《清代民歌·(寄生草)熨斗兒熨不開(kāi)的眉頭皺》原文與賞析

熨斗兒熨不開(kāi)的眉頭皺。剪刀兒剪不斷腹內(nèi)的憂愁。對(duì)菱花照不出你我胖和瘦。周公的卦兒準(zhǔn)算不出你我佳期湊?？趦赫f(shuō)是舍了罷，我這心里又難丟，快刀兒割不斷的連心肉。(重)

這支小曲寫(xiě)的是一對(duì)連心的戀人將被無(wú)情地分開(kāi)，但他們割舍不下，仍為這無(wú)望的愛(ài)情忍受著種種的折磨。小曲不枝不蔓，既不寫(xiě)事情的經(jīng)過(guò)、原因，也不寫(xiě)他們?nèi)绾慰範(fàn)?，只抓一點(diǎn)，就是寫(xiě)他們內(nèi)心的痛苦。那么，這痛苦究竟有多么深? 古人曾說(shuō)： “登高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮，無(wú)物似情濃。” (張仙詞《一叢花令》)人為有靈之物，最不能舍者，就是這 “情”。而情有種種，最苦者，無(wú)外乎生離死別，所以前人又說(shuō)，“多情自古傷別離” (柳永 《雨霖鈴》)。說(shuō)到別離，情形又有千種萬(wàn)般，但，應(yīng)該說(shuō)是苦中之苦的，又當(dāng)是戀人的離別。對(duì)于這種離別，古今的人們經(jīng)歷著它，咀嚼著它，又用各種藝術(shù)形式表現(xiàn)著它。這支小曲，正是以它獨(dú)特的形式，抒寫(xiě)著這個(gè)古老而又常新的主題。

首先，小曲從主人公緊皺眉頭的情態(tài)寫(xiě)生離情人痛苦之深。這樣以情態(tài)寫(xiě)心理，已經(jīng)比一般的訴說(shuō)增強(qiáng)了表現(xiàn)力，但這兩句的抒寫(xiě)遠(yuǎn)不止此，它還運(yùn)用了帶有夸張?zhí)卣鞯钠嫣叵胂?，說(shuō)那顰蹙的眉兒，竟是燙熱的熨斗也不能熨開(kāi)。這樣一說(shuō)，那痛苦的深重、強(qiáng)烈就被突現(xiàn)出來(lái)了。下句寫(xiě)心中的憂愁，又用夸張和想象，寫(xiě)這憂愁絲絲縷縷，盤(pán)繞集結(jié)，就是用煎刀也剪不斷。用這種形象的方法寫(xiě)愁緒之多，我們還能想到五代時(shí)的南唐后主李煜的《相見(jiàn)歡》詞，他亡國(guó)降宋，幽居汴京，那滿懷的故國(guó)之思，自是難于排解。他在詞中寫(xiě)道： “剪不斷，理還亂，是離愁?！边@兩種寫(xiě)法十分相像?；蛟S前者正是這后者所本。這種想象，正表現(xiàn)了愁思的千絲萬(wàn)縷，難尋端緒。這兩句從眉頭之愁，寫(xiě)到腹中之愁，又恰合了南宋詞人李清照的詞句： “此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”( 《一剪梅》)愁情生于愁事，愁事不除，愁情自然難斷。所以，上眉頭，壓心頭，總是環(huán)繞不去。

已用兩種想象寫(xiě)了憂愁之多，下面再折回筆來(lái)，用兩句寫(xiě)兩人的愛(ài)情受阻。這正是申說(shuō)憂愁至深的緣由。但內(nèi)容有變，而句式不變，仍給人以一氣貫通的感覺(jué)。因愛(ài)情受阻，二人被離隔兩處。因而作者說(shuō)一面菱花銅鏡照不出兩人的面容，這正是從反面說(shuō)出，她多么希望同戀人相并對(duì)鏡，看到二人比肩的身影。這句是就眼前的分離來(lái)寫(xiě)。下句又寫(xiě)久后也恐難于結(jié)合。在此作者又用奇特的想象，即便是請(qǐng)算卦最準(zhǔn)的周公來(lái)占卜，也算不出自己和戀人相聚的日期。周公是周文王之子，武王之弟，輔佐武王之子成王治理天下。周公多才略，是后代君相崇尚的典型。這位作者的思路實(shí)在是放得遠(yuǎn)，其想象也頗為新鮮。

中間兩句，從眼前、久后兩個(gè)方面寫(xiě)了這門(mén)親事的難成，這為前兩句作了注腳，又為后三句蓄勢(shì)，既然婚事不諧，那么分離就是必然的，永遠(yuǎn)的。這嚴(yán)酷的事實(shí)女子也未嘗不知，但她依然不能割舍，因?yàn)?，若要與戀人斷絕，就如同用刀割裂連心的肉。這最后一句又以夸張、想象突出了同戀人生離的痛苦，正是全曲極好的總結(jié)。

這支小令抒寫(xiě)戀情頗能別開(kāi)生面，其大膽奇特的想象，顯示了構(gòu)思的新穎獨(dú)到，也增強(qiáng)了語(yǔ)言的形象性。