《元代散曲·楊果·[越調]小桃紅·采蓮女》鑒賞

楊果

采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過，不管鴛鴦夢驚破。夜如何?有人獨上江樓臥。傷心莫唱： 南朝舊曲，司馬淚痕多。



楊果曾寫過小令[小桃紅]十一首，選讀的這一首是其中最后一首，也是較為出色的一首。它是眷戀故土，哀悼金亡的曲子。元蒙滅金亡宋之后，原來金、宋時的一些遺民，十分不滿于異族統治，常用散曲抒發自己的亡國之痛，感慨國家易主之悲。這組小令就是這樣的作品。

[小桃花]，此曲牌在南曲正宮、越調中均有采用，但字句互不相同。北曲或用作小令或用作散曲;南曲都用作過曲。

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此曲可分為前半與后半兩部分，即：前半寫采蓮人歡歌，后半則抒山河淪喪之情。

先看前半部分三句——

采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過，不管鴛鴦夢驚破。

首句的和，是唱和，聲調相應。次句蘭舟，原指用木蘭做的舟船(一說，是舟船的美稱)，此指裝飾華麗的采蓮小舟。這是說，采蓮姑娘先聲奪人，在未見人之先讓你先聽到姑娘們互相唱和的美妙歌聲。采蓮歌，在我國南北朝時就流行著一首《江南歌》，其古辭云：

江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

后來的《采蓮歌》、《采菱曲》，都從此派生。作者不經意地帶出此曲，目的是一開頭就渲染一種輕快歡樂氣氛。你看，一只只采蓮輕舟從歌聲響處，經垂柳拂岸的那邊江中悠然駛過，那管驚破蓮間對對鴛鴦的好夢。

再讀后半部分的五句——

夜如何? 有人獨上江樓臥。傷心莫唱： 南朝舊曲，司馬淚痕多。

夜如何，是承上啟下的轉折語。以下即描寫一個亡國遺民(士人)對故國眷戀和悼念之情。

江上采蓮姑娘的歡快江南民歌，不僅驚醒了正在圓著美夢的“鴛鴦”們，也激發了在鐵蹄下茍活的“夜臥江樓”人們的心潮，勾起了他們對前朝傾亡的追思，還因此灑了許多許多的眼淚。這眼淚，當然不是幸福的熱淚，而是悲痛的、凄愴的苦淚，也可能懷有悔恨之意、發自內心的澀淚!

以下補釋兩個詞語：

南朝舊曲——南朝末代皇帝陳后主荒淫喪國，其親制的《玉樹后庭花》等曲，被稱為喪亂之聲、亡國之音。晚唐詩人杜牧《泊秦淮》有句云：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！?br>
司馬淚痕多——中唐詩人白居易，曾被貶為江州司馬，在《琵琶行》一詩中，同情歌女，感傷自己，在詩之尾寫有“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”之句。后世常為人們化用，稱同情之淚為“司馬淚痕”。

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很明顯，作者為全曲營造的氛圍與色調，前后截然各異：前半歡快、熱烈，是暖色調;后半卻凄愴、沉郁，是一種冷色調。為什么呢?

我想，最主要的是由于題旨所需。此曲要闡明的主要思想是：極寫“黍離”之痛，抒發懷舊之情。因此，作者調用了兩種對比鮮明和很快抓住人心的物象、意象和不同色調，營造一個渾然的深邃的意境，增加曲情濃烈程度和曲意的廣度與深度，使整支曲更富感染力。