宋詞鑒賞·《摸魚兒》

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。^①

更能消、幾番風雨?匆匆春又歸去。^②惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。^③長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。^④君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土!^⑤閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。^⑥

【注釋】 ①淳熙己亥：即宋孝宗淳熙六年(1179)該年作者由湖北轉運副使調任湖南轉運副使。漕：漕司;宋代稱轉運使為漕司，省稱漕。王正之，名特起，是作者的同僚和朋友。小山，亭名，在鄂州(今湖北武漢市)湖北轉運使衙門內。②消：禁受。③算：看來。惹：沾住。④“長門事”五句，典出《文選·長門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時得幸，頗妒，別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百斤.為相如、文君取酒，因于解悲愁之辭。而相如為文以悟主上，皇后復得幸”。“蛾眉”句：語出屈原《離騷》：“眾女嫉予之蛾眉兮，謠諑謂予以善淫”。蛾眉代指美女。⑤玉環：唐玄宗的寵妃楊貴妃的小名。飛燕：指漢成帝的皇后趙飛燕，她體輕，能為掌上舞，專寵十余年，后被廢為平民，自殺。⑥危欄：高樓的欄干。斷腸：指極度傷心。

【譯文】 禁得住幾番風風雨雨?美好的春天又匆匆忙忙地歸去。我舍不得春天，常怕花開得早，春天就會早早與人分離;何況現在紅花已落得滿地，使人更加倍把殘春珍惜。春天啊，你還是別走吧，聽說芳草已經鋪到了天際，你的歸路都被堵塞了——惱恨春天竟話也不答我一句!看來只有這屋檐下的蜘蛛網多情，它象是挽留春天，整天沾惹飛絮。

當年漢武帝的陳皇后在長門宮等待恩遇，卻不料一再誤了預想的佳期，她生成了一副美麗動人的相貌，因此引起別人萬分妒忌。即使用千金買到司馬相如的大賦，滿懷愁悶又到哪里去尋求安慰?人們啊，你們休要手舞足蹈得意忘形，你們不見那善舞的楊玉環趙飛燕都化了塵泥!滿懷的愁緒最叫人苦惱，我不能再上高樓去把欄干憑倚。因為落山的斜陽正照著暮煙中的柳樹，那凄黯的景色真令人傷心落淚!

【集評】 宋·羅大經：“辛幼安《晚春》詞云：‘更能消、幾番風雨，(下略)’‘斜陽’、‘煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。使在漢唐時，寧不賈種豆種桃之禍哉!愚聞壽皇見此詞，頗不悅。然終不加罪，可謂至德也已。”(《鶴林玉露》甲編卷一)

宋·張侃：“康伯可《曲游春》詞頭句云：“臉薄難藏淚，恨柳風，不與吹斷行色’。惜別之意已盡。辛幼安《摸魚兒》詞頭句云：‘更能消、幾番風雨，匆匆春又歸云’。惜春之意亦盡。二公才調絕人，不被腔律拘縛，至‘但掩袖、轉面啼紅，無言應得’。與‘閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處’。其惜別、惜春之意愈無窮”。(《張氏拙軒集》卷五)

明·卓人月、徐士俊：“稼軒中年被劾凡十，此章自況。”(《古今詞統》卷十五)

清·許昂霄：“‘春且住’二句，是留春之辭。結句即義山‘夕陽無限好，只是近黃昏’之意。‘斜陽’以喻君也。”(《詞綜偶評》)

清·黃蘇：“辭意似過于激切。第南渡之初，危如累卵。‘斜陽’句，亦危言聳聽之意耳。持重者多危詞，赤心人少甘語，亦可以諒其志哉!”(《蓼園詞選》)

清·王闿運：“‘算只有’三句，是張俊、秦檜一班人。亡國之音，不為諷刺”。(《湘綺樓評詞》)

清·陳廷焯：“稼軒‘更能消幾番風雨’一章，詞意殊怨，然姿態飛動，極沈郁頓挫之致。起處‘更能消’三字，是從千轉萬轉后倒折出來，真是有力如虎”。(《白雨齋詞話》卷一)又：“怨而怒矣，然沈郁頓挫，筆態飛舞，千古所無。‘春且住’三字，一喝怒甚。胸中抑郁，不禁全露。”(《云韶集》卷五)

清·譚獻：“權奇倜儻，純用太白樂府詩法”。(《譚評詞辨》)

近代·陳洵： “‘佳期’二字，是全篇點晴。時稼軒南歸十八年矣，《應問》二篇，《美芹十論》，以講和方定議，不行。佳期之誤，誰誤之乎?讀公詞，為之三嘆。寓幽咽怨斷于渾灝流轉中，此境亦惟公有之，他人不能學之。”(《海綃說詞》)

近代·梁啟超：“回腸蕩氣，至于此極。前無古人，后無來者。”(《藝蘅館詞選》2卷引)

現代·劉永濟：“此詞頗似屈子《離騷》，蓋讒諂害明，賢人失志，為古今所同慨也。”(《唐五代兩宋詞簡析》)

現代·俞平伯：“上片泛寫南渡的局勢，下片側重小朝廷里還有許多妒寵爭妍的丑態，殊不知劫后湖山，已成殘局，得意失意，將同歸于盡。結用李商隱《北樓》‘輕命倚危欄’詩意，一片斜陽煙柳，真是愁到極處，也就是危險到極處，無怪當時傳說宋孝宗看了很不悅。”(《唐宋詞選釋》下卷)

【總案】 這是稼軒詞的代表作之一。通篇借春天的衰殘來寄托作者的哀時怨世之意，表示了對南宋偏安政局的悲憤和憂慮。有的評論家稱它為小詞中的《離騷》，我們認為是當之無愧的。它與《離騷》相似之處就在于用香草美人的比興手法來抒寫君國時事之憂。此詞風格偏向柔美一路，但它不但不是寫兒女柔情和風月閑愁，而且格調也與一般“婉約”詞不同，這是一種“摧剛為柔”的特殊風格。作者以陽剛雄豪之氣驅遣美人香草的柔美意象，組織成溫婉纏綿的精麗詞章，借以曲折地表達政治上的難言之隱。愛國志士的無限悲痛傷感之情，借象征比喻的途經得以盡興地抒發，以故“有力如虎”，比一般的粗豪之作更具綿長的藝術感染力。