詩詞鑒賞《驀山溪^①·謝懋》

厭厭睡起^②，無限春情緒。柳色借輕煙，尚瘦怯、東風倦舞。海棠紅皺，不奈晚來寒，簾半卷，日西沉，寂寞閑庭戶。　　飛云無據。化作冥蒙雨^③。愁里見春來，又只恐、愁催春去。惜花人老，芳草夢凄迷^④，題欲遍，瑣窗紗，總是傷春句。

①驀山溪，詞牌名。　　②厭厭，疲乏無力的樣子。　　③冥，天空。　　④凄迷，凄涼而模糊。

靜靜春日，幽幽深閨，多情女子，寂寞心思。滿懷愁情觀春景，物物皆著愁色彩。本詞為我們展示了一位春日獨居的寂寞女子形象。

上片描繪女子眼中的朦朧春景。睡夢初醒，疲乏無力，心中涌起無限春愁。遠遠望去，楊柳的綠霧揉合了輕煙的迷蒙，細軟的柳枝伴著東風疲倦地舞動。“柳色借輕煙，尚瘦怯、東風倦舞”句：一個“借”字，繪出團團柳綠與蒙蒙輕煙交融之狀，營造了一種縹緲、迷蒙的意境;“瘦怯”二字將楊柳擬人化，突出柳枝之軟之細;東風的意態以一“倦”字繪出，讓人自然想到女子疲倦無神之態。海棠紅紅的花瓣因耐不住晚來的春寒而卷起。珠簾半卷，殘日西沉，空蕩蕩的庭院里彌漫著寂寞的氣息。上片看似處處寫景，實則處處寫人、字字含情。那瘦怯的柳枝、倦舞的東風、紅皺的海棠又何嘗不是對那多情女子的寫照呢?

下片抒發了女子心中的愁情。漂浮的云朵沒有根基，化身蒙蒙的細雨在空中飄灑。在憂愁的煎熬中，春天來到了我的面前，我卻又深恐這春天會因耐不住我這份愁情而匆匆離去。可見女子并未因春來而有絲毫的欣喜，她無心觀賞春景，同時又為自己不能暢游春景而深深自責，“又只恐”句僅三字，卻已將女子心中這份矛盾生動地傳達了出來。后幾句闡發矛盾原因：原來女子并非不愛花，實在是因為“惜花人老”。有心珍惜花兒那份嬌美，卻引發了自己容顏空老卻無人憐惜的愁情，夢中的芳草也因了這份春愁顯得凄涼而模糊。女子想借詩句來排遣愁情，可密密麻麻寫滿紙上的，卻只有那傷春之句。結尾這看似平淡的一筆比直抒胸臆來得更加有力：女子的愁情郁結于心且無法排遣，這種心靈的煎熬不知何時才是盡頭!

全詞未著一字來勾勒女子姿態，描摹女子神情，但詞盡之處，一位愁情滿懷、顧盼生情的多情女子形象已躍然紙上。這不能不歸功于作者意象選用的功力：瘦怯柳枝、倦舞東風、無據飛云、冥蒙雨、凄迷芳草，哪一種景致身上不折射著女子的神氣呢?

●謝懋，生卒年不詳，字勉仲，號靜寄居士，洛陽(今屬河南)人。工樂府，有名于當時。卒于孝宗末年。有《靜寄居士樂府》二卷，不傳;今有趙萬里輯本，存詞十四首。

代表作品：《驀山溪·厭厭睡起》《霜天曉角·桂花》《浪淘沙·黃道雨初乾》《杏花天·海棠枝上東風軟》等。

●驀山溪，參見第291頁相關介紹。

●“煙柳”名句：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”(早春正是一年春光的大好時節，大大勝過滿城楊柳堆煙的暮春)——韓愈《早春呈水部張十八員外》;“細柳織煙絲易滑，青屏拂鳥影難留”(細細的柳枝隨風舞動，明凈的湖面一望無際)——明洪承《斷橋聞望》;“無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”(臺城堤柳依然充滿生機，既不管人間興亡，也不管面對它的詩人會引起多少今昔盛衰之感)——韋莊《臺城》。

●“芳草”名句：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草!”(枝上柳絮已被吹得越來越少，天涯何處沒有芳草)——蘇軾《蝶戀花》;“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”(天氣晴好，江北漢陽的樹木清晰分明，鸚鵡洲的春草繁茂濃綠)——崔顥《黃鶴樓》;“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”(沿途繁花東一簇，西一叢，快要讓人眼花繚亂了。而路上的春草剛從土里鉆出來，剛夠遮住馬蹄)——白居易《錢塘湖春行》。

幽居深院的少婦見春景多會生發傷春懷人之意，歐陽修的筆下同樣有此景此情。

蝶戀花

歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。　　雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

這首詞細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。

詞的上片著重寫景：首句“深深深”三疊字，營造了深遠的意境。詞人首先對女主人公的居處作了精心地描繪。“楊柳堆煙，簾幕無重數”兩句，由遠而近：早晨楊柳籠上層層霧氣。著一“堆”字，展現楊柳之密，霧氣之濃。簾幕過了一重又一重。“無重數”，即無數重，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。接著，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向女子丈夫那里;“樓高不見章臺路”可見，女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。

詞的下片著重寫情：雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。于是她感到無奈，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”兩句包含著無限的傷春之感：此刻女子正憶念走馬章臺的丈夫，眼中唯有狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此想到自己的命運，不禁傷心淚下，于是女主人公向著花兒癡情地發問;花兒不但不語，反而像故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對她都報以冷漠，怎能不讓人傷心!

深深庭院、無數重簾幕是歐陽修運用得非常成功的意象，極好地烘托了女子的寂寞之情。與謝詞相較，本詞的感情因了這“深深”“無重數”而顯得更加沉重。

柳色借輕煙，尚瘦怯、東風倦舞。

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。