小亭閑眠微醉消，山榴海柏枝相交。

水文簟上琥珀枕，旁有墮釵雙翠翹。

清月依微香露輕，曲房小院多逢迎。

春叢定是饒棲鳥，飲罷莫持紅燭行。

這《偶題二首》是偶然寫的，沒有詩題，因?yàn)檫@是艷體詩，不便標(biāo)出詩題，所以稱 “偶題”。

先看第一首： 結(jié)合第二首的“曲房小院”看，這家人家有小亭，有曲房小院，是富貴之家。這家的院子里有石榴樹、海柏樹。當(dāng)時(shí)的小亭，可以住宿，所以亭內(nèi)有水紋的竹簟，簟上有琥珀枕。這家的男女主人在小亭里喝酒，喝到微醉，在床上安靜地睡著，直到醉意消散。小亭外的山榴樹和海柏樹的樹枝相交結(jié)。山榴即石榴，石榴開花，暗指女方。海柏樹比男方。“山榴海柏枝相交”，暗示亭內(nèi)的男女在床上睡覺。水文簟指篾席，用竹篾編成的席子，上有水波紋。席子上有琥珀制的枕頭，這是暑天用的。床的旁邊有女人的發(fā)釵掉在地上，發(fā)釵是用翡翠鳥尾上的長羽毛制成的，稱為“翠翹”，有一雙。宋朝歐陽修 《臨江仙》 的下片：“燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫。”就從這首詩里演化出來的。“涼波”的“簟紋”，即“水文簟”。“水精雙枕”，猶“琥珀枕”。用“雙”字，暗指成雙的人，跟這首詩的 “山榴海柏枝相交”暗指男女同睡一起，“山榴”句更顯些。“旁有墮釵”本于這首詩，不過這首詩再加上“雙翠翹”寫得更具體。

這首詩的藝術(shù)技巧，紀(jì)昀評：“艷而能逸，第二句有意無意，絕佳。”這是寫艷情的詩，寫人的，只有“閑眠微醉消”五字，安靜地睡著，使微醉消失，這不算艷詩。寫到艷情處，沒有寫人，寫“山榴海柏” 的枝條相交結(jié)，寫“水文簟”、“琥珀枕”，寫“墮釵雙翠翹”，只寫了樹和物。它的特色是暗示，如“枝相交” 雖只寫樹，暗示亭內(nèi)的男女。“水文簟上琥珀枕”，雖只寫枕席，暗示有男女睡著，跟上文的“閑眠”相應(yīng)。“墮釵雙翠翹”，只寫了“墮釵”，但暗示有女人睡在床上，因此有墮釵因?yàn)橹饕菍憳浜臀铮G情只出于暗示，所以說“艷而能逸”，“逸”正指寫樹和物說，“艷”指暗示說。“第二句有意無意”，“有意”指暗示說，指艷說；“無意”指寫樹枝相交說，指逸說。因?yàn)?“艷而能逸”，所以 “絕佳”。

這首詩的技巧，還在于突出畫面。一面是“山榴海柏枝相交” 的畫，一面是“水文簟上琥珀枕”的畫，這畫上還有“墮釵雙翠翹”。這是中國畫，所以既能畫出院子里的山榴梅柏，也能畫出亭子內(nèi)的水文簟和琥珀枕，還能畫出床下地上的墮釵。倘西洋畫，畫家要站在一點(diǎn)上畫，能夠站在一點(diǎn)上看到院子里的山榴海柏，就著不到亭子內(nèi)的水文簟和琥珀枕，更看不見地上的墮釵，所以這是一幅中國畫。這幅畫里只有水文簟、琥珀枕，沒有人。人是暗示，不在畫面上，這暗示見于“閑眠微醉消”，所以是 “艷而能逸”。

把這首詩跟歐陽修《臨江仙》下片相比，歐陽修的詞多出 “燕子飛來窺畫棟”句，好像下面寫的，是燕所窺見的。不過燕子窺畫棟，是向上看的。要等燕子向下看，才能看到“涼波不動(dòng)簟紋平”，觀點(diǎn)也要轉(zhuǎn)變。歐詞跟這首詩的不同，這首詩寫亭子里的景物，像是詩人所見；歐陽修詞里寫室內(nèi)的景物，像是燕子所窺見的。可能認(rèn)為詩人去窺人家的艷情，有失身分，所以改成燕子去窺看。但燕子不會(huì)說話，不會(huì)把所窺見的告訴詩人，所以還是詩人所見，只是借燕子窺見來做掩飾罷了。有這個(gè)掩飾和沒有這個(gè)掩飾都行，詩人寫作品，不僅可以寫閨房中的景物，還可窺見人物心中的秘密，所以這首詩里寫亭中的景物，暗示艷情，完全是可以的。因?yàn)槭前凳荆詫懫G情而不淫靡，“艷而能逸”。

再看第二首：第一首寫的是這家男女主人的艷情，第二首寫的，是這家主人以下的子侄輩的艷情。這是一個(gè)大家庭，大家庭里有很多子侄，分住在不少的曲房小院里，寫的是曲房小院里的艷情，全詩也是用暗示手法寫的。

第一首在首句里就點(diǎn)明 “小亭閑眠微醉消”，指出主人在微醉后閑眠，酒意已消散，這個(gè)主人究竟是男是女，是一人還是兩人，在第二句 “山榴海柏枝相交”里有了暗示，暗示是兩人，是一男一女。第二首里也寫了這家的主人，在末句點(diǎn)出：“飲罷莫持紅燭行。”這個(gè)主人也在喝酒，他不是在房內(nèi)喝酒，是在廳堂里喝酒，所以喝罷要回到房里去睡覺。這家人家有很多曲房小院。這個(gè)主人從廳堂里出來，要經(jīng)過許多曲房小院，才到自己房里，曲房小院里的人，聽見他經(jīng)過，都要出來迎送，說明這個(gè)主人是一家之主，曲房小院里住的，都是他的子侄輩，這里就顯出這位主人的身分來。這位主人在廳堂里喝酒，因?yàn)樗歉毁F人家的主人，是大官，他喝酒時(shí)當(dāng)有賓客作伴。等他酒散客去，已經(jīng)夜深了，所以他回到寢室里去時(shí)，不便驚動(dòng)曲房小院里的子侄輩，所以“飲罷莫持紅燭行”。這位主人到寢室去時(shí)，一定有人侍候。要是侍候的人拿著紅燭照路，經(jīng)過曲房小院時(shí)，住在曲房小院里的人會(huì)看見燭光，知道主人回房去，要起來開門迎送。這時(shí)，他們都已睡了，去驚動(dòng)他們不便，所以“莫持紅燭行”。好在回房的路是走熟的，有月光照著，有人侍候著，不持紅燭完全可以走的。

再看首聯(lián)：“清月依微香露輕，曲房小院多逢迎。”稱“清月依微”，“清”指清靜，因?yàn)橐挂焉盍耍燥@得清靜。“依微”，猶依稀，指月光淡淡的，因?yàn)榻?jīng)過曲房小院，月光有的地方照到，有的地方給房院遮住，顯得朦朧。這時(shí)已有“香露輕”，即輕微的露水，夾雜著花香，也指夜深。這位家長經(jīng)過曲房小院時(shí)，曲房小院里的人要出來迎送的。第三句是這首詩的關(guān)鍵，“春叢定是饒棲鳥”，“春叢”，春天的叢林，正指“曲房小院”。“饒棲鳥”，多棲宿的鳥，正指曲房小院里多住宿的人。這個(gè)“棲鳥”，含有雙棲鳥的意思，不加點(diǎn)明，也用暗示手法，說明這首詩也是通過暗示來寫艷情的。按馮浩 《玉溪生詩集箋注》 作“雙棲夜”。他在注里說：“朱(鶴齡)本作 ‘饒棲鳥’。按 ‘夜’ 字是贅說，然 ‘雙棲鳥’ 直致乏味。”馮浩根據(jù)的本子作“雙棲夜”，因?yàn)槭拙湟呀?jīng)點(diǎn)明 “清月依微”，還要用 “夜” 字，是多余的。要是作“雙棲鳥”，又嫌直率，所以他認(rèn)為朱本作“饒棲鳥” 好，因此這里按照他的意思作“饒棲鳥”，可見這個(gè)“棲” 字會(huì)有雙棲的意思。多雙棲的鳥，這就暗寫艷情。結(jié)句的“莫持紅燭行”，含有不要驚起雙棲鳥，即不要驚起曲房小院里成雙的小夫妻的意思。

這首詩的藝術(shù)特點(diǎn)，紀(jì)昀評：“對面寫來，極有情致，此艷詩之工者。”詩里寫主人飲罷出門，面對的是“清月依微”，是“曲房小院”，即是“春叢”“饒棲鳥”，都是寫主人面對的景物，所以說“對面寫來”。這樣寫景物，景中含情，如寫“清夜依微”，有清靜意。寫“曲房小院多逢迎”，有小輩的趨奉意。寫“春叢定是饒棲鳥”，有暗示艷情意。寫“莫持紅燭行”，有體恤小輩意。這樣寫艷情是用暗示，不露骨，所以是“艷詩之工者”。

對這兩首詩，馮浩有他的看法，他與紀(jì)昀評語不同。紀(jì)昀稱第一首“艷而能逸”，第二首“艷詩之工者”，即對詩里寫的艷情是肯定的。馮浩評曰：“上章晝景，下章夜景，語言尖刺，當(dāng)與 《可嘆》 同參，此較婉約。”認(rèn)為這二首不是艷情詩，是諷刺詩，跟 《可嘆》一樣。馮浩在 《可嘆》 詩的評里說：“錢(謙益) 曰：‘所刺不可得而知，豈有貴人年邁，而少姬恣行放誕者乎？’”《可嘆》 說：“梁家宅里秦宮入，趙后樓中赤鳳來。”馮浩注：“ 《后漢書·梁冀傳》： “冀愛監(jiān)奴秦宮，官至太倉令，得出入妻孫壽所。壽見宮，輒屏御者，托以言事，因與私焉。”又：“ 《飛燕外傳》： “后所通宮奴燕赤鳳，雄捷能超觀閣，兼通昭儀。”這是說，漢朝的貴族梁冀，他的妻子孫壽，與家奴秦宮私通。漢成帝的后妃趙飛燕、趙昭儀姊妹，與宮奴燕赤鳳私通。”因此錢謙益認(rèn)為《可嘆》詩，當(dāng)指貴人年老，他的年輕姬妾恣意放蕩。馮浩認(rèn)為這兩首詩“當(dāng)與 《可嘆》 同參”，認(rèn)為這家的主人也是年老了，詩里寫的也是他的姬妾與人私通的諷刺。究竟紀(jì)昀說的艷詩對，還是馮浩說的諷刺詩對呢？先看第一首，關(guān)鍵是“山榴海柏枝相交”，用“山榴”對“海柏”顯得是對等的，“山”和“海”匹敵，正像夫與婦的對等，倘像 《可嘆》 里寫人家奴、宮奴，就不能與主婦、后妃對等了。再看第二首：“曲房小院多逢迎。”主人經(jīng)過曲房小院，曲房小院里的子侄輩自然要出來逢迎，倘是姬妾私通的家奴、宮奴，那末躲避也來不及，怎么敢逢迎呢？再說 “飲罷莫持紅燭行”，怕子侄輩的夫婦都已入睡，不要去打擾他們，是對他們的體貼。倘是姬妾在跟家奴宮奴睡覺，那個(gè)主人怎么不管，怎么還要體貼他們呢？所以從這兩首詩的描寫看，以紀(jì)昀認(rèn)為寫艷情為合，馮浩認(rèn)為諷刺不合。