這份傷痛，因為他送走的并不僅僅是春天，更是遭到滅頂之災的南宋王朝。在告別春天的這一刻，作者告別了他的故國，他正值壯年歲月，卻從此淪為一個異族統(tǒng)治下的遺民。

這是“送春苦調劉須溪”(清厲鶚《論詩絕句》)的代表作品，從這首詞中，我們能清晰地看到辛棄疾詞風對他的影響。此詞首句“春汝歸歟”的句式明顯受到辛棄疾《沁園春》的首句“杯汝來前”的影響，而采用對答的方式、以文為詞的手法也與辛詞異曲同工，更不用說在詞風雄渾這一點上兩人的接近了。但是辛詞《沁園春》中戲謔詼諧的氣氛在此詞中被沉郁悲憤的傷痛取代，情辭跌宕更取代了直接抒情。清況周頤謂：“須溪詞風格遒上似稼軒，情辭跌宕似遺山。有時意筆俱化，純任天倪，竟能略似坡公。”(《蕙風詞話》卷二)這的確是知人之言。(黃阿莎)

集評 俞平伯：“雖無路可歸，然不得不去，亦惟有一聲珍重，兩地潸然而已。語意極悲。”(《唐宋詞選釋》)

桃源問津圖(局部)【明】文徵明 遼寧省博物館藏