《丁淑媛·十六字令》原文賞析

聽，窗外如何月有聲?寒無寐，風雪正三更。

這里僅展現了一閃的瞬間，一個情結的聚焦點，但又是一個何其富實的感情世界，何其幽曠的心靈空間!

凝神諦聽：窗外那皎皎如水、寂無聲息的月光怎么發出了悉悉嗦嗦的聲響?一聲聳人聽聞的驚問，陡然令人心弦緊繃，疑竇頓生。人們眼前仿佛出現一尊雕塑：寒屋女主人側目傾耳，神情專注，眼瞳中流閃著驚?喜?疑?舉止間閃現出亢奮?激切?期求?一切復雜的情愫全都凝聚在這一聲愕問里了。

黑格爾說：“在藝術里，感性的東西是經過心靈了，而心靈的東西也借感性化而顯現出來。”(《美學》第一卷)寒屋女主人感情的激動度與其內在的感情凝聚是成正比的。透過其外在的感性因素，實可探見一個更深廣的心靈世界。然而詞人對其感性因素作了藝術處理，有著兩重曲深的幻化過程：一為視覺形象的幻化。由后兩句拖出的裊裊余響可知，自然背景里并不存在“月光”，有的只是交加的風雪，只因雪光銀潔耀眼，窗紙明亮，便疑為月光。一為聽覺形象的幻化，雪之紛紛，朔風與俱，低昂號呼，自然有聲。然視覺既幻，也就誤認為月光發出的聲響。“每一件藝術的最高任務即在于通過幻覺，產生更高真實的形象。”(歌德《詩與真》)這里即由視聽兩重心理感受的幻化互通，疊現出一種至為傳神的情態表象，折射出至為真切的心靈底蘊：孤寂無偶，欹枕無寐，幽怨無端——儼然是寒閨思婦懷人念遠的情景，卻不曾和盤托出，只以“寒無寐，風雪正三更”言之，何等蘊藉，耐人遐想。“寒”既是實有的氣溫感覺，更是心意冷卻的真實渲露。難捱的時光——“三更”，難忍的夜景——“風雪”，以其杳渺冷峻的時間和空間，使女主人公跌入淵深的感情冰窖。這風雪交加的三更，遠人未歸，她煢煢獨處，孤燈一盞，豆焰熒熒，其凄苦寂寞為何如耶?這里的意境，很有些象唐劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》詩：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”盡管一為風雪夜思人，一為風雪夜歸人，但皆以苦寒嚴峻之景寫孤寂凄清之情，藝術表現手法是相通的。

全詞選取典型環境，寫盡了女主人公雪夜懷人的失眠情態。由開頭的突發驚問，到結尾的悠悠嗟嘆，雖僅為一稍縱即逝的瞬間，卻蘊含著極豐富的潛臺詞和巨大的感情凝聚力。尺幅方潭卻有千里之永、萬丈之深。短短十六字的一闋小令，既“具事之首尾”，又能“言外有余味”(劉熙載《藝概·詞曲概》)，不謂之杰作，可乎?