《康有為·蝶戀花》原文賞析

記得珠簾初卷處，人倚闌干，被酒剛微醉。翠葉飄零秋自語，曉風吹墮橫塘路。

詞客看花心意苦。墜粉零香，果是誰相誤?三十六陂飛細雨，明朝顏色難如故。

這首詞寫感物傷秋。詩人因在秋日看到荷花的飄零，而生出種種情緒。“記得珠簾初卷處，人倚闌干，被酒剛微醉”，未見荷花，先睹其人。這個人一出場，便帶著滿懷心事，一副愁容，三分醉意。珠簾初卷，時間是在一大早上; 被酒，可知他夜里吃了一些酒，也許一夜都沒睡，想必是心緒不寧，借酒澆愁吧。剛微醉，一方面說明他也吃了不少酒，已有些醉了，心情肯定是很難過的;另一方面，又沒大醉，既然愁緒惱人，何不一醉方休呢?想必有使他不忍大醉的原因。人倚闌干，就交待了這個原因： 原來他所為之不能成眠，不忍大醉的原因，正在于樓下池就忙著去“倚闌干”，就是為了去看那荷花。也許這天夜里，外邊刮了風、下了雨，使他一直心不能安，所以急急地等到天明，要看看荷花究竟怎樣了?他倚著闌干，看到了什么呢? “翠葉飄零秋自語，曉風吹墮橫塘路。”他看到荷葉被秋風吹落在橫塘路上，沙沙的象是在自語。翠葉即荷葉，姜夔詞“翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨”即是寫的荷葉。橫塘，為塘名，據說賀鑄“有小筑在盤門(今蘇州市)之南十余里，地名橫塘，方回往來其間”。賀鑄《青玉案》詞： “凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去”，以謂美人不近而遠去。翠葉飄零，青青的葉子都飄落了，之無情。自語，以人語擬落葉聲，想見翠葉被風吹落在橫塘路上，又被秋雨滴打，象是美人的呻吟一般。橫塘路本是美人“不過”的地方。如今，翠葉就零落在那里，呻吟在那里，這是多么凄慘的景象，又是多么殘酷的現實! “夜來風雨聲，花落知多少?” 詩人所見到的這一切，他在夜間未必沒想到，想到了還要急切地久久地看著這慘景，正可見他內心的念念不下。上片只寫了一個“看”字，但看得何等觸目驚心! 而于“看”之外，已留下無盡的懸念：他為什么要對荷花這么關注? “翠葉飄零”意味著什么?

下片就回答了上片的問題。“詞客看花心意苦”，詞客，即倚闌之人，看花承上片而說，心意苦就下片而起，由寫景而轉入寫情。他的情，是“苦”的，不說“愁”，不說“悲”，不說“慘”，獨獨說“苦”，可見非同一般。“苦”在哪里呢? 下面四句，分兩層點出。“墜粉零香，果是難相誤?”墜粉零香，即指上片的“飄零”、“吹墮”，但這里已非寫實物，而是言“心意”。詩人看到葉飄花零，一方面可能引起對情人的哀憫，一方面也可能引起對自身的感傷。粉、香，在古代詩詞里常常用來指代人的青春美色。年紀輕輕就遭遇風雨吹打，凋殘零落，到底是誰誤了誰呢?這一問，含有很深的隱曲。也許是由于種種無法克服的原因，他“誤”了她，也許是因為一些偶然的因素，她傷害了他。不論是誰對不起誰，那都過去了，而心中的情意卻依然未變——愛猶深，所以他才如此地關切她。這里面帶有很深的悔恨和痛惜之意，這是“苦”的原因之一;“三十六陂飛細雨，明朝顏色難如故。”陂，即池塘。《詩經·陳風·澤陂》： “彼澤之陂，有蒲與荷。”三十六陂，言許許多多長著荷蓮的池塘。一場秋雨一場寒，昨夜的秋風秋雨，已令人慘不忍睹，這樣到明天，荷蓮的顏色更不如今天。“飄零”，已令人目不忍睹，“相誤”，更使人痛心疾首，而“顏色難如故”，想起來更加有些心驚肉跳。比落葉的顏色都不如，該是怎樣的悲涼啊! 這是“苦”的又一層意思。

在這首詞里，出現兩個形象，一是“倚闌”人，即觀荷者，一是“荷”。詩的情意，即在二者的交流中產生、表現。“墜粉零香”，固然是“荷”的摧折飄零，又何嘗不是倚闌人的哀痛憔悴? 因此，“明朝顏色難如故”者，也并不僅僅是指荷蓮。從傳統的喻托手法上說，荷為香草，即可喻“美人”，美人既可以是所愛的人，也可以是其他的美好事物。這首詞沒有明說是什么，這正是它的含蓄深婉之處，也恰好留給讀者充分的想象余地。這首詞不是一般的感嘆秋風，嘆息年華易逝之類的作品，它傳達的是一種“苦”心意，隱曲深苦，須細心體味。在人生中，常常會有一些因有意無意、得已或不得已的原因，錯過了良辰佳期，而一旦悔悟前失再回頭尋找，一切已經太晚，或人去樓空，或物是人非，物我雙方都非昔時，而絕不僅僅是“青春易逝”所能道盡的。

南宋詞人姜夔《念奴嬌·詠荷》中說： “鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。”又說“日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去?只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。”可以看出，康詞有明顯的脫化于姜詞的痕跡。但姜詞愁悵，康詞凄苦;姜詞輕婉，康詞深曲，雖然用景使事相似，其意境情致大有不同，也可以說各有各的妙處吧。