《唐五代詞·馮延巳·謁金門·風乍起》鑒賞

馮延巳

風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干遍倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

這是一首著名的閨情詞。描述一個貴婦人在春色中苦悶難遣和渴望“君至”的迫切心情。

此詞寄調《謁金門》，原是唐教坊曲調，后用為詞調。敦煌曲子詞中，也已有《謁金門》，中有句云：“得謁金門朝帝庭”，疑即此調的來由。《詞譜》以韋莊詞為正體。上下片各四句，四仄韻，上片二十一字，下片二十四字，共四十五字。它的異名很多，有《碧云深》、《蓬萊閣》、《雙荷葉》和《子夜歌》等等。

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此詞略講二題——

一、詮字釋句：

風乍起——乍，驟然。風忽然吹起。詞以“春風驟起”起興，引出下文。

閑引——漫不經心地逗惹。

香徑——花間小路。

挼杏蕊——挼(nuó娜)，是挪的異體字，揉搓。韓愈《讀東方朔雜事詩》：“兩手自相挼”。杏蕊，即杏花。

斗鴨闌干遍倚——即把斗鴨欄桿處處倚遍。一作改“遍”為“獨”，不如“遍”更有情味。斗鴨，以鴨相斗為戲。《三國志·吳志》中的《陸遜傳》里有“時建昌侯慮于堂前作斗鴨欄，頗施小巧”的記載。

二、語譯全詞：

和風習習，驟然吹起，

滿池春水隨即泛起了小小的漣漪。

在這明媚的春光下，

她漫不經心地兩手揉搓著

含苞待放的杏花，

逗著池中鴛鴦消遣、取樂;

可是，它們那成雙成對的模樣，

勾起了心上人遠離自己的苦惱;

甚至還流露了一點妒意：

為什么美若杏花的我，

卻受到單身獨處的折磨?



讓愁悶罩住心靈的她，什么斗鴨呀，什么打扮呀，全無興趣，打不起精神來;斗鴨欄桿處處倚遍，

也沒有找到解愁釋悶的良方!

垂頭喪氣的思婦弄得玉簪橫斜，

幾乎鬢發(fā)散亂，衣冠也不整了。

就在這心魂不定、愁思彌腔之際，

猛一抬頭，

瞅見那靈鵲兒正朝自己報喜……



三、名句賞鑒

“風乍起，吹皺一池春水”。

這是千古傳誦的名句。其實，在當時就很“熱門”了。據(jù)說，它竟引起南唐中主李璟的關切，曾因此曲設宴內殿，元宗(李璟)戲延巳曰：“吹縐(皺)一池春水，干卿何事?”延巳答曰：“未能如陛下‘小樓吹徹玉笙寒。’”元宗悅。(詳見馬令《南唐書》卷二十一)

那么，它究竟妙在何處呢?我想，其“亮點”有三：

首先，它煉字精到。特別是其中的“皺”字用得不凡，令人欣喜。輕風徐來，水波皺起，最恰當?shù)乇磉_了一池平靜春水的突變，但又不是大變和劇變，僅僅吹“皺”而已，并非大浪翻滾，更不是怒濤洶涌。

這個“皺”字，還可引出風速與風質來，并由此又告知人們當時的節(jié)候。僅僅吹“皺”池水的，一定是輕風、和風或者軟風之類，決不是狂風、烈風，更非帶來巨大災難的颱風或颶風。這樣精到的遣詞煉字，是名句之所以成為名句的重要因素。

其次，用喻熨貼，也是博得青睞的原因之一。詞以“風乍起……”的自然之象作為全詞的興句，恰同描寫對象的特質相契，正所謂景與情合，意與境會，甚感貼切。因為詞中女主人公心潮蕩起的“春心”，同庭院池中春水的興波，也正相合：其始幅度不大，程度尚淺。從全詞發(fā)展來看，這個少女或少婦的感情波浪，也并非一開始就很激烈，很深沉的，而是隨著情節(jié)的推移和思緒的發(fā)展，而逐步擴大與加劇的。所以，詞人在主人公的心湖只投以小石，激起一層淺淺的微波，正是客觀與主觀的默契。這也是人們認為合情合理而樂于接受，并加以傳揚的原因。

再次，造語素雅自然，也是一個不可忽視的因素。平實的文字，洗盡鉛華，一反溫詞、歐詞那種繁縟華艷的常態(tài)，突破讀者平素對待詞作語言的欣賞舊習，適應了人們希冀革新詞風的要求。因此，一見如此清新自然的詞語，也象對待謝詩中“池塘生春草”名句那樣，給予欣喜的接納。