《兩宋詞·周邦彥·蘭陵王·柳》鑒賞

周邦彥

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客? 長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快、半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。



此詞是周邦彥自創曲調的新聲，大約作于他最后一次出京之時。從哲宗紹圣四年至徽宗政和元年(1097—1111)的十五年間，在京任職，政和二年出知隆德府、后徙明州;六年回京為秘書監，進徽猷閣待制，提舉大晟府;重和元年(1118)，出知順昌府。他曾三進三出京城。在長期宦海中沉浮，特別是較長的京官生涯，他眼見朝政日益腐敗，新舊黨黨爭頻仍，權奸掌政，奢靡荒亂，國事日非。這些使他產生了“厭倦京華”之念。這首詞，就是抒發他告別京華之無限情思。

《蘭陵王》詞調，原唐教坊曲名，后用于詞調名。宋人當根據舊曲另制新聲。《欽定詞譜》謂，此調始于秦觀“雨初歇”詞，但宋、元人都以周邦彥《蘭陵王·柳》的格律為準。又名《高冠軍》。此調三疊，二十四拍，一百三十字(一為一百三十一字)上片九句，六仄韻，四十八字;中片，八句，五仄韻，四十二字;下片十句，六仄韻，四十字，多用入聲韻。此調聲情雄渾，氣勢不凡，宜狀寫壯烈場面或激越情感。

此詞題目，作者自署“柳”，名為詠柳，實為傷別。

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此詞分為三疊，也即三片，各片大意是——

上片：借寫隋堤之柳，烘托別離氛圍;

中片：抒寫自己別情：“望人在天北”;

下片：續敘別后之情：途中遙遠與寂寞。

以下按片詳講——

上片：借寫隋堤之柳，烘托別離氛圍

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客? 長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

古人常有借柳喻別，折柳贈別之習俗。這里首句柳陰直，是說隋堤植柳成行，柳陰投射成一線;同時，也點出別離的時間在中午時光。因為日懸中天樹影不偏不倚直投地上。“煙里絲絲弄碧”，接寫柳絲柳條。吐碧的春柳，在煙靄中擺弄著自己的婀娜豐姿來吸引離人。這種柳色不僅這次見到了，在以往多次為別人送行時也看到：“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色”。隋堤，汴京的汴河上堤岸，因始筑于隋朝，故稱“隋堤”。飄綿，指飛舞柳絮。行色，行人出發前的景象、景色。

接著的“登臨望故國，誰識京華倦客”?這兩句是說，這個厭倦了京華生活的“游子”，這時登上高堤眺望久違的故里，不免觸動了自己的鄉愁。但這又有誰能理解呢?對于欲歸不得的“京華倦客”來說，其凄愴的心情是難以道明的。這里的“故國”，宜作故里、家鄉解。

這片的最后三句：“長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺”。這是詞人的臆想：長亭路上，送別之人，一撥又一撥，一年復一年，日積月累，折送的柳條，應是超過一千尺。對此，透過字面，當可悟到更深沉的一層涵義，即：人世間的生離死別是何其頻繁啊!

中片：寫自己的別情：“望人在天北”

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快、半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。

先看前四句，首句的五字，都得細細推敲，才得真意。閑，指閑靜的“閑”，也就是忙完了得閑的“閑”。因為只有“真正得閑”，才有可能進行回憶，得以好好地追想。尋，也不是一般的尋找而是追思、追憶、追想之言。舊蹤跡，也非單指自己曾經去過的地方或場所。是指過往之事，人生程途上的“蹤跡”。詞人在離開了宴席之后，靜下來之時，所想到的是什么呢?接下去的三句就是他追憶所及的往事——

又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。

這是說，在寒食節前的夜晚，心上人為其設宴餞別，席間燭影搖紅，并以哀傷之樂佐酒。這種難忘情景，此時此刻都映入心海。按照宋代舊俗，在寒食節后的清明之時，朝廷將取榆、柳之火賜給近臣，以示君之愛臣之情(詳見《春明退朝錄》卷中)。

這片最后四句說：

愁一箭風快、半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。

這里的前三句是說，正愁著順風船行如快箭，回首一看，就越過了好幾個驛站了。按常理，行路者都盼著船行越速越好。可是，這里卻用了一個“愁”字，為什么?因為船快了，離自己心愛之人(或留戀之地)也遠了，越快則越遠，所以怕快。其實，這個“愁”字，是反語見意，其情更苦。半篙，是指沒入水中的撐竿部分;波暖，這時的季節已臨暮春，故說“波暖”。船早已走遠，回頭望去，那人竟遠在天邊，身影也模糊了，再走就看不見了。最后這五字，令人感到語意千鈞，情深意摯，含有無限惆悵之情。這“人”，當然是作者渴慕之人，也可能是理想的化身。

下片：續敘別后之情，途中遙遠、寂寞

凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

這一片緊承上一片。船越駛遠了，懸想愈深，其遺憾也愈重，層層迭迭地堆積在心間，無以排遣。這里的“恨”，指遺憾。接下三句說：

漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。

別浦，“浦”，通大河的水渠。“別浦”，也就是水流分支之處，那里水波回旋。漸，同下邊的“念”，均為領頭字，各綰兩個四字句。津堠，渡口守望之所，古時于每五里或十里設置一處。大約時及傍晚，碼頭氣氛冷寂;那太陽也已冉冉西沉，可是春光卻是無限的。此句含蘊二意：既有美好的無限春光，又有令人難耐的沉沉暮色，這使行人更覺孤單與悽愴。緊接的兩句中的月榭與露橋，均為游覽的去處。連接片尾三句：“沉思前事，似夢里，淚暗滴”。這些都是作者心湖中泛起的往事：當憶起當年游賞夜景時，于亭榭間攜手促膝談心，于池橋上共聽笛聲，多么快樂難忘! 可是，這一切，都成了難以追及的往事了，宛如夢境。現在想來，禁不住淚水暗暗地流。

這一片，作者以回想往事作結，且以“淚暗滴”煞尾，留下了無限的哀傷之余音，也給讀者耐人尋味的思考。

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這首詞是周邦彥詞作中的主要代表作，歷來受人交口稱頌。據毛開(qiān牽)《樵隱筆錄》載：南宋紹興初，都下還盛行周清真(周之號)《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，稱為“渭城三疊”。周詞凡三換頭(即三疊)，至末段聲尤激越，唯教坊老笛師能依之以節歌者。王國維也曾稱“詞中老杜，非先生(指邦彥)不可”。就其風格而論，此話不謬。周詞與杜詩之沉郁頓挫風格，確有相似之處。詞篇中“無處不郁”(陳廷焯語)，而且綴以長短句式，二言、三言的短促音節與七言的繁音，相配甚妙。特別是在詞尾，以兩個三字句全用入聲韻作全詞的終結，更顯出其激越聲情，大大加強了音樂美。