《林則徐·喝火令》原文賞析

和嶰筠尚書

院靜風簾卷，篁疏月影捎。閑拈新拍按瓊簫。惹得隔墻楊柳，齊搦小蠻腰。

自辟清涼界，斜通宛轉橋。家山休怨秣陵遙。剪取吳紈，寫取舊煙梢。喚取幽禽入畫，相對舞云翹。

清道光十九年(1839)，林則徐受命任廣東禁煙欽差大臣，與兩廣總督鄧廷楨一起禁煙抗英。在朝夕相處的日子里，林、鄧二人通力合作之余，常有詩詞往還。這首《喝火令》便是此類作品中的名篇，亦是林詞中抒情性較強的佳作。嶰筠，是鄧廷楨的字。

林、鄧二人合作共事，近代史上傳為佳話。他們以為國為民翦除巨患的決心，嚴禁鴉片走私，破獲煙案數百起，拿獲煙販上千人，收繳和銷毀鴉片、煙槍數以萬計，暫時遏止了鴉片流毒的惡性蔓延，并以武力擊退了英國侵略軍在九龍、穿鼻、官涌的武裝挑釁，共同建立了不可磨滅的偉大功績。同時，正由于此，也招致清廷反禁煙派官僚的明槍暗箭，多方掣肘，給他們精神上造成了沉重的心理負擔。鄧廷楨的原詞，就隱隱約約地流露出“小樓何處喚吹簫”、“萬竿煙雨故山遙”的失落感和抑郁、感傷的心理。林則徐這首詞借奉和鄧作之機，安慰友人，并以之自慰，使友人及自己胸中的憂思愁緒得到排遣，體現了雙方共通的美學情趣和審美心理趨向。

開頭兩句，以寫景發端，用素描式的筆法，寥寥兩筆，就勾勒出一個清幽靜謐的庭院。這兩句以清代士大夫常用的風簾、疏篁、月影等“有意味的形式”來襯托庭院之靜，頗具文人高士之雅趣。但這個 “靜”并不是萬籟俱寂，而是為詞中簫聲的美妙伏下必要的鋪墊。接著，一曲清新、宛轉、悠長的玉簫獨奏開始了。“閑拈新拍按瓊簫”，同樣是高士文人以至官僚士大夫政余之后的雅趣，頭一個“閑”字即可透露此中消息。“新拍”，新曲。在清幽的庭院中，按新曲吹奏瓊簫，簫聲余音裊裊，響振竹木，于聲情搖曳中陶冶著奏者、聞者、作者、讀者的情感與心靈。這是詞中不可或缺的一筆，是上片前后轉折的關鍵之處。如果說，在簫聲響起之前，詞中的美學意象還只是靜態的寫生，是一種冷色的畫面，只是以其沉積的潛在的美感給人以審美享受的話，那么，簫聲響起之后，這種美感就由潛在到表面化，整個畫面也由靜到動，由冷變暖了。你看，“惹得隔墻楊柳，齊搦小蠻腰。”就連墻外的楊柳都仿佛感受到簫聲的召喚，棵棵生氣勃勃，躍躍欲試，在微風中一齊搖曳著那窈窕、婀娜的腰肢，何況人乎?小蠻，是唐代詩人白居易的侍女，以善舞著名。白居易有詩謂： “櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”后面兩句還有這樣一個典故： 據南卓《羯鼓錄》載，唐明皇李隆基“嘗遇二月初……小殿內庭，柳杏將吐，睹而嘆曰：‘對此景物，豈得不與他判斷之乎?’……高力士遣取羯鼓，上旋命之，臨軒縱擊一曲，曲名《春光好》(自制者也)，神思自得。及顧柳杏，皆已發拆。”音樂的威力有無如此之大，另當別論; 林則徐此詞是否想到這一典故亦無可考，但李、林二人這種審美心理的思維方式，應該說是相通的。

下片緊接上片的構思及其感情的深入發展，以眼前景與心中境的交相融匯慰藉友人。頭一句借用雍陶“幽居悄悄何人到，落日清涼滿樹梢”(《秋居病中》)詩意，極言其理想境界之清冷偏僻，人跡罕至; 不過，以林、鄧二人之顯貴尊榮的煊赫位置，及禁煙抗英公務之冗雜，距離這清涼冷寂無人到的境界，其實是相當遙遠的。但越是求之不得，這一遙遠的美學理想在其心目中就愈加神秘，也就愈有審美價值。“自辟”二字，當不只是居者自己建造庭院之本意，尚含有作者、讀者在自己的主觀世界中開辟一清涼宜人的理想境界的寓意在內。“以我觀物，凡物皆著我之色彩”，就連平素不大有人留意的小橋，此刻也顯得這般回環宛轉，曲折動人。一、二兩句眼前之景，實是典型的心境的外化。“家山休怨秣陵遙”這句針對鄧原詞“萬竿煙雨故山遙”而發，秣陵，秦縣名。治所在今江蘇江寧南秣陵關。三國孫吳時移治今南京市。鄧廷楨是江寧(今南京)人。詞人在這里滿懷深情厚意，推心置腹地寬慰友人： 不要再怨這里離江寧太遙遠了。至此，詞人審美感情的閘門已完全打開，最后四句噴涌而出，一氣呵成。詞人要用江蘇出產的珍貴的絲織品——白色細絹，畫下友人家鄉熟識的修竹，在想象中移故鄉景色入畫。在想象中再一飛躍，幽禽竟然飛入畫中，與主人共舞。云翹，樂舞名。《后漢書·祭祀志》中有：“立春之日，迎春于東郊，祭青帝句芒。歌《青陽》，八佾舞《云翹》之舞。”作者以此入詞，正是為了呼喚友人心中那具有旺盛生命力和蓬勃生機的春意的到來。

這首詞以庭院景物為素材，表達寬慰友人，排憂遣悶的題旨，融情于景，景清情切，移步換景。全詞于游戲筆墨之中，滲透出心心相印之意，表現了林、鄧二人深厚的友誼，和清代士大夫的美學情趣，以及當時普遍的審美觀念形態。