詩詞鑒賞《祝英臺令·辛棄疾》晚春

晚春

寶釵分^①，桃葉渡^②。煙柳暗南浦^③。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅^④，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住。　　鬢邊覷^⑤。試把花卜心期，才簪又重數^⑥。羅帳燈昏，嗚咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、將愁歸去。

①寶釵分，釵為古代婦女簪發首飾。分為兩股，情人分別時，各執一股為紀念。寶釵分，即夫婦離別之意。　　②桃葉渡，在南京秦淮河與青溪合流之處。這里泛指男女送別之處。　　③南浦，水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何。”　　④飛紅，落花。　　⑤覷(qù)，細看，斜視。　　⑥“試把花”兩句，拿下來數花瓣以卜歸期，才插上又忘了，因而取下來重數一遍。

全詞千回百折，詞麗情柔，嫵媚風流，委婉含蓄，悱惻纏綿，細膩傳神而余韻悠長。與作者縱橫郁勃的豪放風格迥然不同，顯示出辛詞風格的多樣性。這首詞，作者借“閨怨”以抒情懷。

上片描繪春景，抒寫傷離恨別之情。暮春時節，煙雨凄迷，落紅片片;鶯啼不止，聲聲斷腸。頭三句巧妙地化用了前人的詩意，追憶與戀人送別時的眷眷深情。“寶釵分”，前人以分釵作為分別留贈的信物;“桃葉渡”指送別之地;“煙柳暗南浦”渲染了暮春時節送別，埠頭煙柳迷濛之景。三句中連用了三個有關送別的典故，最后融匯成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后，遭遇了橫雨狂風，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用一個“都”字對“無人”作了強調。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預示春將歸去，進一步抒發了怨春懷人之情。

下片分寫醒時與夢中，表現了盼歸念遠之情。“鬢邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態細膩密致，維妙維肖。一個“覷”字，就把閨中女子嬌懶慵倦的細微動態和百無聊賴的神情，生動地刻畫出來。“飛紅垂盡”鶯聲不止，春歸之勢不可阻攔，懷人之情如何表達。鬢邊的花使她萌發了一絲僥倖的念頭：數花瓣卜歸期。明知占卜并不可信，卻又“才簪又重數”。一瓣一瓣數過了，戴上去，又拔下來，再一瓣一瓣地從頭數，充分表現出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜，接著深入一筆，以夢囈作結。出之以責問，托之于夢囈更顯得波譎云詭，綿邈飄忽。雖然這種責問是極其無理的，但越無理卻越有情。

全詞轉折頗多，愈轉愈纏綿，愈轉愈凄惻。一片怨語癡情全在轉折之中，充分顯示了婉約詞綢繆婉轉的藝術風格。通過描寫人物的典型動作，從而表現人物的心理活動，是這首詞藝術手法上的又一成功之處。

●祝英臺令：詞牌源于祝英臺與梁山伯的故事。本調七十七字。首二句三字對偶，起韻，平仄不可移易。第三句五字，第一字可仄，尾三字作仄平仄拗句，乃定格也。第四句九字，上四下五，第一字平仄不拘。第五句六字，第一、三字平仄不拘。第六句四字;平起仄收，不用韻;顧第一字亦可仄。最好語氣與上句相連，合為十字一句。第七句七字，上三下四，“誰”“流”二字可仄。后闋換頭，起為三字拗句，協仄韻，平仄不可稍移。第二句六字，上三字平仄不拘;唯當斟酌者，不宜四個仄聲相疊，即如第二字用仄，則第三字宜平耳。以下均與前闋同。

●辛詞的藝術風格多種多樣，豪放無疑是辛詞的主要風格，除此之外，他有的作品秾纖華麗似花間體，如《唐河傳》;有的明白通俗如白樂天體，如《玉樓春》;有的輕巧尖新，如《丑奴兒》;有的婉麗清暢，如《念奴嬌》;有的纏綿婉約，如《祝英臺令》。更有將豪放與婉約兩種風格融合在一起的作品，如《摸魚兒》。這表現了辛棄疾兼收并蓄的才情與胸懷。

前詞《祝英臺令》通過春景表達傷離別恨，還有的詞作通過送別表達世路艱難之感。下面賀鑄之詞更是與辛詞有異曲同工之妙。

國門東

賀鑄

車馬匆匆，會國門東。信人間自古消魂處，指紅塵北道，碧波南浦，黃葉西風。　　堠館娟娟新月，從今夜、與誰同?想深閨獨守空床思，但頻占鏡鵲，悔分釵燕，長望書鴻。

此為離別相思詞。作者以別具一格的藝術手法，將這一司空見慣的傳統題材演繹得令人耳目為之一新。

一、二句謂行者與送行者的車馬匆匆會集都城之東門外。“信人間”句，用梁江淹《別賦》“黯然消魂者，惟別而已矣”句意，這里則兼“時”“地”二者而言。著一“信”字，表示贊同并重申前人人生自古傷離別之意。接下去三句，即具體描繪離別之地與時。“黃葉西風”，從視覺到感覺，一片凄涼。

下片則承前進而抒寫行者的離情別緒。“堠館”是官辦的客站。“娟娟新月”語出南朝宋鮑照詠月的名句“娟娟似蛾眉”(《玩月城西門廨中》)。行人客館里望見那初弦月一鉤彎彎，酷似美人纖細的黛眉，自然會聯想到閨閣中人。“從今夜、與誰同”兩句，化用杜甫詩意而稍有翻換。“想深閨”以下，不言我思閨人，而言閨人思我，透過一層去寫，實則行者的萬千思量，已然盡寓其中。末三句正是以“蕩子”身份對閨人“獨守空床”時之心緒所作的懸揣。由己推人，由人映照作者，相思、傷別離可以窺見。

怕上層樓，十日九風雨。