《陳子龍·山花子》原文賞析

春恨

楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘。寂寂景陽宮外月，照殘紅。

蝶化彩衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空，惟有無情雙燕子，舞東風!

這首詞是悲懷故國的血淚之作。

陳子龍生長于明末清初的歷史大動蕩社會大變亂的時代，目睹明朝的政治極端黑暗腐敗，而終于走向滅亡。清兵入關，國破家亡，生靈涂炭，滄海橫流，國難無已! 他把滿腔的愛國激情傾瀉于詩詞中，悲憤淋漓，長歌當哭! 篇篇皆是肝腸斷絕之音，足可泣天地而動鬼神!

詞題為“春恨”，此所恨為亡國之恨。他以春光已逝、春景殘留，喻寫大明一朝如已逝之春，已殘之景，是不可挽回的了。傷逝之情，刻骨銘心，恨之極亦沉痛之極!

上片寫景，寫殘春之景，以煙柳迷離，杏花零落，鐘聲凄涼，營造了一片衰敗悲涼、清冷孤寂的氣氛。在這個背景上，只見冷冷的月色，籠罩著寂寂的景陽宮，映照著遍地的落花殘紅! 作者選用景陽宮這一典故，是寓有深意的。景陽宮，為陳朝的宮殿(故址在今南京市北玄武湖畔) ，有井名景陽井，亦曰胭脂井。當年隋滅陳后，陳后主與張、孔二妃匿于井中而被俘獲。所以作者以景陽宮的殘春暮景喻明亡之景象，以概括性很強而又極富藝術性的語言，將明亡的史事及亡國的慘痛，濃縮在短短二十四個字中，達到了情景交融的高度境界，以景喻情，用情造境，詞筆曲折而技巧雋秀。

下片直言人事，亦以曲筆寫出。“蝶化彩衣金縷盡”，意云彩衣破碎為一片片如同蝴蝶，連金線也看不見了。“彩衣化蝶”一典，有謂葛仙遺衣，化為彩蝶(見《羅浮山志》)，實借用以比喻物在而人亡，遺衣已化蝶，金縷絲亦盡，明朝的龍子龍孫亦凋零殆盡了! 其詞氣悲涼已極! “蟲銜畫粉玉樓空”一句，則寫宮殿的凋零破敗，玉樓畫棟已為蟲子蛀蝕成空。作者一方面以雕梁畫棟的殘破喻寫大明一朝殘局悲涼，另方面亦指斥奸佞為蠹，腐蝕朝廷，終而落到“玉樓空”的收場! 一個“空”字，是寫實，也是哀悼!寫恨之深，深已極，一層深于一層。兩句十字以形象的筆墨寫亡國的慘痛現實，字字血淚，筆力萬鈞! 末二句意謂無情的燕子，依然翩翩舞于東風，以諷刺投降新朝的官員無情無義，努力鉆營，拜倒于新貴門下。語極含蓄，而寓意深遠，憤怒與輕蔑之情，躍然紙上!

陳子龍的詞以春恨為題者，有三首，以此首為最好。此詞純用寄托手法，寫黍離麥秀之悲，家國身世之感。言內意外，蘊藉含蓄，悲憤沉痛，哀感無窮! 以其才大格高，具見功力。子龍以沉摯的感情，愴懷故國，人皆以后主與他相比，陳廷焯評此詞曰： “凄麗近南唐二主，詞意亦哀以思矣!” (《白雨齋詞話》卷三) 因為兩人俱有國破家亡的經歷，其哀痛的感情是相同的。所不同的是，子龍的詞并含婉諷，在哀痛中寓有激烈的時政批評，而后主的哀痛則近于悼。

子龍詞風婉麗，以閎麗之筆傳凄婉之神。惟大雅風范，不落凡響;落筆高華，獨具神韻! 清沈雄引《蘭皋集》對子龍此一特色給予極高的評價：“大樽文高兩漢，詩軼三唐，蒼勁之色與節義相符者，乃《湘真》一集，風流婉麗如此! 傳稱河南亮節，作字不勝綺羅; 廣平鐵心，梅賦偏工清艷，吾于大樽益信。” (《古今詞話·詞評》)可知陳子龍的詞在思想與藝術上均具極高成就!