詩詞鑒賞《兩宋詞·李清照·一剪梅》李清照

李清照

紅藕香殘玉簟秋^①。輕解羅裳^②，獨上蘭舟^③。云中誰寄錦書來，雁字回時^④，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭。卻上心頭。

注釋 ①玉簟：光潔如玉的席子。②輕解：輕挽，輕提。③蘭舟：船的美稱。南朝梁任昉《述異記》卷下：“木蘭川在潯陽江中，多木蘭樹。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構宮殿也。七里洲中有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中。詩家云木蘭舟，出于此。”④雁字：雁飛成群，行列整齊，狀如“人”字或“一”字。古時有鴻雁傳書之說，雁屬候鳥，雁字回時，正值秋季。

江寒雁影圖 【明】 袁尚統 日本私人藏

鑒賞 這是李清照前期的作品，元伊世珍《瑯嬛記》云：“易安結褵未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”《金石錄后序》載：“后二年，出為宦，便有飯蔬衣綀，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。”“后二年”，即崇寧二年(1103)，此時李清照20歲，此時的遠游是趙明誠外出尋訪碑刻。全詞集中表達了詞人對丈夫的深深思念，語言清倩，筆調幽美，透露出了二人情投意合、心心相印的甜蜜感情。

開篇點明了時間是秋季，此時已是“紅藕香殘”了，荷花失去了昔日的情韻，變得淡薄、憔悴;竹席雖還是光潔如玉，卻泛起了一絲涼意，秋意在不知不覺中蔓延。這句色調清淺，意象蘊藉，不僅刻畫出四周的景色，而且折射出了詞人的情懷：花開花落，既是一種自然現象，也象征著人間的悲歡離合;枕席生涼，既是肌膚的直接觸覺，也是寒冷凄涼的內心感受，而且涼秋時刻，這種“香殘”的景象和清颯的氛圍最容易撩撥人的幽情愁緒，這就自然為下面的抒情表意做好了鋪墊。

接下來的五句作者濃筆刻畫女主人公的形象。“輕解”兩句描繪的是一幅身著羅裳的女子“獨上蘭舟”的畫面。一“獨”字值得品味，表明詞人孑然一身，也折射出了她內心的孤獨與愁悶，她去做什么呢?作者沒有言明，只淡淡地帶出一句“云中誰寄錦書來”暗示謎底：原來她在期待著錦書的到來，而云中寄錦書也只能依靠雁兒了。此時詞人正翹首企足，引領秋空，盼望著歸雁，期待著它們將丈夫的書信傳來，這是多么深情而又天真的念頭，詞人對丈夫的一片癡心宛然可見。終于等到“雁字回時”了，但它們只是匆匆飛過，絲毫沒有傳遞錦書之意，作者不由惋惜感嘆。“雁字”中的“字”值得細品，“字”表明了是雁陣的掠過，又暗合“信字”的內涵，眼前一排長雁竟沒有一傳書者，其憂傷又深了一層。

本該煞尾，忽然又出現了一隅景象——“月滿西樓”，這與前面的景物組合成了一個完整的空間環境：紅藕、蘭舟、雁字、西樓，占據這空間中心的是滿懷離思的女子，如果化作丹青，就是一幅幽美的畫面，產生濃濃的繪畫美。“月滿西樓”，以空間感折射出時間感，原來女主人公獨上蘭舟、翹首以待，已有相當長的時間了，她的深情、繾綣、執著全然展現，但是明月已滿，人卻未圓;“雁字”空回，錦書不見，所有的一切都令她落寞憂煩。

上闋主要是暗傳相思，而下闋則是直抒胸臆。“花自飄零水自流”一句，承上啟下，它既是摹景，又兼比興，這就與上闋“紅藕香殘”“獨上蘭舟”兩句明開暗合，而其象征的人生、年華、愛情、離別，則帶給人傷感滿心。接著，作者的感情噴薄而出，直入相思主題，她的造語新奇，明明是“一種相思”，卻引來“兩處閑愁”。作者寫自己的“相思”之苦、“閑愁”之深，又能由己身推向對方，這就向世人宣告了她與丈夫心有靈犀、心心相印。古來寫相思的詞作俯仰皆拾，但大多抒寫的是一己的情愁，而李清照別開生面，一筆寫出二人，其詩詞造詣令人感嘆，她和丈夫的深情也令人羨慕。其實也正因為這種兩情相悅、兩情相依，她的思念才會那么深邈濃烈、難以排解，“此情無計可消除，才下眉頭。卻上心頭”便是其綿綿的心曲，詞人娓娓道來，宛若一首婉轉纏綿的情歌。這句也甚為別致，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成轉折，語句結構十分嚴謹，表現手法也巧妙新穎，并與“一種相思，兩處閑愁”前后輝映而相得益彰，從而使她的相思之情變得深邃醇厚，極富藝術感染力。

全詞語言簡潔，以“淺俗之語，發清新之思”，抒寫的雖然是相思愁怨，但讀完卻絲毫不感覺凄迷、黯淡，詞間洋溢著甜蜜的憂愁，充滿了真情與溫暖。同時整首詞畫面幽美，格調淡雅，極富繪畫美和意境美。(張雅莉)

集評 清·陳廷焯：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”(《白雨齋詞話》卷二)

明·李廷機：“此詞頗盡離別之情。語意飄逸，令人省目。”(《草堂詩馀評林》卷二)

鏈接《一剪梅》詞牌。“一剪梅”，在宋人的口語中是指一枝梅的意思。宋代詞人周邦彥在詞中有“一剪梅花萬樣嬌”之句，后遂取以為詞調，又名《臘梅香》《玉簟秋》。雙調，六十字，上下片各六句，七言與四言相間而成，三平韻或六仄韻。

詞的白描手法。白描原是繪畫術語，指用墨勾勒輪廓、不著色彩的素描技法，運用到詞的創作之中，指不事烘托渲染、脫口即是、清新自然的寫作手法。如李清照《一剪梅》“此情無計可消除，才下眉頭。卻上心頭”，蘇軾《江城子》“十年生死兩茫茫，不思量、自難忘”等，都是白描的成功范例。清沈謙《填詞雜說》云：“白描不可近俗，修飾不得太文，生香真色，在即離之間。”(據王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)