中國古代戲曲名著鑒賞辭典·雜劇編·王伯成·貶夜郎(第三折)

唐明皇慕李白詩才，宣李白入朝。李白醉草嚇蠻書，并當場賦詞，楊貴妃為李捧硯，高力士脫靴。這次進宮雖然顯示了李白的才情橫溢，但他卻發現被人稱之為“風凰歌舞地”的宮廷，原來是“龍虎戰爭場”。李白第二次被宣入朝，他又喝得酩酊大醉，騎馬驚了楊貴妃。盡管唐明皇怪他無禮還是賜酒、贈衣，令楊貴妃、安祿山送他出宮。李白察楊安有私，認為安祿山是禍國之源，將來必反。接著他第三次又被宣入朝。正撞見安祿山與楊貴妃在一起鬼混。高力士、安祿山、楊貴妃忙向李白勸酒，他只得強顏笑飲，并借安祿山央他吃荔枝時，把安、楊嘲諷了一番。由于李白對朝政不滿，又得罪了楊貴妃，被貶休官。他遨游江湖，來到采石，中秋泛舟賞月，酒醉后向江中撈月，落入水府，受到龍王及其文武將相熱情歡迎。



(一行上) (祿山、旦云了) (外宣末了) (正末扮帶酒上了)

【中呂粉蝶兒】只被宿酒禁持，轟騰煞浩然之氣，幾曾明白見一個烏兔西飛?今日醉鄉中，如混沌，初分天地。恰辨得個南北東西，被子規聲喚回春睡。

【醉春風】 一壁恰烘得錦袍干，又酒淹得衫袖濕。半醒時猶透頂門香，不吃時怎由得你、你?耽擱得半世無成，非是我一心偏好，則為你滿朝皆醉。

【迎山客】 比及沾雨露，恨不得吐虹霓，滄海倒傾和月吸。向翠紅鄉、圖畫里，不設著舞筵席，枉辜負了遲日江山麗。

【醉高歌】腳列趄登輦路花基，神恍惚步瑤階玉砌。吐了口中涎，按捺定心頭氣，勉強山呼萬歲。

(正末失驚了)

【石榴花】 疑怪翠樓人用錦重圍，不聽得月殿樂聲齊。往常恐東風吹與外人知，怎想這里泄露天機。知他那堝兒里醉倒唐皇帝，空有聚溫泉一派香池。又無落花輕泛波紋細，怎生誤走到武陵溪?

(外、末、旦做住了) (外末同旦與正末禮了) (正末云) 不想如此!

【斗鵪鶉】 恰才個倚翠偎紅，揣與個論黃數黑。則他行怕行羞，和我也面紅面赤，誰大兩白日，細看春風玉一圍。卻是甚所為，更做個抱子攜男，莫不忒回干就濕。

(力士云了) (一同與正末把酒了) (末笑科)

【普天樂】 不須你沈郎憂、蕭郎難易，就末央宮擺布樽壘。直吃的盡醉方歸，折末藏著劍鋒，承著機密。漢國公臣臻臻地，來來來吃一回呂太后筵席。穩便波鸞交鳳友，休憂波鶯兒燕子，休忙波蝶使蜂媒。

(正末云了) (外把盞了) (末云了)

【干荷葉】 來的盞不曾推，有的話且休提。準備著明日，向君王行主意的緊支持。刁蹬的廝央及，被我連珠兒飲了三兩杯，則理會酒肉擅場吃。

【上小樓】 這孩兒何曾夜啼，無些驚氣，嬌的不肯離懷，懶慵挪步，怕見獨立。三衙家，繞定著，親娘扒背，兀的后宮中養軍千日。

【幺】 穿了好的，吃了好的，盛比別人。非理分外，費衣搭食。甚時曾向人前，分明喘氣，他一身兒孝當竭力。

(云) 力士，我只道宮里宣喚，誰想如此! (旦云了)

【滿庭芳】 你心知腹知，宮中子母，村里夫妻。覷得俺唐明皇顛倒如兒戲。我不來這期間敢錦被堆堆。得了兒不語一官半職，做了個六證三媒，枉了閑咷氣。又道我虎嚇你酒食，怕誤了你愛月夜眠遲。

(正末做出殿科) (外扯住了) (外將荔枝上了) (外央正末吃科) (末取物簽科) (云) 我本待簽一個來，卻簽著你兩個。

【快活三) 沾拈著不摘離，廝胡突不憐俐，盡壓著玉枝漿白蓮釀錦棖醅，官里更加上些忍辱波羅密。

【鮑老兒】 若是忔摟定舌尖上度與吃，更壓著王母蟠桃會，更做果木叢中占了第一。量這廝有多少甜滋味，壓著商川甘蔗，鄱陽龍眼，杭地楊梅，吳江乳桔，福州柑欖，不如魏府鵝梨。

(覷旦科)

【哨遍】 兩葉眉兒頻擊蹙，鎖青嵐一帶驪山翠。香靄暗宮闈，則是子孫司里酒病花醫，則為個肥肌體，把錦幃繡幄，幔幙垂簾，做了張蓄世界的鴛鴦被。這張紙于官不利，作云屏斜掩，霧帳低垂。那里是遮藏丑事護身符，則是張發露私情樂章集。看你執盞殷勤，捧硯驅馳，脫靴面皮。

(云) 你問我那里去。

【耍孩兒】 一頭離了鶯花地，直赴俺蓬萊宴會。碧桃間拂面風吹，浩歌聲聒耳如雷; 平驅風月妝詩興，倒卷江湖此酒杯。偃仰在銀河內，折末冠簪顛倒，衫袖淋漓。

(云) 我知道，我知道。

【五煞】見沒處發付咱， 便飇一聲宣喚你。 這場誤賺神仙罪， 我閑來親去朝金闕， 不記誰扶下玉梯。 這唵臜輩， 閑中取靜， 醉后添愁。【四煞】你親上親，我鬼中鬼，無用如碧澄澄綠湛湛清冷水，于民只解滌塵垢，潤國何曾洗是非。水共祿山渾相類，見了些浮花浪芯，玉骨冰肌。

【三煞】 大古里家不和鄰里欺，人貧賤也親子離。不求金玉重重貴，你惟情之外別無想，除睡人間總不知。慌得來無把臂，不曾三年乳哺，一劃合肥。

(外末共旦云了) (末做指祿山云了)

【二煞】 拈起紙筆標事實，教千年萬古傳于世。看了書中有女顏如玉，路上行人口勝碑。兒曹悔之晚矣! 歸去來兮!

【尾】 沒遭罹李翰林，忒昏沉楊貴妃。見如今鳳幃中摟搶著肥兒睡，更那里別尋個杜子美。(下)



祿山： 安祿山。唐營州柳城胡人，開元年間為幽州節度使張守珪的部將，后為唐玄宗寵信，兼領平盧、范陽、河東三鎮節度使。狡猾兇殘，野心勃勃。天寶14年，勾結突厥族人史思明，以誅楊國忠為名，發動叛亂，攻陷長安，自稱雄武皇帝，國號燕。禁持： 擺布、折磨。轟騰煞： 折騰盡，攪盡。混沌： 原作“渾沌”。古人想象中的世界開辟前的狀態。列趄 (qie怯) 又作趔趄、列側等。謂人走路時，立腳不穩，腳步踉蹌，身體傾斜的樣子。按捺 (na納)： 壓抑、忍耐。那堝 (guo鍋) 兒： 那達兒、那里。

武陵溪： 這里比喻世外仙境。揣與： 強加于人、硬給與。大兩白日： 大天白日。未央宮： 漢代宮殿名，這里泛指宮殿。刁蹬： 一作刁鐙。刁難，作梗。連珠兒： 接連不斷的意思。擅場： 壓倒全場，超過眾人。不憐俐： 一作不伶俐。不干凈的意思，指男女之間的暖昧關系。更壓著： 更賽過的意思。 青嵐： 山中青色的霧氣。 飇(diu丟)： 拋擲。 唵臜(a za阿扎)： 骯臟，引伸為惡劣、壞。大古： 大概、多半。劃(chan顫)： 一味地、一股勁兒地。兒曹： 你們，你輩。歸去來兮： 即歸去的意思。來、兮是語氣助詞，無意義。東晉陶淵明有一篇辭賦名叫 《歸去來兮辭》。罹 (li梨)： 遭遇、遭受。李翰林： 李白。李白曾做過供奉翰林。杜子美： 唐代大詩人杜甫，字子美。



李白是唐朝著名的大詩人，他不惟才華橫溢，更有“直掛云帆濟滄海”的大志。忠君愛國，一身浩然正氣。他奉詔入朝寫嚇蠻書，認為天賜良機，得以施展抱負：“再整理乾坤紀綱”，但現實卻使他感到，“鳳凰歌舞地”，原來卻是“龍虎戰爭場”。理想和現實一開始就拉開如此的距離。這就為全劇埋下了最深刻、最根本的沖突基因，劇情就是這樣在矛盾的氛圍中展開。

希望越大，失望越大。當理想遭到現實的撞擊后，他焦慮、迷茫和不安。他常對影舉杯，借酒澆愁，但酒愈多，愁愈深，憂愈烈，心靈在嘶喊：“天教我眼睜睜死生無路”! 他希望新的轉機，因此，在李白第二次被宣入朝時，他為不誤時事，駕馬如“狂風驟雨”直奔朝門，但卻因楊貴妃受驚，觸怒唐明皇。楊貴妃重于一切，與楊貴妃相悖，就是對皇上不恭。這使李白對明皇大失所望。盡管明皇為李白又是勸酒，又是賜衣，但絲毫沒有驅散他心頭的寒冷，他從宮中的氣氛中清醒地感到，禍國之源，必是安賊 (安祿山)。這樣，矛盾就向縱深發展。一方面是皇上的昏憤，楊貴妃的驕橫，安祿山的陰險，使李白理想的上空陰霾密布，遮住了陽光; 另一方面，是皇上的溺愛使楊貴妃的驕橫進一步發展成為霸道，安祿山的陰險，將直接危及國家的安全，而安楊的勾結，將意味著國家災難深重，積重難返。這幾方面的相互作用，將構成國家動蕩的深層原因。其中，皇上的昏憒和迷誤是最重要的矛盾，但不是主要的矛盾，因皇帝如何，并不會動搖李白的理想和信仰，而安楊的存在，則意味著在李白實現理想的道路上插下了一座難以攀越的險惡山峰。山峰再險，也得攀越，這是劇本矛盾發展的必然，第三折是劇情沖突最為激烈的一折。

李白憂國憂民，但他對皇上還是忠心耿耿，他就是帶著這種矛盾的心理，第三次應“宣”走進朝門的。但使他震驚和意外的是，見到的不是唐明皇，而是安祿山和楊貴妃在一起“倚翠偎紅”“抱女攜男”。這猶如炸雷轟頂的事實，徹底炸開了他理想和情感的防線，在情節中也設下了一個巨大的落差點和裂變區，安祿山和楊貴妃肉體上的合二為一，政治上的狼狽為奸，一下子使李白熾熱如火的心徹底變冷了，面對現實，他只有兩種選擇，一是主動后退，風平浪靜地過去，二是面對現實，和權貴作不屈的斗爭。李白桀傲不馴，無所畏懼，對理想和明皇的忠心耿耿、矢志不渝的性格，決定了他不可能后退。因而一場激烈的矛盾沖突，在突然的震驚之后，必然推向高潮。李白先是借高力士，安祿山、楊貴妃勸酒之機，機智地想著“向君王行主意”，以便從根本上解決問題，但當楊貴妃直接說了“唐明皇顛倒如兒戲”的話之后，李白內心深處翻騰的不安和憤怒再也壓抑不住了，他借安祿山“央”他吃荔枝時，大膽而直接地嘲諷安祿山和楊貴妃：“我本待簽著一個來，卻簽著你兩個”，直逼安、楊。最后他索性直接展開面對面的斗爭：“拈起紙筆標是實，教千年萬古傳于世……兒曹悔之晚矣。”刀光劍影式的矛盾沖突，由此達到頂峰，讓人血液沸騰，欲平難靜。但烏云還是遮住了太陽，李白被貶于夜郎，情節在悲劇的氣氛中向第四折延伸。

由第三折，我們大概可以看到藝術上以下幾點可取之處： 緊緊地抓住矛盾的必然性安排戲劇沖突。曹禺曾主張用必然來表示偶然，《李白貶夜郎》的劇情雖必然和偶然相交織，偶然和必然相錯雜，但作家始終用必然來表示偶然，貫穿偶然，統帥偶然，使得矛盾沖突激烈而不荒唐，平緩而不平淡，就象一幅畫，畫面雖復雜，但底色始終是鮮明奪目的。在矛盾沖突中展開刻畫人物，在刻畫人物的過程中推動情節，二者相互作用，渾然一體。全劇矛盾沖突的發生、發展，解決和結束，實際上也是李白性格的逐步明確和發展過程，而李白性格的明確和發展的過程，實際上也是情節的發展過程，這就收到了一箭雙雕的效果： 讓人沉迷在情節的同時，受到人物性格的感染，受到人物性格的感染時，又領受到劇情中的快悅。這就象是兩條平行線，都交匯于讀者，又作用于讀者，從而快速地推動讀者進入劇情和人物的欣賞中。當然，劇本也不是完美無缺的，如表現李白的性格和心理，只用酒來表現，這就顯得方法單一了些。其次，矛盾沖突未能充分展開，沖突的激烈程度是靠讀者的內省力和想象力來實現的，這就影響到作品的藝術感染力的發揮。再次，科白這一交待情節、描述環境的重要方法，在劇中運用過少，使欣賞產生了難以克服的澀滯現象。