魯迅雜文《文章與題目》原文與賞析

一個題目，做來做去，文章是要做完的，如果再要出新花樣，那就使人會覺得不是人話。然而只要一步一步的做下去，每天又有幫閑的敲邊鼓，給人們聽慣了，就不但做得出，而且也行得通。

譬如近來最主要的題目，是“安內與攘外”罷，做的也著實不少了。有說安內必先攘外的，有說安內同時攘外的，有說不攘外無以安內的，有說攘外即所以安內的，有說安內即所以攘外的，有說安內急于攘外的。

做到這里，文章似乎已經無可翻騰了，看起來，大約總可以算是做到了絕頂。

所以再要出新花樣，就使人會覺得不是人話，用現在最流行的謚法來說，就是大有“漢奸”的嫌疑。為什么呢?就因為新花樣的文章，只剩了 “安內而不必攘外”，“不如迎外以安內”，“外就是內，本無可攘”這三種了。

這三種意思，做起文章來，雖然實在希奇，但事實卻有的，而且不必遠征晉宋，只要看看明朝就夠。滿洲人早在窺伺了，國內卻是草菅民命，殺戮清流，做了第一種。李自成進北京了，闊人們不甘給奴子做皇帝，索性請“大清兵”來打掉他，做了第二種。至于第三種，我沒有看過《清史》，不得而知，但據老例，則應說是愛新覺羅氏之先，原是軒轅黃帝第幾子之苗裔，遯于朔方，厚澤深仁，遂有天下，總而言之，咱們原是一家子云。

后來的史論家，自然是力斥其非的，就是現在的名人，也正痛恨流寇。但這是后來和現在的話，當時可不然，鷹犬塞途，干兒當道，魏忠賢不是活著就配享了孔廟么?他們那種辦法，那時都有人來說得頭頭是道的。

前清末年，滿人出死力以鎮壓革命，有“寧贈友邦，不給家奴”的口號，漢人一知道，更恨得切齒。其實漢人何嘗不如此?吳三桂之請清兵入關，便是一想到自身的利害，即“人同此心”的實例了。……

四月二十九日。

附記：

原題是《安內與攘外》。

五月五日。

【析】 “九·一八”以后，日本軍國主義加緊侵華步伐，祖國大片河山淪陷，民族命運危在旦夕，抗日救亡運動蓬勃興起。蔣介石卻先后提出 “攘外必先安內”，“安內始能攘外”等賣國口號。一批無恥文人，為其叫嚷鼓噪，為蔣介石集團投降賣國制造輿論。魯迅犀利的目光早已洞穿其鬼蜮伎倆， 英勇地舉起鋒利的投槍，猛地刺向國民黨反動派的心窩。他從1月底起至5月中旬止，采用迂回曲折的戰術，突破壁壘森嚴的文網，在《申報》副刊《自由談》上連續撰文，在嘻笑怒罵，談笑風生中，剝開國民黨反動派的投降面目。魯迅后來將這一時期的戰斗檄文結集為《偽自由書》。《文章與題目》(原題為《安內與攘外》)便是其中有代表性的一篇，發表時署名何家干。

這篇文章從現實談到歷史事件，又以歷史暗喻現實，虛與實相結合，藏與露相交織，顯示了魯迅雜文高超的斗爭藝術。

文章開篇，由虛破題。在從容的風度中，先談文章與題目的關系。仿佛國文先生坐而論道，泛泛而談。接下來卻一個設譬，由虛入實，由曲至直，由遠至近，由隱到顯，一把拎出“安內與攘外”這一事關國家民族存亡的現實重大題目，并一連六個排比，一氣渲染出在此題目上議論紛紜，沸沸揚揚，嘈嘈雜雜，借口談 “安內”與“攘外”的關系，實則眾口一詞，中心都在強調“安內”一一鼓吹反革命內戰。所以魯迅稱之為“不是人話”。然后，一句 “文章似乎已經無可翻騰了，看起來，大約總可以算是做到了絕頂”的輕松諷刺，欲擒故縱，承上啟下。下文又在自問自答中進一步將論題縮小，把筆尖的鋒芒和文章的焦點直接對準 “安內與攘外”的實質，含而不露地戳穿其所玩的“新花樣”不過是“安內而不必攘外”，“不如迎外以安內”，“外就是內，本無可攘”的賣國投降的“漢奸”的勾當。這就將蔣介石“攘外必先安內”，“安內始能攘外”的賣國嘴臉揭露無遺。文章至此又由今而古，由近而遠，由顯而隱，采取迂回戰術，不實指現實，而把筆鋒拉向歷史，列舉明、清政府賣國投降的確鑿史實，在暗示的藝術氛圍中，與現實形成鮮明的類比。以警醒國民，蔣介石正在重演歷史的丑劇，從而達到借古諷今，振聾發聵的目的。

魯迅雜文是黑暗現實里的一朵奇葩，是鋒利而切實的匕首投槍。風沙撲面，虎狼成群的特殊環境和他個人的稟賦，孕育和形成了他雜文獨特的思維方式、文體形態和美學風格。

通過上述對《文章與題目》的分析，我們可以看出，魯迅雜文的構思常將發散思維和線性思維統一運用。當他確定了議論的中心是“安內與攘外”后，思維就以此為核心，向四面八方輻射。思維的光束在現實與歷史，時間與空間，橫向與縱向之間馳騁。而每條思維線的運行又嚴格遵循因果律。這就將思維的無限開闊性與思維的邏輯嚴密性統一起來。既表現出詩的意味，又具有政論的風彩。在行文的時候，又將一條條思維線向核心輻射、收攏、聚合。這又使魯迅雜文既散漫無邊，從容不迫，又形神凝聚，鋒芒畢露。

其次，在“在鷹犬塞途，干兒當道”，文化圍剿的白色恐怖下，為了小品文的生存和戰斗的需要，魯迅采取了能實寫則實寫，不能實寫則虛寫，借古諷今的巧妙戰術。這在客觀上又形成了魯迅雜文的潛在結構和深層底蘊。在文體形態上實現了外與內，顯與隱，表層結構和深層結構的統一。拓展和深化了魯迅雜文的內涵，達到了貌離神合，含蓄蘊藉的藝術效果和充分調動讀者顯意識和隱意識的鑒賞效應。

發散思維和線性思維相結合的思維方式和構思過程，表層結構與深層結構相統一的文體特征，又構成了魯迅雜文兩種形態或多種形態對立統一的立體型美學風格。似冷實熱，表面輕松幽默，骨子里卻嚴肅冷峻。《文章與題目》所流露出來的冷峻與熱烈，幽默與悲憤，詼諧與沉郁相溶合的特點，正是這種美學風格的體現。