古典劇曲鑒賞辭典·明代劇曲·明代傳奇·高濂《玉簪記·弦里傳情》原文與翻譯、賞析

【懶畫眉】 (生扮潘必正上) 月明云淡露華濃，欹枕愁聽四壁蛩。傷秋宋玉賦西風，落葉驚殘夢，閑步芳塵數落紅。(科白從略)

【前腔】 (旦上) 粉墻花影自重重，簾卷殘荷水殿風，抱琴彈向月明中。香裊金猊動，人在蓬萊第幾宮。(科白從略)

【前腔】 (生) 步虛聲度許飛瓊，乍聽還疑別院風，凄凄楚楚那聲中。

誰家夜月琴三弄，細數離情曲未終。(科白從略)

【前腔】 (旦) 朱弦聲杳恨溶溶，長嘆空隨幾陣風。(生)仙姑彈得好琴。(旦驚科) 仙郎何處入簾櫳，早是人驚恐。(生)小生得罪了。(旦)莫不是為聽云水聲寒一曲中。(科白從略) (旦)相公你聽我道：

【朝元歌】 長清短清，那管人離恨。云心水心，有甚閑愁悶。一度春來，一番花褪，怎生上我眉痕。云掩柴門，鐘兒磬兒枕上聽，柏子坐中焚，梅花帳絕塵。果然是冰清玉潤。長長短短，有誰評論?怕誰評論!

【前腔】 (生) 更深漏深，獨坐誰相問?琴聲怨聲，兩下無憑準。翡翠衾寒，芙蓉月印，三星照人如有心。露冷霜凝，衾兒枕兒誰共溫?(旦作怒科，下略) (生作跪科) (旦扶科，下略) (生) 巫峽恨云深，桃源羞自尋。你是個慈悲方寸，望恕卻少年心性，少年心性。

【前腔】 (旦)潘郎，潘郎! 你是個天生后生，曾占風流性。無情有情，只看你笑臉來相問。我也心里聰明，臉兒假狠，口兒里裝做硬。待要應承，這羞慚、怎應他那一聲。我見了他假惺惺，別了他常掛心。我看這些花陰月影，凄凄冷冷; 照他孤另，照奴孤另。

【前腔】 (生) 我想他一聲兩聲，句句含愁恨;我看他人情道情，多是塵凡性。妙常，你一曲琴聲，凄清風韻，怎教你斷送青春?那更玉軟香溫，情兒意兒那些兒不動人。他獨自理瑤琴，我獨立蒼苔冷。分明是西廂形徑。(揖科)老天老天!早成就少年秦晉、少年秦晉!

《玉簪記》 是明代傳奇作家高濂的代表作，描寫書生潘必正與道姑陳妙常的愛情故事。故事出自 《古今女史》。全劇的主要情節如下： 宋代，潘、陳兩家為同僚，曾指腹為婚，以玉簪、鴛墜為信物，有通家之好，多年未通存問。潘必正奉父命赴京應試。時金兀術興兵南侵。陳母偕女嬌蓮逃難，不幸于兵荒馬亂中失散。陳母投奔潘家。陳嬌蓮為女貞觀觀主收留，做了道姑，改名妙常。潘必正落第歸，途經女貞觀，投奔姑母觀主。潘必正與陳妙常一見鐘情，通過撫琴，互通靈犀，潘必正偷了陳妙常的情詩，妙常終于沖破封建禮教和佛門清規的束縛，遂與必正相燕好。不料二人私情為觀主所察覺，即逼侄赴試。妙常奔至秋江邊，買棹追舟。二人在秋江舟中山盟海誓，互換信物玉簪、鴛墜，依依泣別。必正高中登第，榮歸見姑，與妙常喜結良緣。夫妻回歸故里，合家重逢歡聚。

這出 “弦里傳情” 是全劇重要的關節之一，也是昆曲舞臺上久演不衰的劇目之一。如果說，在第十二出 “必正投姑” 中，潘、陳二人是一見傾心，到第十四出“茶敘芳心” 是初步接觸，那么，在這出戲中，潘、陳二人通過撫琴、聽琴，靈犀相通，彼此有了更為深入的了解，以至達成了情感的默契。

潘必正首先登場，一支【懶畫眉】 情景交融，唱出了他觸景生情的感慨。首句“月明云淡露華濃”，營造了一個美好的環境和氛圍。“月明云淡” 點出初秋時令，因為秋高氣爽，所以才 “月明云淡”。由于秋天的寒氣，使夜來的露水加重了。正因為寒氣加重，使秋蟲入室，發出陣陣鳴叫。對于一個背井離鄉、孤衾獨枕的旅人來說，陣陣蟲鳴，更增添了凄涼冷清之感。“欹枕愁聽四壁蛩”，倚在枕上滿懷離愁地聽著秋蟲的嗚叫，聽來如泣如訴。“傷秋宋玉賦西風”，被稱為 “悲秋之祖” 的宋玉，是繼屈原之后的楚辭作家。他的名篇 《九辯》 有 “悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰” 之句。他還寫了 《風賦》，這句的典故即出于此。后兩句以 “落葉”、“落紅” 進一步點出秋景。正當潘必正面對秋景感觸興嘆時，陳妙常上場了?！厩扒弧康氖锥湟彩菍懗跚锏囊咕埃?粉墻上花影重重，卷起簾子，便有風從留有殘荷的水面吹進水殿。值此“月明風靜，水殿涼生” 的如畫美景，她 “抱琴彈向月明中”，古時彈琴必焚香，以示高雅?！敖疴ァ?是怪獸形的香爐。在香煙裊裊之中，那香爐上的怪獸似乎活了，似乎動起來了。這句寫得很傳神，用的是錯覺的手法。如此高雅，仿佛不食人間煙火，又是在香煙裊裊的道觀中，使她恍若登仙，故唱道： “人在蓬萊第幾宮”。蓬萊是傳說中的仙山。

正當陳妙常彈琴之際，一潘必正為琴聲所吸引，前來諦聽。許飛瓊是仙女，善音樂，傳說為西王母的侍女。潘必正由遠及近走來聽琴。琴聲也是由遠及近傳來，這段曲子寫出了潘必正聽琴的過程： 乍聽時，還疑是別院吹來的風，漸漸地聽出琴聲中有凄楚之音，再后來，就感覺到這凄楚之音抒發的是離情。離情同樣也是與母失散的陳妙常時時縈懷的。這說明潘必正也深諳音律，對音樂有非凡的藝術感受力。這為以后兩人互為知音，以琴聲互通心曲作了鋪墊。

上面是潘必正聽琴的感受，接下來陳妙常唱的兩句是寫她彈琴時的情緒和表現：“恨溶溶”、“長嘆”，這足以證明潘必正聽琴的感受是準確的。潘必正的突然出現，使陳妙常吃了一驚?！跋衫伞?兩句就表達了她的驚恐心理。這不僅因為潘必正的突然闖入，而且還因為怕潘必正窺破她的心事; 因為出家人必須六根清凈，斷絕七情六欲。接著她便問潘必正是否來此聽琴，并請他彈奏一曲。潘必正欣然同意，便故意彈了一首“無妻之曲” 的《雉朝飛》，以試探妙常。當妙常問他： “君方盛年，何故彈此無妻之曲?” 時，他趕緊答道： “小生實未有妻?！?妙常故作淡然地說： “也不干我事。” 顯然這是口不應心之語，其實她心中是很關注此事的。潘必正也請陳妙常彈一曲。陳妙常竟然彈了一曲表現孤寂幽怨的 《廣寒游》。潘必正故意以言語相挑： “爭奈終朝孤冷，難消遣些兒。” 陳妙常故作正色狀，就唱了一曲 【朝元歌】?！伴L清短清” 兩句是說她無論冷清時間長短，都不管人間的離恨，“云心水心” 二句，說她心如浮云流水，有什么可以閑愁煩悶的?盡管春來秋去，花開花落，她眉頭都不會皺一下?！霸蒲诓耖T” 四句，寫她與世隔絕的出家人生活，把明明單調枯寂、壓抑人性的清教徒的生活，說得冰清玉潔，高雅絕塵。最后三句，是陳妙常故作清高，目無凡塵，不怕人議論; 她怎能與凡夫俗子一般見識? 她的這些話，完全是掩飾之詞，是為了維護道姑的身份和女性的自尊。

然而，潘必正卻不依不饒，進一步挑逗她。他故意設身處地具體形象地形容她寂寞難耐的情景。如果說，“更深漏深，獨坐誰相問?琴聲怨聲，兩下無憑準?！?還只是設想她長夜獨坐，以撫琴排遣孤獨幽怨的心情，那么，“露冷霜凝，衾兒枕兒誰共溫?” 則是十分露骨的挑逗了。難怪陳妙常要 “作怒科”，指責潘必正 “出言太狂，屢屢譏謗”，并要告訴他姑母。嚇得潘必正趕緊求饒： “你是個慈悲方寸，望恕卻少年心性，少年心性?！?當然，陳妙常只是佯怒作嗔。所以，當潘必正向她告辭，并怨她“心腸鐵石堅” 時，她背立說了句： “豈無春意戀塵凡?！?真是一語道破天機。潘必正是聰明人，何況處于熱戀中的情人最為敏感，豈能感覺不到? 他認定“陳姑十分有情”，于是便偷聽她的說話。果然不出潘必正的所料，待潘必正走后，陳妙常自言自語，把滿腹心事和盤托出。她深情地呼喚起 “潘郎” 來，說他是 “天生后生”，風流倜儻。同樣，她 “也心里聰明”，從他 “笑臉來相問”，可知他是有情人。但是，她不得不 “臉兒假狠，口兒里裝做硬?！?她 “待要應承，這羞慚，怎應他那一聲?！?所以，“我見了他假惺惺，別了他常掛心?！?因為是一個人的內心獨白，無須掩飾，所以將她那欲愛還羞，欲大膽表白，卻又有所顧忌的矛盾、惶遽的心情暴露無遺?；ㄇ霸孪?，本是情人約會，喁喁談心的最好場所?？墒牵缃裰挥兴蝗?，面對美麗的花好月圓的良宵，只能徒增凄涼而已： “我看這些花陰月影，凄凄冷冷; 照他孤另，照奴孤另?！?并且設想潘郎與自己一樣孤另。

可是，她那里知道，狡黠的潘必正正在偷聽她的話。潘必正為妙常的真情所感動。于是，就唱出了這最后一段曲子。真不愧是妙常的知音，他從她的琴聲中，聽出 “句句含愁悶”; 盡管妙常故作清高，百般掩飾，他依然可以看出她掩蓋不住的“人情” 和 “塵凡性”。聽著她飽含凄清風韻的琴聲，怎忍心讓她白白斷送青春?何況她是那么美麗，楚楚動人。潘必正聽陳妙常獨自彈奏瑤琴，他獨自一人站立在長滿蒼苔的地上，感覺秋意漸深，寒氣襲人。此情此景，令他想起《西廂記》中，張君瑞與崔鶯鶯的愛情故事。自己與那待月西廂下，聽鶯鶯操琴的張君瑞何其相似?只是張君瑞與崔鶯鶯有情人終成眷屬，而自己與妙常能否成為眷屬還很難說。急切焦慮之際，不禁向上蒼祈禱： 希望老天保佑早成就這段美滿姻緣?！扒貢x”，“秦晉之好”，指姻緣。春秋戰國時，秦晉兩國通婚，后人稱為“秦晉之好”。

從這出戲的曲子，可以看出全劇曲子的總體風貌。那就是樸素自然，雅俗共賞。一般說來，在渲染環境氛圍時，曲詞很典雅優美; 而在抒發人物的情感時，曲詞就大量運用口語，顯得平易近人，生動、細膩地表現了人物豐富復雜的內心世界。